«Поединок Пересвета с Челубеем на Куликовом поле» Авилова. Описание картины

Эта картина – одна из наиболее значимых в творчестве М.А.Авилова. Сюжет полотна – исторический бой между русским богатырем Пересветом и татарским воином Челубеем, который предшествовал началу Куликовской битвы.

Сразившиеся в этом поединке воины погибли, однако победителем считается Пересвет – поскольку его конь смог довезти своего хозяина до русских войск, в то время как Челубей был выбит из седла.

История создания

Монументальное историческое полотно было написано Авиловым в годы Великой Отечественной войны, в период событий, связанных с обороной Сталинграда и сражениями на Курской дуге. Задумал идею произведения художник задолго до этого. Ещё в 1917 году Авилов выставлял на суд зрителя свою картину «Выезд татарина Чели-Бея на единоборство с Пересветом». Однако тогда художник остался неудовлетворен своим творением.
На момент начала Великой отечественной войны Авилову было почти шестьдесят лет. Однако художник решительно отправился в военкомат. Правда, там ему ответили, что его долг как художника не бороться с оружием в руках, а поддерживать патриотический дух советских солдат посредством своего творческого таланта и кисти.

Осенью 1942 года художник вернулся в Москву из эвакуации. Здесь ему была представлена просторная мастерская, в которой можно было работать над крупным холстом. В декабре началась напряженная работа над ставшей впоследствии широко известной картиной. Художник трудился над созданием полотна с огромным вдохновением и тщательностью. С целью сделать работу исторически достоверной Авилов сделал большое количество зарисовок оружия и костюмов, хранившихся в Центральном Историческом музее. В процессе работы над картиной он выполнил также несколько крупных эскизов на тему Куликовской битвы. Знаменитое монументальное полотно было написано за шесть месяцев.

Описание и анализ

В описании к собственной картине Авилов отмечал, что композиция произведения достаточно проста. Центральное место в ней занимают могучие фигуры коней, взвившихся на дыбы. На них сидят Пересвет ( слева) и Челубей (справа).

Главные герои изображены крупным планом и подавляют второстепенные изображения на картине. Необыкновенные рост и сила столкнувшихся в поединке богатырей умышленно преувеличены художником, доведены до пафосного, былинного звучания. Вздыбленные фигуры коней подняты над равниной как пирамида. Наперекрест им расталкиваются в стороны могучие фигуры двух воинов, подчеркивая враждебность поединка.

Интенсивность живописи достигает максимума в изображении центральных фигур, в то время как противостоящие друг другу армии написаны на дальнем плане нарочито бледно. Развевающиеся гривы и оскаленные пасти делают лошадей устрашающими. Подчеркнуто выделены на общем фоне живописного полотна расписной щит Челубея и пестрая попона его коня. Поблескивают на солнце стальные доспехи Пересвета.

Противники на огромной скорости ударяют копьями друг в друга. Доспехи не выдерживают силы ударов, и копья, протыкая их, вонзаются в тела богатырей. Челубей вылетает из седла от удара русского богатыря. С его головы падает красный малахай. Несколько подался назад и Пересвет. Его поза свидетельствует о крайнем напряжении, а глаза с ненавистью устремлены на поверженного врага.

Состояние воинов противостоящих армий справа и слева от центра композиции Авилов передает игрой красок. Серая строгая цветовая гамма в левой части картины олицетворяет выдержку и уверенность в превосходстве и победе русского войска. Русские с тревогой следят за поединком, однако стоят спокойно и уверенно, словно гранитная скала. В их стане незаметно никакого движения.

Впереди изображен на белом коне князь Дмитрий Донской. Во время куликовского сражения он будет контужен, но останется жив.

Пестрые и яркие цвета, которыми изображено татаро-монгольское войско, подчеркивают неуверенность врага и его беспокойство по поводу окончания поединка.

Картина Авилова полна экспрессии и напряженного ожидания развязки: взвились могучие кони, всадники ударили друг друга острыми копьями – автор убедительно передал ощущение наивысшего напряжения в поединке двух богатырей.

Историческая справка

Битва на Куликовом поле – это сражение русских полков, возглавляемых князем Дмитрием, с ордынским войском под предводительством хана Мамая. Это событие стало поворотным в противостоянии русского народа с Золотой Ордой. В результате сражения был нанесен решающий удар по силе Золотой Орды, который привел в дальнейшем к её распаду.

Летом 1380 года великий князь московский Дмитрий Иванович узнал о наступлении ордынского войска. Он обратился к русским ополченцам с призывом о сборе для оказания решительного отпора врагу. В Коломне на его призыв собралось около двухсот тысяч ополченцев. 8 сентября 1380 года противники сошлись в смертельной схватке на Куликовом поле.

Знаменитая картина Михаила Авилова рассказывает зрителю не только о судьбоносном историческом событии, которое получило у историков два названия – Донское побоище и Мамаево побоище, а о конкретном эпизоде – поединке Пересвета с Челубеем, послужившим началом всей битвы и ставшего её символическим олицетворением.

В этом сюжете удивительна личность воина Пересвета – легендарного монаха-воина. Пересвет- монах-воин, инок Троице-Сергиевского монастыря. Русская православная церковь причислила его к лику святых.

Челубей (Челибей)– тюркский богатырь из войск Мамая. Имя Челубей имеет тюркское происхождение. Согласно приданию Челубей отличался невероятной силой и высоким мастерством военной выучки.

В жестоком поединке Пересвет смог обмануть Челубея, правда, ценой собственной жизни. Хитрость Челубея заключалась в том, что он имел копье более длинное, чем у его противников. Благодаря этому ему удавалось быстрее пронзить своего соперника, а самому оставаться живым. Однако перед началом поединка Пересвет снял с себя кольчугу. Из-за этого копье тюркского богатыря глубоко вонзилось в его грудь, но не смогло выбить из седла. Сократив таким способом расстояние между собой и противником, смертельно раненый Пересвет смог достать своим копьем коварного врага…

Эта картина – одна из наиболее значимых в творчестве М. А.Авилова. Сюжет полотна – исторический бой между русским богатырем Пересветом и татарским воином Челубеем, который предшествовал началу Куликовской битвы.

Сразившиеся в этом поединке воины погибли, однако победителем считается Пересвет – поскольку его конь смог довезти своего хозяина до русских войск, в то время как Челубей был выбит из седла.

История создания

Монументальное историческое полотно было написано Авиловым в годы Великой Отечественной войны, в период событий, связанных с обороной Сталинграда и сражениями на Курской дуге. Задумал идею произведения художник задолго до этого. Ещё в 1917 году Авилов выставлял на суд зрителя свою картину «Выезд татарина Чели-Бея на единоборство с Пересветом». Однако тогда художник остался неудовлетворен своим творением.
На момент начала Великой отечественной войны Авилову было почти шестьдесят лет. Однако художник решительно отправился в военкомат. Правда, там ему ответили, что его долг как художника не бороться с оружием в руках, а поддерживать патриотический дух советских солдат посредством своего творческого таланта и кисти.

Осенью 1942 года художник вернулся в Москву из эвакуации. Здесь ему была представлена просторная мастерская, в которой можно было работать над крупным холстом. В декабре началась напряженная работа над ставшей впоследствии широко известной картиной. Художник трудился над созданием полотна с огромным вдохновением и тщательностью. С целью сделать работу исторически достоверной Авилов сделал большое количество зарисовок оружия и костюмов, хранившихся в Центральном Историческом музее. В процессе работы над картиной он выполнил также несколько крупных эскизов на тему Куликовской битвы. Знаменитое монументальное полотно было написано за шесть месяцев.

Описание и анализ

В описании к собственной картине Авилов отмечал, что композиция произведения достаточно проста. Центральное место в ней занимают могучие фигуры коней, взвившихся на дыбы. На них сидят Пересвет ( слева) и Челубей (справа).

Главные герои изображены крупным планом и подавляют второстепенные изображения на картине. Необыкновенные рост и сила столкнувшихся в поединке богатырей умышленно преувеличены художником, доведены до пафосного, былинного звучания. Вздыбленные фигуры коней подняты над равниной как пирамида. Наперекрест им расталкиваются в стороны могучие фигуры двух воинов, подчеркивая враждебность поединка.

Интенсивность живописи достигает максимума в изображении центральных фигур, в то время как противостоящие друг другу армии написаны на дальнем плане нарочито бледно. Развевающиеся гривы и оскаленные пасти делают лошадей устрашающими. Подчеркнуто выделены на общем фоне живописного полотна расписной щит Челубея и пестрая попона его коня. Поблескивают на солнце стальные доспехи Пересвета.

Противники на огромной скорости ударяют копьями друг в друга. Доспехи не выдерживают силы ударов, и копья, протыкая их, вонзаются в тела богатырей. Челубей вылетает из седла от удара русского богатыря. С его головы падает красный малахай. Несколько подался назад и Пересвет. Его поза свидетельствует о крайнем напряжении, а глаза с ненавистью устремлены на поверженного врага.

Состояние воинов противостоящих армий справа и слева от центра композиции Авилов передает игрой красок. Серая строгая цветовая гамма в левой части картины олицетворяет выдержку и уверенность в превосходстве и победе русского войска. Русские с тревогой следят за поединком, однако стоят спокойно и уверенно, словно гранитная скала. В их стане незаметно никакого движения.

Впереди изображен на белом коне князь Дмитрий Донской. Во время куликовского сражения он будет контужен, но останется жив.

Пестрые и яркие цвета, которыми изображено татаро-монгольское войско, подчеркивают неуверенность врага и его беспокойство по поводу окончания поединка.

Картина Авилова полна экспрессии и напряженного ожидания развязки: взвились могучие кони, всадники ударили друг друга острыми копьями – автор убедительно передал ощущение наивысшего напряжения в поединке двух богатырей.

Историческая справка

Битва на Куликовом поле – это сражение русских полков, возглавляемых князем Дмитрием, с ордынским войском под предводительством хана Мамая. Это событие стало поворотным в противостоянии русского народа с Золотой Ордой. В результате сражения был нанесен решающий удар по силе Золотой Орды, который привел в дальнейшем к её распаду.

Летом 1380 года великий князь московский Дмитрий Иванович узнал о наступлении ордынского войска. Он обратился к русским ополченцам с призывом о сборе для оказания решительного отпора врагу. В Коломне на его призыв собралось около двухсот тысяч ополченцев. 8 сентября 1380 года противники сошлись в смертельной схватке на Куликовом поле.

Знаменитая картина Михаила Авилова рассказывает зрителю не только о судьбоносном историческом событии, которое получило у историков два названия – Донское побоище и Мамаево побоище, а о конкретном эпизоде – поединке Пересвета с Челубеем, послужившим началом всей битвы и ставшего её символическим олицетворением.

В этом сюжете удивительна личность воина Пересвета – легендарного монаха-воина. Пересвет- монах-воин, инок Троице-Сергиевского монастыря. Русская православная церковь причислила его к лику святых.

Челубей (Челибей)– тюркский богатырь из войск Мамая. Имя Челубей имеет тюркское происхождение. Согласно приданию Челубей отличался невероятной силой и высоким мастерством военной выучки.

В жестоком поединке Пересвет смог обмануть Челубея, правда, ценой собственной жизни. Хитрость Челубея заключалась в том, что он имел копье более длинное, чем у его противников. Благодаря этому ему удавалось быстрее пронзить своего соперника, а самому оставаться живым. Однако перед началом поединка Пересвет снял с себя кольчугу. Из-за этого копье тюркского богатыря глубоко вонзилось в его грудь, но не смогло выбить из седла. Сократив таким способом расстояние между собой и противником, смертельно раненый Пересвет смог достать своим копьем коварного врага…

Урок 7. работа по картинам а. бубнов «куликово поле», м. авилов «поединок пересвета с челубеем» — Литературное чтение — 4 класс

Литературное чтение, 4 класс

Урок 7. Работа по картинам А. Бубнов «Куликово поле», М. Авилов «Поединок Пересвета с Челубеем»

Перечень вопросов, рассматриваемых на уроке:

Урок посвящён ознакомлению с картинами А. Бубнова «Куликово поле» и М. Авилова «Поединок Пересвета с Челубеем». Вычленению и сопоставлению эпизодов из разных произведений по общности ситуаций, эмоциональной окраске, характеру поступков героев. Интерпретации текста литературного произведения в творческой деятельности учащихся. Повторению литературных жанров. Обучению анализировать поступки героев. Обогащению словарного запаса учащихся.

Глоссарий по теме:

Летопись — это жанр древнерусской литературы, форма исторических сочинений, в которых события объединены по годовым, или «погодичным», статьям (их также называют погодными записями).

Былина — это фольклорная эпическая песня о героическом событии или примечательном эпизоде древней русской истории.

Житие́ — жанр церковной литературы, в котором описывается жизнь и деяния святых.

Дмитрий Донской — князь московский, который объединил русские княжества. Получил прозвище Дмитрий Донской за победу в Куликовской битве.

Щит — главное оборонительное оружие древнего воина, надежно прикрывавшее его от вражеских стрел, копий.

Меч — вид холодного оружия с прямым клинком, предназначенный для рубящего удара или рубящего и колющего ударов.

Тактика — составная часть военного искусства, включающая теорию и практику подготовки и ведения боя.

Стратегия — наука о войне, в частности наука полководца, общий, недетализированный план военной деятельности.

Князь — глава феодального монархического государства или отдельного политического образования.

Дружина — княжеское войско.

Полк — это военизированное подразделение, состоящее из батальонов. В зависимости от вида и рода войск, а также укомплектованности, в полку может быть от 500 до 3000 человек.

Битва — широкомасштабные военные действия (включающие боевые действия) между двумя сторонами, находящимися друг с другом в состоянии войны.

Ключевые слова

Былина; Летопись; Житие; Дмитрий Донской; принцип “щита и меча”; тактика; стратегия;

князь; дружина; сторожевой полк, передовой полк, большой полк, полки правой и левой руки, засадный полк.

Основная и дополнительная литература по теме урока:

1. Литературное чтение. 4 класс. Учеб. для общеобразовательных организаций. В 2 ч. / (Л.Ф. Климанова, В.Г. Горецкий, М.В. Голованова и др.) – 7-е изд. – М.: Просвещение, 2018. – 223 с.
2. Бойкина М.В., Виноградская Л.А. Литературное чтение. Рабочая тетрадь. 4 класс. Пособие для учащихся общеобразовательных организаций. – 3-е изд. – М.: Просвещение, 2015.
3. Климанова Л.Ф., Горецкий В.Г., Голованова М.В. и др. Литературное чтение. 4кл. Аудиоприложение на электронном носителе к учебнику. В 2-х частях. – М: Просвещение, 2015.

Теоретический материал для самостоятельного изучения

Эпиграф

«Земля может накормить человека своим хлебом, но защитить себя не может: это святое дело воинов – людей мужественных и смелых, отважных и выносливых».

Первым серьезным испытанием для объединяющейся Руси была Куликовская битва, произошедшая 8 сентября 1380 г. Русское войско под предводительством князя Дмитрия Ивановича одержало победу на Куликовом поле над монгольскими полчищами хана Мамая. Вам предстоит не только познакомиться с данным событием, но и определить то значение, которое имело данное сражение, а также влияние данного события на дальнейший ход русской истории.

А теперь представим себе Русь XIV века и окунемся в исторические события того времени.

Русь и Орда накануне Куликовской битвы.

Отрывок из летописи:

“Осенью пришел окаянный Мамай на Русь с единомышленниками своими. Возгордившись и считая себя царем начал осуществлять злой замысел, темных своих князей звать. И сказал им: “Пойдем на русского князя и на всю силу русскую, как при Батые было, христианство уничтожим, и церкви божии спалим, и кровь их прольем, и законы их погубим”.

Давайте прочтём отрывок из монгольской песни, чтобы ещё больше проникнуться событиями того времени:

Вспомним, вспомним степи монгольские –

Голубой Керулен, Золотой Онон!

Сколько, сколько монгольским войском

Втоптано в пыль непокорных племен!. .

Мы бросим народам грозу и пламя,

Несущие смерть Чингиз-хана сыны.

Пески сорока пустынь за нами

Кровью трусов обагрены…

Какая главная мысль передается каждой строчкой летописи и словами монгольской песни? (пауза 2 секунды).

Что делать в этой ситуации русскому князю? (пауза 2 секунды).

Чтобы ответить на эти и другие вопросы, давайте познакомимся с картиной А. Бубнова «Куликово поле». Александр Павлович Бубнов родился в 1908 году. Создавал свои полотна в непростое для творческих людей время. Талант мальчика рано проявился, и он стал заниматься в художественной школе родного города Аткарска Саратовской губернии. Однако школу закрыли, и Саша учился рисованию у школьного учителя. Но он все-таки сумел поступить в лучший по тому времени Московский художественный вуз.

Очень интересны работы А.П. Бубнова в области книжной иллюстрации: можно выделить выполненную темперой серию иллюстраций к стихотворению А.С. Пушкина «Песнь о вещем Олеге», нельзя не обратить внимания на его видение произведение Н. В. Гоголя, особенно «Тарасы Бульбы». Интересно, что при создании современного фильма «Тарас Бульба» художник-гример за основу грима для актера, играющего в фильме главную роль, взял именно образ, созданный А.П. Бубновым.

«Утро на Куликовом поле»- самое известное произведение знаменитого советского художника Александра Бубнова. Бубнов написал картину «Утро на Куликовом поле» вскоре после победы русской армии над фашистами. На картине изображен эпизод из Куликовской битвы, которая состоялась в 1380 году между русскими и монголо-татарами. Русским войском управлял князь Дмитрий Донской. Замысел «Утра на Куликовом поле» возник у Бубнова в 1938 году. Первоначально автор собирался рисовать картину на тему битвы на Чудском озере. Однако, собирая материал и погрузившись в историческую литературу, Бубнова решил написать картину именно о Куликовской битве.

В официальных источниках указывается, что Бубунов работал над картиной с 1943 по 1947 гг. Но по другим источникам Бубнов писал картину 2 года — с 1947 по 1949 гг.

За «Утро на Куликовом поле» в 1948 году Бубнов получил Государственную премию. СССР. На данный момент картина «Утро на Куликовом поле» находится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Так как наш раздел называется «Былины. Летописи. Жития», давайте вспомним, что же обозначает каждое из этих понятий.

Летопись — это жанр древнерусской литературы, форма исторических сочинений, в которых события объединены по годовым, или «погодичным», статьям (их также называют погодными записями).

Былина — это фольклорная эпическая песня о героическом событии или примечательном эпизоде древней русской истории.

Житие́ — жанр церковной литературы, в котором описывается жизнь и деяния святых.

Но вернёмся к картине Александра Бубнова «Куликово поле». Что можете сказать об изображённом событии? (пауза 1 секунда). О людях? (пауза 1 секунда). Что происходит? (пауза 1 секунда). Обратите внимание на лица, позы, настроение воинов, их настрой, решимость.

Чтобы нам были более понятны переживания князя Дмитрия Донского за родную землю, давайте окунёмся во времена его правления.

Дмитрий Иванович — внук Ивана Калиты. Он родился и рос в то время, когда Русь была унижена и растоптана игом. С юных лет он мечтал избавить родную землю от жестокого и тягостного гнёта.

При нем Московское княжество укрепилось и возвысилось над другими княжествами. Пытались было соперничать с Дмитрием Ивановичем князья Суздальский и Тверской, но в конце концов признали верх и силу московского князя и стали действовать с ним заодно. При Дмитрии Ивановиче в Москве вместо дубового был возведен надежный кремль из белого камня. С тех пор прозвали Москву — белокаменной.

Со времен похода хана Батыя на Русь, зависимость её от Золотой Орды ослабла. Видя её слабость, московский князь перестал считаться с волей хана и посылал ему все меньше и меньше дани. В это время властью владел Мамай.

Сердился он на Дмитрия Ивановича за то, что тот не обращал внимания на его требования, не хотел ему платить дань, какую платили московские князья ханам.

И задумал он нагнать на русских такого, страха, чтобы навсегда отбить у них охоту противиться ханской воле. Стал собирать Мамай огромное войско. Он хотел повторить времена Батыя, разгромить Русскую землю.

Князь Дмитрий Иванович зорко следил за всем, что происходило в Орде. От своих разведчиков он узнал, что хан Мамай собирает полчище, чтобы потребовать с Руси большую дань. Дмитрий понимал, прежде чем ввязаться в борьбу с монголо-татарами, нужно собрать силу со всей русской земли. Он послал своих верных бояр по всем землям русским — собирать войско.

По всем городам и весям зазвучали призывы Московского князя собираться в войско. Звонили колокола по всей земле Русской…

Звучит запись колокольного звона

Дружины прибывали из Костромы, Переяславля, Можайска и Звенигорода, Серпуха и Углича. Победа нужна была всем и дружиннику и кузнецу и пахарю.

Перед началом похода Дмитрий Иванович поехал в монастырь к Сергию Радонежскому.

— А кто такой С. Радонежский? (пауза 2 секунды).

Почему и зачем князь поехал к С. Радонежскому?

Конечно же, Дмитрий ездил к старцу за благословением. Также Сергий Радонежский благословил Пересвета и Ослябя, воинов князя Донского.

Местом сбора войск была Коломна, расположенная близ Москвы. Там князь Дмитрий произвел смотр всему войску и разбил его на полки. Как правило, войско делилось на 5 полков. Передовой, сторожевой, поделенный на пехоту и конницу, большой полк, полки правой и левой руки. Вооружено войско было надежным и удобным оружием.

Не желая подпускать ордынцев к стенам Москвы, Дмитрий двинул свои войска навстречу противнику к реке Дон. Полки Дмитрия выстроились: в центре большой полк, по сторонам полки «правой руки», «левой руки». Впереди прикрывали подход к главным силам передовой и сторожевой полки. А за полком «левой руки» в лесу стоял ещё один – засадный полк во главе с братом Дмитрия Владимиром Андреевичем.

Медленно поднимался туман над Куликовым полем 8 сентября 1380 г. Когда он рассеялся, русские воины увидели перед собой громадное ордынское войско. Вдали на холме поблескивал золотым шитьем шатер Мамая.

Куликовская битва началась ранним утром 8 сентября 1380 года. Согласно летописным источникам битва началась сражением двух богатырей. Русский монах Пересвет сражался с ордынцем Челубеем. Удар копий богатырей был настолько силен, что оба они умерли на месте. После этого началась битва.

«Поединок Пересвета с Челубеем на Куликовом поле» — самая известная картина советского художника Михаила Ивановича Авилова, которую он написал в 1943 году. На полотне картины изображён бой русского богатыря Пересвета с татарским воином Челубеем, который предшествовал Куликовской битве. В этом поединке оба воина погибли, однако победа осталась за Пересветом. Конь смог довезти его до русских войск, тогда как Челубей оказался выбитым из седла.

Итак, 8 сентября 1380 г. Около реки Дон. Взревели боевые трубы. Поднялись в руках у русских воинов красные щиты. Бой начала конница Мамая. Рати сошлись. Боевые крики воинов, пронзительное ржанье коней, звон щитов, треск ломающихся копий, поливающий дождь из стрел -все смешалось. Орда атаковала русский передовой полк. В жестокой схватке полк погиб. Сменив, княжеские доспехи, на одежду рядового воина, бился с врагами и князь Дмитрий.

В решающий момент сражения в бой вступил засадный полк во главе с Владимиром Андреевичем, оставленный князем Дмитрием в лесу. Как буря налетели русские дружины и ударили в спину врагу. Стремительный удар ошеломил вражескую конницу. Ряды ее дрогнули, смешались одновременно перешел в наступление и полк «левой руки».

Монголо-татарское войско охватила паника, и оно обратилось в бегство. Почти тридцать верст, преследовали бегущих победители.

-Что было после битвы, мы можем увидеть на данной иллюстрации. Что вы видите? (пауза 3 секунды).

На поле, заваленном трупами, с трудом отыскали воины своего князя. Он без чувств лежал под березой.8 дней хоронили убитых, все поле обильно пропиталось кровью, а вода 3 дня была красна. Летописец по случаю победы писал: «Была на Руси радость великая, но была и печаль великая по убитым от Мамая на Дону.

Нелегкой ценой досталось Руси победа. Но впервые монголо-татарам был нанесен

удар, возросла вера у русских людей в то, что скоро будет сброшено монголо-татарское иго.

Русская рать во главе с Дмитрием Донским наголову разбили ордынское войско, но освободиться от ига Золотой Орды Русь тогда ещё не смогла. Это произошло только через 100 лет. Так почему же в народной памяти сохранилась именно эта битва?

В настоящее время неподалеку от южных рубежей Руси, там, где в Дон впадает речка Непрядва, раскинулось “поле чисто и велико”. Над обширной равниной, поросшей степными травами, поднимается Красный холм. Его венчает высокий памятник в виде чугунного столба, на котором затейливой славянской вязью сделана надпись: “Победителю татар великому князю Дмитрию Ивановичу Донскому признательное потомство”.

Зная предысторию, можно предположить, почему художник А. Бубнов таким увидел Куликово поле после битвы.

Разбор типового тренировочного задания

Выберите из списка правильный ответ:

От какого слова произошло название «летопись»? 1) от слова «запись» 2) от слова «год» 3) от слова «лето» 4) от слова «летать»

Правильный ответ: от слова «год»

Разбор типового контрольного задания

Впишите ответы на следующие вопросы:

1. Какой князь основал Москву?

2.Его прозвище «Вещий» имя его…?

3.Ему дали прозвище за победу на реке Неве.

4.Его прозвище «Мудрый» имя его…?

5.Ему дали прозвище за ношение сумки «калиты»

6.Этот вельможа хотел отомстить за Рязанцев Евпатий…

7. При этом князе было принято христианство

Правильный вариант:

1 Д

о

Л

г

о

р

у

к

и

й

2 О

л

Е

г

3 Н

е

В

с

к

и

й

4 я

р

О

С

л

А

в

5 К

а

Л

и

т

а

6 К

о

Л

О

в

Р

а

т

7 В

Л

а

Д

И

м

И

р

описание картины М.

И. Авилова. Куликовская битва в древнерусской живописи

Общение с известной картиной Михаила Авилова «Битва на Куликовом поле» дает удивительную возможность совершить увлекательное путешествие в Древнюю Русь и ощутить себя сопричастным к трагическим и великим событиям.

Краткое описание картины Авилова «Поединок на Куликовом поле»

На берегу реки раскинулось широкое поле, часть которого еще покрыта травой, часть же выжжена или вытоптона. Вдоль голубой ленты реки на берегу в полном боевом облачении готовая к бою выстроилась русская рать. С другой стороны картины как антитеза — такое же многочисленное и готовое в любой момент ринуться в бой — расположилось ордынское войско. В центре на переднем плане сошлись в поединке два конных всадника: русский витязь на вороном коне и татаро-монгольский воин на гнедом скакуне. Они изображены в момент, когда сбивают друг друга с разгоряченных коней копьями. Над сражающимися и замершими в боевой готовности воинами небо клубится облаками: с ордынской стороны яркое голубое, со стороны русских как угроза врагам — желто-серое, неспокойное.

Русь и Орда после Чингисхана и Батыя

В середине 14 века после смерти хана Батыя на ордынском престоле сменилось около 25 правителей, а Орду разрывали усобицы, в результате которых государство раскололось на две части: западную и восточную. Восточную часть Золотой Орды возглавил потомок Чингисхана хан Тохтамыш. А в западной части власть захватил коварный военачальник Мамай, хитростью и обманом захвативший престол. Усмирив на время силой усобицы, он решил вернуть былую власть над Русью. Посланный им в Нижнегородское княжества Араб-шах нанес жестокое поражение объединенному русскому войску, которое возглавлял московский князь Дмитрий Боброк Волынский. За этим последовало сражение русских и ордынских войск на реке Воже. Русской ратью в этой битве командовал московский князь Дмитрий Иванович Донской. А ордынским войском — сам Мамай. На этот раз удача сопутствовала русским, а разгромленный Мамай затаил в душе мысль о реванше. Возможность и исход такого реванша — в описании картины «Поединок на Куликовом поле», представленном в статье.

Великое противостояние

В кратком описании картины «Поединок на Куликовом поле» представлена композиция, повторяющая построение войск перед Куликовской битвой. Накануне 8 сентября 1380 года у места впадения реки Непрядвы в Дон собрались в противостоянии две огромные рати во главе с Дмитрием Ивановичем и Мамаем.
Основу русского войска составляли москвичи. Под руководством московского князя объединились воины почти изо всех русских княжеств.
Под ордынским командованием собрались народы Поволжья и Кавказа, подчиненные Ордой, а также Литовское и Рязанское княжества.

Именно этот момент и изобразил автор на своем полотне. На Куликовом поле слева и справа выстроились в боевой готовности ордынские и русские войска. Русские дружины размещаются в соответствии с исторической информацией у берега Дона, через который они только что переправились. Воины, стоящие в первых рядах, держат в руках хоругви с ликом Иисуса Христа как знак благословения и Божией поддержки.

Чтобы избежать неминуемых кровавых рек, согласно преданию, было решено определить исход битвы поединком двух могучих богатырей. От ордынцев им стал Челубей, а от русских — воин-монах Пересвет, посланный с ратью Дмитрия Ивановича основателем Троице-Сергиева монастыря Сергием Радонежским. Именно Пересвет и Челубей — главные персонажи полотна. Вернемся к описанию картины «Поединок на Куликовом поле». Они занимают центр полотна и, согласно иконической иерархии, кажутся гораздо крупнее прочих ратников, что не соответствует возможному расстоянию между поединщиками и их войском.

Правда о Пересвете и образ русского богатыря

Пересвет — фигура равнозначно реальная и легендарная. Многие люди считают Пересвета героем народных былин, выдуманным персонажем, собирательным образом древнерусского богатыря. На самом деле воспетый в народном творчестве воин был вполне реальной личностью. О его судьбе известно немного. Происходил он из знатного боярского рода Брянского княжества. Отрочество и юность Александра Пересвета проходили в трудах и молитвах, а также в военной подготовке, чтобы он в любой момент мог встать на защиту Отечества. Далее его судьба была связана с защитой родной земли — много сил отдал он ратному труду, служа в княжеском войске.

Позже вместе со своим, вероятно, двоюродным братом Андреем по прозвищу Ослябя, также из боярского брянского рода, стал иноком. По преданию, постриг приняли в Ростовском Борисоглебском монастыре. Затем они перешли в подмосковный Троице-Сергиев монастырь, но как именно туда попали — неизвестно.

К 1380 году это были уже немолодые монахи, известные многим как отважные и непобедимые витязи, могучие русские богатыри. Прежде чем уйти на битву, благословленный Сергием Радонежским, Пересвет совершил молитву в часовне св. Дмитрия Солунского — покровителя русского воинства.

Согласно сохранившимся описаниям из Никоновской летописи, во время поединка Александр Пересвет был одет в монашескую ризу, данную ему Сергием Радонежским. Одеяние было со всех сторон покрыто изображениями креста. На голове богатыря был надет шлем, а поверх него — куколь (головной убор монахов, покрывающий голову, шею и даже плечи). Из вооружения Пересвет имел только копье. Был ли у него конь, нигде не упоминается.

По разным источникам, исходом поединка было тяжелое ранение или гибель монаха. Однако вместе со всеми павшими он похоронен на поле не был — его перевезли и похоронили в храме Рождества Богородицы в Симоновском монастыре.

Что же касается художественного образа Пересвета, созданного Авиловым, то идеологически герой является примером смелости и мужества, идеальным ориентиром для воспитания в созерцающих полотно гордости за свою Родину и ее защитников, патриотизма и интереса к истории. А вот тем, кто не просто заинтересовался, но и сопоставил факты, станет очевидно, что Пересвет Авилова достаточно еще молод. Его одежда более походит на одежду ратника: шлем-шишак, кольчуга, щит. Ни о каком монашеском облачении с крестами и куколе речи не идет. Так что при всем правдоподобии образа Александра Пересвета, историческая правда в картине явно нарушена.

Загадка Челубея и художественный образ воина

Что же касается образа Челубея, или, как его еще знает история, Тимир-мурзы или Таврула, любимого воина Мамая, то летописи сохранили о нем упоминание как о грозном и непобедимом воине. Кроме того, его считали бессмертным. Челубей провел триста поединков и во всех вышел победителем. Такая удача кажется мифологической. Однако загадку жизнестойкости и непобедимости ордынского воина теперь смогли объяснить.

Челубей был тибетским монахом, освоившим практику боевой магии Бон-по. Искусство этой борьбы заключается во владении магическими заклинаниями по вызыванию духов-демонов и умении применять их во время боя, призывая их себе на помощь. При этом посвященный «бессмертный» фактически продает душу темным силам, и его никто не может победить. Однако такой человек добровольно обрекает свою душу после смерти на пребываение в царстве демонов. Сразить «бесноватого» может только воин, облеченный силою от Бога. Именно им и был русский витязь-монах Пересвет.

Образ Челубея в картине Авилова очень правдоподобен, но явно уступает мощью русскому богатырю. Если внимательно рассматривать экипировку ордынского воина и сравнивать ее с известными фактами, то выясняется, что обычно ордынцы одевались в простеганный подбитый кафтан. Под него поддевали доходящий до колен панцирь с железными наплечниками и перчатками. А под панцирь — кожаную куртку с железными обручами, закрепленными от локтя до кисти на узких рукавах. На ноги надевали мягкие кожаные сапоги, обитые металлическими пластинами, одна из которых, видимо пяточная, имела острый шип. На голову — шлем круглой формы с наносником и кольчужной сеткой, прикрывавшей плечи и шею. Маковка шлема украшалась двумя пучками волос. Из оружия обычно использовались кривые сабли, луки, копья, кинжалы.

На картине Авилова Челубей игнорирует традицию: одет он в обычный халат из тонкой ткани, для монаха слишком богато украшенный. Что одето под халатом — не видно. На ногах — штаны и сапоги до середины икры, на заднике которых видна металлическая «заплатка». Ни обшивки из железных пластин, ни шипа на «заплатке» не видно. Голова Челубея покрыта дорогой шапкой с меховой опушкой, сосем непохожей на шлем. Нет у нее и двух пучков волос на макушке. Кроме того, персонаж имеет для защиты щит. При сохранении явного правдоподобия и этот образ в полотне исторически недостоверен. Даже если брать в расчет «бессмертие» Челубея, вряд ли воин, понимая всю важность и сложность момента, станет так рисковать.

Поединок Добра со Злом

Картина «Поединок Пересвета с Челубеем» была написана Авиловым в тяжелые для страны годы — Великую Отечественную войну.

Авторский замысел, вызревавший около 25 лет, был реализован всего за шесть месяцев. Хотел ли автор через легендарные образы аллегорически отразить события своего времени или нет — неизвестно, но так получилось. Если рассматривать картину с точки зрения вечной борьбы в мире Добра и Зла в образе Пересвета и Челубея, то почему бы не представить себе Добром Советский Союз и его армию, насмерть сошедшуюся в схватке с фашистской Германией, гитлеровской армией — олицетворением Зла.

Так что картина Авилова «Поединок на Куликовом поле» всегда будет актуальной и может рассматриваться с точки зрения воплощения идеи единения русского народа против врагов, а образ Пересвета — как ориентир для подражания в любви к Родине, готовности отдать свою жизнь за родную землю.

21 сентября отмечается День воинской славы России – День победы русских полков во главе с великим князем Дмитрием Донским над монголо-татарскими войсками в Куликовской битве в 1380 году. Историки единодушны во мнении, когда говорят о Куликовской битве: тем ветреным осенним днем у берегов реки Непрядвы решилось будущее Русской земли. В одной точке соединились горе и терпение, жажда освобождения от ига, сила, воля и вера. В одном месте совпали в своих чаяниях величайшие люди своего времени: деятельные, мудрые, дальновидные, сильные духом монахи и воины. Преподобный Сергий, игумен Радонежский, и великий князь Дмитрий Иванович, прозванный после битвы Донским, их предшественники митрополиты Московские и всея Руси Петр и Алексий, воспитавшие князя Дмитрия, а также сотни тысяч безымянных русских воинов – вот они, победители.

Воинский подвиг стал ещё и подвигом духовным, подвигом священным. Как катализатор он запустил мощные процессы, способствовавшие объединению разрозненных земель в единое государство. Нет, Куликовская битва не была окончательной победой над татаро-монголами. Иго было сброшено только сто лет спустя. Однако именно Куликовская битва развеяла миф о непобедимости Золотой Орды, дала надежду и породила героев.

XVI-XVII век: житийная икона

Куликовская битва на многие столетия остается в поле внимания художников. И если в XVI-XVII веках речь идет о редких и каноничных изображениях в рамках летописных списков и житийных клейм на иконах, то тремя веками позже, с развитием интереса к истории и исторической картине, – сюжет Куликовской битвы становится одной из центральных тем исторического жанра.

Исторический жанр в живописи во все времена был идеологическим. Но это никогда не мешало художникам делать свои работы концептуальным высказыванием и личным переживанием.

В 1959 году реставраторами была раскрыта одна из икон ярославской школы. Под темным слоем олифы и верхними записями было открыта так называемая наделка (то есть дополнение к иконе) с сюжетом о «Мамаевом побоище». По всей видимости, наделка была сделана в восьмидесятые годы XVII века.

В центре композиции изображен легендарный поединок Пересвета с Челубеем, справа – воинство Дмитрия Донского, готовое к бою, слева – лагерь Мамая. В самой нижней части композиции изображены встреча победителей и погребение воинов, погибших за други своя. Икона находится в собрании Ярославского художественного музея.

Первая половина XIX века: «Поднять из гроба знаменитых предков»

Развитие искусства, вектор его движения напрямую зависит от среды и общества, времени и его моды. Военные потрясения начала XIX века, победное шествие Наполеона по Европе, война 1812 года, – эти события так или иначе коснулись практически всех сфер русской жизни и определили всплеск интереса не только к настоящему, но и к героическому прошлому страны.

Изданная в 1818 году «История государства Российского» Карамзина буквально взорвала общественное мнение и надолго стала предметом бурных салонных дискуссий. Перу Карамзина также принадлежала и статья «О случаях и характерах в Русской истории, которые могут быть предметом художеств». Этой статьей историк задал планку и определил тему актуальную в искусстве:

«Мысль задавать художникам предметы из отечественной истории достойна вашего патриотизма и есть лучший способ оживить для нас ее великие характеры и случаи, особливо пока мы еще не имеем красноречивых историков, которые могли бы поднять из гроба знаменитых предков наших и явить тени их в лучезарном венце славы… Должно приучить россиян к уважению собственного; должно показать, что оно может быть предметом вдохновений артиста и сильных действий искусства на сердце. Не только историк и поэт, но и живописец и ваятель бывают органами патриотизма…

Мы приблизились в исторических воспоминаниях своих к бедственным временам России; и если живописец положит кисть, то ваятель возьмет резец свой, чтобы сохранить память русского геройства в несчастиях, которые более всего открывают силу в характере людей и народов. Тени предков наших, хотевших лучше погибнуть, нежели принять цепи от монгольских варваров, ожидают монументов нашей благодарности на месте, обагренном их крови. Может ли искусство и мрамор найти для себя лучшее употребление?»

Но еще задолго до карамзинской статьи профессура Академии художеств в качестве экзаменационных испытаний предлагала выпускникам тему «Дмитрий Донской на Куликовом поле», причем программа четко оговаривала, как должен быть изображен князь: «Представить Великого Князя Дмитрия Донского, когда по содержании победы над Мамаем, оставшиеся Князья Русские и прочие воины находят его в роще при последнем почти издыхании, кровь струилась еще из ран его: но радостная весть о совершенном поражении татар оживляет умирающего великого князя
».

Одной из таких академических работ является картина Ореста Кипренского
, написанная им в 1805 году и названная «Дмитрий Донской на Куликовом поле». Такое же название имеет и созданная двадцатью годами позже, в 1824 году, работа Василия Сазонова.

Орест Кипренский. Дмитрий Донской на Куликовом поле

Лучшие произведения итальянской и фламандской школы живописи были ориентирами для молодого Ореста Кипренского, взявшегося за разработку сюжета выпускного экзамена в Академии художеств. Наверное, поэтому на его картине героический защитник отечества, князь Дмитрий Донской, меньше всего похож на русского князя, каким мы привыкли его себе представлять. Отсутствие национального колорита ничуть не смущало автора, как не удивило оно и экзаменаторов.

«Голова великого князя исполнена выражения. И радость об одержанной победе, его одушевляются, купно с благодарностью ко Всевышнему, живо изображены в томных взорах его, устремленных к небесам. Сие произведение есть первый опыт трудов сего молодого художника, подающего о себе большую надежду
», – говорилось в отзыве на работу будущего первого русского портретиста. 1 сентября 1805 года Кипренский был удостоен за картину большой золотой медали. Сейчас работа находится в собрании Русского музея (Санкт-Петербург).

Василий Сазонов. «Дмитрий Донской на Куликовом поле»

Крепостной графа Николая Румянцева Василий Сазонов
был определен своим патроном в 1804 году на учебу в Академию художеств. Успехи молодого живописца в области рисования были настолько выдающимися, что граф дал крепостному вольную. Блестящий выпускник Академии, Сазонов при поддержке графа продолжил обучение в Италии, где делал копии работ Караваджо и Тициана.

Вернувшись в Россию, художник обратился к учебной теме Академии художеств и написал картину «Дмитрий Донской на Куликовом поле». Сазонов изобразил раненого князя в окружении воинов. Перед ним коленопреклоненные казаки и человек в латах и царской мантии. По всей видимости, это боярин Михаил Бренок, с которым князь поменялся одеждой и конем в самом начале сражения. За эту картину, а также выполненные в Италии копии, Сазонов в 1830 году был удостоен звания академика. Картина находится в собрании Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге.

Вторая половина XIX века: недостижимая историческая достоверность

К середине XIX века история Куликовского сражения исчезает из поля зрения художников, уступая место сюжетам современности. И даже попытки Николая I превратить Зимний дворец, переживши в декабре 1837 года страшный пожар, в «Новый Ватикан», остались нереализованными. В том пожаре погибли уникальные интерьеры, выполненные Растрелли, Монферраном, Кваренги, и были утрачены росписи, описывающие ключевые события отечественной истории. Новый цикл картин из русской истории не получился, однако официальный запрос не остался без внимания академическим сообществом.

В 1850 году по заказу Николая I французский баталист Ивон Адольф
в Париже пишет монументальное полотно «Битва на Куликовом поле». Первоначально планировалось, что картина украсит интерьеры нижнего коридора Храма Христа Спасителя, задуманного как храм-памятник героям войны 1812 года. Однако планы изменились. Сегодня работа украшает пролет лестницы (аванзал), ведущий в Георгиевский зал Большого Кремлевского дворца.

В 1870-е годы «Куликовская битва» как тема включалась в программу оформления интерьеров Исторического музея. Одно из панно было заказано Валентину Серову
, историческим консультантом которого стал Иван Забелин. Забелин был не только руководителем Исторического музея, но и одним из авторитетнейших специалистов по истории Древней Руси. На стенах музея он желал видеть народный эпос, который не оставит зрителя равнодушным и даст почувствовать связь времен.

Но ни Серов, ни Сергей Малютин, которому после Серова было поручено сделать панно, ни Сергей Коровин, так и не завершили работу. Слишком много противоречий возникало между заказчиками и исполнителями. Всех требований ученых так и не удалось удовлетворить ни одному живописцу. Рама, в которой планировалось разметить панно, пустовала вплоть до 1950 года, пока в ней не был помещен нейтральный пейзаж с видами Москвы.

Валентин Серов. После Куликовской битвы, эскиз

Серов напряженно работал над эскизом к панно. В 1894 году, побывал на Куликовом поле, детально прорабатывал композицию. Сохранились сотни набросков и восемь эскизов, часть из которых была выполнена в масле. Работа регулярно обсуждалась на заседаниях Ученого совета Исторического музея, менялась композиционно и даже художественно по настойчивому требованию Забелина.

Первое время Серов послушно следовал указаниям, но в 1898 году после очередного заседания отказался от продолжения работы над эскизом и вернул деньги, выданные ему Историческим музеем в счет оплаты картины. Многочисленные эскизы сегодня хранятся в собраниях Третьяковской галереи и Исторического музея.

Чуть раньше к теме событий Куликовской битвы обратился выходец из уфимского купечества Михаил Нестеров
. Впрочем, выпускника Московского училища живописи, ваяния и зодчества интересовала не только батальная сторона событий 1380 года.

Нестеров был тем художником, который одним из первых обратился к теме религиозной самобытности страны и сделал героем живописного полотна – святого отшельника. Троице Сергиева лавра, рядом с которой поселился художник (он гостил в имении Мамонтовых в Абрамцево), прочно вошла в его жизнь. Здесь он черпал вдохновение и силы.

Первой работой над образом святого стала картина «Видение отроку Варфоломею» (1889-90). Работа была куплена Третьяковым, имела успех, но публикой была оценена неоднозначно. Зато сам Нестеров утвердился в своем желании написать «житие» великого подвижника земли русской, тем более что в 1892 году в России должно было отмечаться 500-летия со дня Успения преподобного Сергия, игумена Радонежского. Так появляется «Юность преподобного Сергия» (1892), триптих «Труды преподобного Сергия» (1896-97) и «Преподобный Сергий Радонежский» (1899).

С каждой новой работой образ святого становился все выразительнее, монументальнее и глубже. Не мог Нестеров обойти вниманием и встречу князя Дмитрия с преподобным Сергием.

Всю русскую землю, а не только свой личный удел шел защищать молодой князь Дмитрий. Он твердо верил в помощь Божию: и когда перед Донской иконой Божией Матери читал «Бог нам прибежище и сила», и когда пришел взять благословение у старца вступить в бой с безбожниками.

Для Нестерова ключевой темой стало напряжение той минуту, когда преподобный благословляет коленопреклоненного князя. Впрочем, эскиз «Благословение Сергием Радонежским Дмитрия Донского на Куликовскую битву» так и не был завершен Нестеровым. Он был не удовлетворен своими набросками и писал о них Елизавете Мамонтовой: «…тема давно была намечена мной для серии картин к истории Радонежского чудотворца, но все наброски, что я делал, не были интереснее любой программы…» В 1897 году «Юность преподобного», «Труды преподобного» и акварель «Преподобный Сергий Радонежский благословляет Дмитрия Донского на битву с татарами» были переданы художником в дар городской галерее братьев Третьяковых.

XX век: главный герой – народ

В самые сложные и тяжелые годы Второй мировой войны заработала идеологическая машина. Мобилизованы были все силы, в том числе изобразительное искусство, перед которым стояла цель через воскрешение народной памяти, через примеры доблестных побед над агрессором поддержать дух народа. Александр Бубнов пишет свое знаменитое «Утро на Куликовом поле» (1943-47), а баталист Михаил Авилов создает «Поединок на Куликовом поле» (1943).

Александр Бубнов
окончил Высший художественно-технический институт. Увлекаясь творчеством художников-передвижников и русским реализмом, он сосредоточился на историческом жанре. Молодой романтик, Бубнов в начале своей творческой карьеры грешил чрезмерной идеализацией советской действительности. Но именно в годы Великой Отечественной войны, работая над агитационными плакатами и листовками, он серьезно обращается к историческому жанру.

В 1943 году Бубнов работает над своим программным произведением «Утро на Куликовом поле». Замысел «Утра» возник у художника еще в 1938 году. Первоначально темой его картины была история битвы на Чудском озере, однако обращение к документам и серьезное погружение в историческую литературу убедило Бубнова писать именно Куликовское сражение.

Полтора года работы над эскизами, поиск образов и пластических решений, долгая и тщательная проработка деталей, исключающая даже намека на бутафорность персонажей, позволили художнику создать характерное полотно. В картине есть не только историческая правда, в ней читается эпический размах и посыл: главный герой любого сражения – народ.

За картину «Утро на Куликовом поле» в 1948 году Бубнов был удостоен Государственной премии СССР. Его картина, репродукции которой вошли в учебники по истории, находится в собрании Третьяковской галереи, в Москве.

Михаил Авилов. Поединок Пересвета с Челубеем

Выпускник батальной мастерской Академии художеств, участник Первой мировой и гражданской войн, Михаил Авилов
в своих работах демонстрирует не только мастерство живописца, он поражает убедительностью изображения батальных сцен.

К теме поединка богатыря-монаха Александра Пересвета и татарского мурзы Челубея Авилов обратился еще в 1917 году. Но тогда картина не получилась и даже была уничтожена автором.

В 1942 году, приехав в Москву из эвакуации, художник получил большую мастерскую, что позволило ему вернулся к теме Куликовского сражения. «Дмитрий Донской у Сергия Радонежского», «Дмитрий Донской решает переправляться за Дон», «Куликовская битва», «Бегство Мамая» – четыре больших эскиза были созданы Авиловым, но лишь один из них – противостояние русского витязя и татарского богатыря – стал законченным произведением, вошедшим в анналы мирового изобразительного искусства. В 1946 году за картину «Поединок Пересвета с Челубеем на Куликовом поле» Авилов был награжден Сталинской премией первой степени. В настоящее время картина находится в собрании Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге.

1980-й: новая волна интереса

80-е годы XX века стали следующим периодом и новой волной интереса к теме Куликовского сражения: в 1980 году страна отмечала 600-летие со дня Куликовской битвы. К этому юбилею были приурочен цикл «Поле Куликово» Ильи Глазунова, триптих «Поле Куликово» Юрия Ракши, а на киностудии Мосфильм режиссером Романом Давыдовым снят мультипликационный фильм «Лебеди Непрядвы».

Илья Глазунов. Цикл «Поле Куликово». Дмитрий Донской. 1980

Илья Глазунов. Цикл «Поле Куликово». Канун. 1978

Ленинградец, блокадник, Илья Глазунов
, как и многие, потерял в той страшной войне родителей. После эвакуации вернулся в Ленинград, окончил Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Изучая историческую литературу, летописи, жития, Глазунов двадцать лет своей жизни посвятил работе над циклом «Поле Куликово», в который вошло тридцать картин. В шестидесятые годы появились первые полотна: «Гонец», «Штурм города», «Хан Мамай», а знакомство публики с циклом было приурочено к грандиозному юбилею, 600-летию Куликовской битвы.

В 1980 году Глазунов был удостоен звания народного художника СССР. Говоря о своем цикле, Глазунов поясняет, что стремился «передать только жизненную достоверность, истинность происходящего, чтобы еще раз наш современник прикоснулся к великому прошлому Родины, с новой силой почувствовал бы неразрывную связь времен, связь поколений, свою сопричастность к событиям давно минувших эпох».

Юрий Ракша. Триптих “Поле Куликово”. 1980.
Левая часть – “Благословение на битву”

Юрий Ракша
с детства увлекался не только рисованием, но и историей. Он с серебряной медалью окончил Суриковскую художественную школу, ВГИК, работал на Мосфильме, участвовал в съемках десятка фильмов и никогда не оставлял живопись. Каждый новый фильм рождал в нем замысел для будущего полотна. Так было и с картиной «Восхождение» по роману В. Быкова. «Без сцены казни главного героя Сотникова, – вспоминал Ракша, – я не решился бы на громаду “Куликова поля”».

Работать над картиной он начал в 1879 году и уже тогда понял, что она станет его главным и последним творением. В ноябре врачи поставили страшный диагноз – лейкоз, пообещали «максимум месяц». Жена художника вспоминает, как Юрий работал до изнеможения, мужественно боролся со смертью и старался скрыть физические муки. «Он торопился, – вспоминала Ирина Ракша, – держался за кисть, как за спасательный круг, и тогда же сказал, что у каждого должно быть свое поле Куликово».

Юрий Ракша. Триптих “Поле Куликово”. Центральная часть – “Предстояние”

Ракша любил работы Нестерова и ориентировался на них в своем замысле, но его композиционное решение было все-таки иным, кинематографичным. Три места действия, разбросанные по времени, даны одновременно. Эта авторская находка, имеющая иконописные истоки, позволяет зрителю последовательно воспринять события. «Благословение на битву», «Проводы ополчения» и ключевой центр «Предстояние» – рождают состояние народного духа. Духовный подвиг совершается именно здесь и сейчас, когда стоят бок о бок святой отшельник и молитвенник, матери, сестры и жены, среди которых смиренная и мужественная Евдокия и воины, вглядывающиеся вдаль, туда, где лагерем стоит враг.

Юрий Ракша. Триптих “Поле Куликово”. Правая часть – “Проводы ополчения”

Ракша писал о своей картине: «Почему же Куликово поле осталось в веках? Да потому, что здесь утверждалась идея и вера в русскую государственность. Русь поверила в себя. Русь стала Русью… по-прежнему главное должно быть в лицах, в глазах, и я высвечиваю их, а потому меньше костюмности, антуража. Очень важен пейзаж. Единый для всех частей горизонт объединяет и Москву, и Троицкий монастырь, и поле Куликово. Объединяет в одно целое, и все это – Родина. Благословенная наша Родина, которую надо отстоять
».

8 сентября 1380 года возле впадения в Дон речки Непрядвы произошло сражение, получившее название Куликовской битвы. Итогом боя на Куликовом поле стала полная победа русских. О мифах и исторических фактах великого события читайте в материале «Ленты.ру».

На поле, расположенном возле впадения в Дон речки Непрядвы, супротив друг друга на рассвете выстроились русские и татарские войска. Едва рассеялся туман, началась сеча, продолжавшаяся как минимум три часа. Итогом ее стала полная победа русских полков, которые еще долго гнали бежавшего противника по степи.

История сия известна каждому мало-мальски грамотному россиянину, ее изучают в школе, она кочует из учебника в учебник уже не одно столетие. Естественно, этими сухими фактами дело не ограничивается, и рассказ о сражении обрастает подробностями. Например, сведениями о численности войск, расположении полков, участии самого Дмитрия Донского, знаменитом поединке Пересвета и Челубея и многих других. Однако с этой, казалось бы, общепризнанной информацией все обстоит гораздо сложнее.

Дело в том, что в нашем мире одновременно существуют две совершенно разные «истории». Есть учебный предмет, где все подчинено дидактике, методике, патриотическому воспитанию и прочим чисто педагогическим вопросам. Большинство описаний и трактовок в учебниках однозначны, дабы нерадивым школярам проще было их запоминать, почти всегда есть четкое деление на «своих» и «чужих», «хороших» и «плохих».

Другая «история» — сложнейшая наука, где практически нет точных ответов на вопросы. Это мир научных дискуссий и предположений, сложнейшее переплетение данных различных исторических дисциплин и полифония мнений. Историки, археологи, этнографы, нумизматы, специалисты по летописанию и прочие ученые мужи (и дамы, конечно) стараются создать не противоречащую множеству фактов версию событий, что подчас оказывается чрезвычайно сложно. Согласитесь, в школьном учебнике нет нужды отражать десятки точек зрения на происхождение славян, появление термина «Русь» или происхождение Рюрика, которые есть в современной российской исторической науке. А ведь ученые уже два с половиной века бьются над этими вопросами, и однозначного ответа все еще нет.

С Куликовской битвой ситуация примерно такая же. С точки зрения учебного предмета и абстрактных представлений любителей истории — вроде бы все известно и очевидно. А вот с точки зрения профессионалов — сплошные загадки. Попробуем поближе рассмотреть события тех лет и разобраться, какие из «общеизвестных» фактов действительно имеют право так именоваться, а какие носят легендарный характер.

Для начала посмотрим, какими сведениями располагает современная наука и насколько они достоверны. Начнем с летописных источников.

Самым ранним из дошедших до нас письменных источников является так называемая Краткая летописная повесть, которая, по мнению специалистов, была составлена в самом начале XV века — скорее всего, до 1409 года. Во всяком случае, этим временем датируется Троицкая летопись, погибшая при пожаре 1812 года в Москве, но частично дошедшая до нас по выпискам Н.М. Карамзина в примечаниях к его «Истории государства Российского». Почти дословно совпадающие с ней тексты сохранились в труде Рогожского летописца (середина XV века) и Симеоновской летописи (начало XVI века), так что можно почти наверняка утверждать, что у них был один первоисточник. Видимо, это самое близкое по времени и наиболее точное описание событий 1380 года, на основании которых уже создавались более поздние произведения.

Примерно в середине XV века появляется Пространная летописная повесть, которая вошла в IV Новгородскую и I Софийскую летописи. Эта летопись — уже не информационное сообщение, а художественно-публицистическое произведение, при создании которого использованы реминисценции из «Жития Александра Невского», «Чтения о Борисе и Глебе», а также многочисленные библейские цитаты. В описании скорби русских женщин и в «плаче Мамая» использовано апокрифическое «Слово на Рождество Христово о пришествии волхвов». Здесь мы впервые находим относительно подробный рассказ о ходе битвы, о погибших князьях и боярах и другие подробности. Некоторые именные указания очевидно ложные (упомянутые люди не могли участвовать в событиях 1380 года, поскольку тогда просто не жили), что объясняется желанием неких персон создать себе родословную — задействовать предков в реальных исторических событиях.

Два самых знаменитых источника — «Задонщина» и «Сказание о Мамаевом побоище» — появились на свет минимум через сто лет после описываемых в них событий. Это не исторические, а скорее эпические произведения, которые должны были стать основой новой идеологии только что обретшего независимость Московского царства, объявленного Третьим Римом и наследником великих традиций. Историческая канва взята из уже упомянутого Пространного описания, но появилось множество вставок, подробностей, перечислений ранее не известных имен и так далее. Воспринимать «Задонщину» и «Сказание» как исторические источники можно и нужно, но скорее как уникальные памятники литературы и политической мысли конца XV — начала XVI веков, нежели как источники информации о событиях, случившихся за сто лет до того.

Помимо этого стоит иметь в виду и иностранные (немецкие, польские и ордынские) упоминания и археологические данные. Последние могли бы дать самую точную картину, но они очень скудны. Уже довольно много лет в районе Дона и Непрядвы работает комплексная экспедиция Государственного исторического музея, но лишь в последнее время стали появляться относительно яркие артефакты — фрагменты доспехов, наконечники стрел и копий. Скромность находок не должна смущать: оружие в те времена было большой ценностью, и его собирали сразу после битвы, а братские могилы воинов располагались (по письменным источникам) на высоком берегу Дона и могли уйти под воду при изменении береговой линии. Кроме того, черноземные почвы и особенно вносимые в них годами удобрения очень агрессивны и не способствуют сохранению костей и вещей.

Фото: Юрий Кавер / Russian Look / Globallookpress.com

Зато недавно появились отчеты о палеоботанических исследованиях, которые здорово прояснили картину. Ученые доказали, что из-за изменения климата структура лесов и степей изменилась и ориентироваться на нынешний ландшафт при реконструкции событий не стоит. Была составлена относительно точная карта местности для конца XIV века, и практически наверняка определено место сражения — относительно небольшая поляна среди прибрежных лесов. Это большой успех, дающий возможность точнее интерпретировать события.

Если верить «Задонщине» и «Сказанию», численность русских войск доходила до 300 тысяч человек. В Пространном своде говорится примерно о 100 тысячах. Цифры впечатляющие, но, без сомнения, сильно завышенные.

Если сравнивать имеющиеся у нас достоверные данные о количественных показателях средневековых армий, то выяснится, что они никогда не превышали нескольких десятков тысяч, а чаще укладывались в пять-семь тысяч человек. Это соотносится и с населением Руси того времени. Скажем, Москва во второй половине XIV века вряд ли насчитывала более пятидесяти тысяч жителей, а боеспособного населения было, конечно, во много раз меньше.

Войско собиралось быстро, посему времени на сбор и вооружение ополчения из дальних деревень просто не было. Видимо, большую часть армии Дмитрия составили княжеские дружины, боярские отряды и городское ополчение.

Исходя из различных источников можно утверждать, что в Куликовской битве принимали участие воины из Московского, Владимирского, Ростовского, Ярославского, Белозерского, Моложского, Стародубского, Кашинского, Смоленского, Новосильского, Оболенского, Тарусского, возможно, Суздальско-Нижегородского и Муромского княжеств, а также их уделов. Помимо этого, были небольшие личные дружины безземельных князей, небольшие отряды из Пскова, где «сидел» князь Андрей Ольгердович, и Новгорода. Никогда ранее Русь не собирала столь масштабного и представительного войска, но все же численность его, по мнению большинства исследователей, не превышала тридцати тысяч ратников. В последние годы, ссылаясь на размер поля боя (согласно уже упомянутым недавним данным), специалисты говорят о 7-10 тысячах воинов, принимавших участие в сражении.

Татарское войско, видимо, несколько уступало в численности русскому. Хотя есть ордынские источники, говорящие о двукратном превосходстве Дмитрия, скорее всего, это тоже преувеличение. Но какой-то небольшой перевес у русичей был. Стоит отметить, что собственно татаро-монголов у темника (или беклярбека) Мамая было совсем немного, а большую часть его армии составляли наемные контингенты из народов, населявших Причерноморские степи, Северный Кавказ и Крым. Здесь имеет смысл напомнить, что Мамай, которого иногда ошибочно именуют ханом, был по отношению к Золотой Орде отщепенцем-сепаратистом — в это время он контролировал лишь степные районы западнее Волги, северное Причерноморье и Крым. Большую же часть Золотой Орды вплоть до северного Приазовья к этому времени уже завоевал хан Тохтамыш. В отличие от Мамая последний был настоящим чингизидом — потомком Чингиз-хана.

В войске Мамая были яссы, косоги, буртасы, черкесы, половцы, были и пресловутые «генуэзцы» — наемники, набранные в Кафе (Феодосии) и Сугдее (Судаке). Вряд ли среди них были настоящие итальянцы, которых в Крыму было совсем немного, — скорее это был разношерстный портовый сброд.

На фронтоне храма Христа Спасителя в Москве можно увидеть горельеф (подлинник его находится в Донском монастыре): Сергий Радонежский благословляет на битву коленопреклоненного князя Дмитрия Ивановича и его брата Владимира Андреевича. За спиной у старца стоят воины-иноки Пересвет и Ослябя. Эта сцена настолько прочно вошла в души и сердца россиян, что достоверность ее не вызывает сомнений. Между тем в ней больше легендарного, нежели реального. Заезжал ли Дмитрий в Троице-Сергиеву лавру накануне Куликовской битвы? Вопрос этот не праздный, поскольку отношения у московского князя с официальной церковью в это время были очень напряженные.

В 1378 году почил митрополит Алексий (в миру — Елевферий Федорович Бяконт), заменивший Дмитрию рано умершего отца и фактически правивший страной в детские и отроческие годы князя. Теоретически, в соответствии с грамотой патриарха, освободившееся место должен был занять митрополит Киевский и Литовский Киприан, который сразу отправился в Москву. Но Дмитрий нового митрополита не принял — более того, Киприан был ограблен, заточен в поруб, а потом с позором изгнан за пределы княжества. Неудивительно, что после этого оскорбленный митрополит предал князя анафеме, о чем разослал грамоты во все епархии.

Дмитрий же тем временем отправил в Константинополь посольство во главе с близким ему священником Михаилом-Митяем, которого он просил рукоположить в митрополиты. Но молодой и здоровый Митяй по прибытии в Византию неожиданно преставился. Возможно, не без чьей-то помощи. Тогда бывшие в посольстве архимандриты решили выдвинуть из своего коллектива новую кандидатуру, коим стал Пимен, игумен Горицкого монастыря в Переславле-Залесском. Патриарх Нил утвердил его митрополитом Киевским и Русским, но одновременно митрополитом Литовским и Малоросским стал Киприан, к этому времени уже вернувшийся в Константинополь искать защиты.

В итоге Киприан уехал в Литву, а Пимен двинулся к Москве. Но едва новый митрополит добрался до Коломны, как его схватили, заковали в железа и сослали в Чухлому — Дмитрий счел его самозванцем. Получилось, что высшей церковной власти в Москве нет, а князь вроде как предан анафеме вполне легитимным иерархом церкви. Учитывая менталитет людей того времени, это могло создать Дмитрию серьезные проблемы при сборе войска. Благословление Сергия Радонежского как безоговорочно почитаемого духовного лидера сразу поменяло бы картину, хоть и требовало бы от старца пойти против линии официальной церкви.

И все же, похоже, Дмитрий с преподобным Сергием перед Куликовской битвой не встречался. В ранних текстах об этом нет никаких упоминаний, появляется этот сюжет лишь в «Сказании о Мамаевом побоище» и в «Житии Сергия Радонежского». Но последний памятник, изначально созданный Епифанием Премудрым в начале XV века, дошел до нас лишь в поздних, так называемых пахомиевых (написанных Пахомием Логофетом) редакциях, которые появились даже позже «Сказания». Скорее всего, красивый сюжет о приезде Дмитрия к Сергию перекочевал в «Житие» из «Сказания», где он появился впервые.

В этом рассказе множество нестыковок — как хронологических, так и фактических. Проанализировав их, большинство исследователей сходятся на том, что описанный визит князя и благословение Сергия в реальности, наверное, были, но случилось это в 1378 году — перед битвой на реке Воже, в которой воины Дмитрия разбили отряд мамаевского мурзы Бегича. Видимо, об этом шла речь в изначальном тексте Епифания, а через сто лет сюжеты переплелись, и времена в «Сказании» смешались. Принципиально в отношениях почитаемого старца и князя это ничего не меняет, лишь уточняет ситуацию. В любом случае, не оглядываясь на его отношения с митрополитом, Сергий Радонежский взял на себя великую ответственность и благословил князя на бой с татарами. А возможно, даже отправил с ним иноков Пересвета и Ослябю, о чем речь впереди. Кстати, по другим источникам известно, что шедшее на Дон русское войско в Коломне благословил местный архиепископ Герасим.

(Окончание следует)

Выступление рпусского воинства из Москвы против Мамая Из украшений к «Житию Сергия Радонежского».

Каждое событие истории народ воспринимает и оценивает по-своему — в соответствии со сложившимися за века представлениями о мире, жизни, правде. В искусстве это сказывается в особом подборе образов, их освещении, толковании. Огромный интерес представляют живописные миниатюры, украшающие списки «Сказания о Мамаевом побоище» и «Жития Сергия Радонежского» (многие страницы этого произведения относятся ко времени битвы). Как изображали сражение и главного его участника — русский народ — древние художники? Какие черты народного миропонимания отразились в их творчестве?

Костромичи Федор Сабур и Григорий Холопищев находят Дмитрия Донского возле березы

Внимательно рассматривая украшения, мы поражаемся прежде всего особой чистоте и звонкости красок, приподнятости и одухотворенности образов. Это, конечно, не случайно: перед нами произведения, рассказывающие о времени необычайного духовного подъема народа. И ликующее чувство единства земли русской, вера в окончательную победу над врагом пронизывают памятники письменности и искусства конца XIV — начала XV века, сохраняются в произведениях XVI — XVII столетий, посвященных битве.
Но радость и вера явились не сразу. Исключительно тяжелыми были не только хозяйственные, но и нравственно-психологические последствия ига. Беспрерывные набеги разрушали установившийся уклад жизни, внушали людям неуверенность в завтрашнем дне. Ордынские послы и баскаки, купцы и ростовщики, приходившие на Русь с сильными воинскими отрядами, насаждали угодничество и раболепие, обман и корыстолюбие, бесчувствие к обидам и стыду.
Страшные годы! Понадобились большие усилия лучшей части народа, чтобы вывести, по словам замечательного отечественного историка В. О. Ключевского, население Руси «из того уныния и оцепенения, в какое повергли его внешние несчастья». Немало мешало этому распространившееся сразу после нашествия Батыя убеждение, что беды, выпавшие на долю наших предков, ниспосланы свыше за их грехи. Ведь согласно средневековым воззрениям побеждает всегда правый, а победу раз за разом одерживали враги. Неужто опустить руки?

Благословение Дмитрия Донского и всего русского воинства. Из украшений к сказанию о Мамаевом побоище

Нет, народ не смирился с ненавистным игом. В конце XIII — начале XIV века восстания, как правило, были стихийными. Но и тогда они достигали большой силы и приобретали значение общенародного дела. Так, в результате целого ряда восстаний 1262 года ордынцы были вынуждены убрать из всех русских городов своих откупщиков и воевод, бесчинствовавших при сборе дани.
Выступления против поработителей сделались более организованными, когда во главе русских земель встала Москва. Особенно деятельным был внук Ивана Калиты великий князь Дмитрий Иванович, правивший с 1359 по 1389 год. Ему принадлежит выдающаяся роль в борьбе против иноземного ига, создании единого централизованного государства. Дмитрию удалось сплотить вокруг Москвы союз русских княжеств, способный вступить в открытую схватку с Ордой. Военное искусство его носило наступательный характер — русское войско не раз при нем переходило Оку и выступало далеко в степь навстречу врагу. По словам летописца, «великий князь мужеством своим держал стражу земли Русской». Деятельность его поддерживало большинство князей, великому делу горячо сочувствовал весь народ. «И вскипела Славою земля Русская в годы княжения» Дмитрия Ивановича, прозванного за Куликовскую победу Донским.
Единство родной земли, сплоченность русских людей находят яркое воплощение в книжной живописи. Одна из миниатюр повествует о выступлении Мамая и о получении известия об этом в Москве. Взволнованно говорит вестник, взволнованно слушают его Дмитрий и все находящиеся в палатах. Горячо обсуждают новость москвичи, заполнившие площадь. Все понимают, что приблизился час схватки с врагом.

Смотр русским полкам на Девичьем поле в Коломне

Великий князь отправляется в обитель старца Сергия Радонежского. Сергий был последовательным борцом против княжеских усобиц, за освобождение от чужеземного ига. Важную роль играло и другое: в самых отдаленных уголках Руси он и его ученики основывали монастыри, распространяя политическое влияние Москвы, создавая новые очаги культуры. Не случайно из круга Сергия вышли многие замечательные люди, среди которых и великий живописец Древней Руси Андрей Рублев.
Согласно «Сказанию…» игумен поддерживает великого князя в его вере, что правда на стороне русских. Он говорит: «Победишь врагов своих!» — и благословляет его и все воинство на борьбу с Мамаем. А чтобы все знали о его одобрении, посылает с войском двух монахов — Пересвета и Ослябю.
Дмитрий Донской призывает народ на битву. Со всех концов начали стекаться в Москву княжеские дружины и отряды ополченцев. Из отдаленных деревень и дремучих лесов спешили кроткие землепашцы и бесстрашные звероловы. Из городов шли ремесленники. Даже недавние разбойники, вроде Фомы Копыбея, о котором говорится в «Сказании…», собирались сразиться за землю Русскую.
Весь народ, московский и пришлый, вышел провожать войско. Немногие из ратников вернутся домой, снова увидят детей и жен. Потому так чиста и тиха картина всенародного прощания. По русскому обычаю конечное (последнее) целование отдают Дмитрию и всем воинам их жены. Потом, сидя у окна златоверхого терема, они долго провожают взглядом уходящие полки…

Слух о Мамае из украшений к житию Сергия Радонежского

Ликующей песне уподобил художник сцену выступления войска из Москвы. Бесконечные ряды полков; лес поднятых копий, море остроконечных шлемов; гордая поступь коней, языки полощущихся на ветру стягов; золотистая броня, зеленые и красные плащи воевод; просветленные лица воинов… Приближалась решительная минута. Воодушевление, охватившее людей, было огромно, и предстоящая битва виделась в образе пира: «Шли по великой, широкой дороге князья, а за ними сыны русские спешно выступали, словно бы на пир чаши медовые пить и виноград есть, желая добыть себе чести и славного имени».
Чем дальше уходило войско на юг, тем более напоминало могучий поток. На месте переправы через Оку подошла пешая московская рать во главе с воеводой Тимофеем Васильевичем и войска Владимира Серпуховского, двоюродного брата Дмитрия Ивановича. У местечка Березуй влились воинские силы Дмитрия Полоцкого и Андрея Брянского. Даже возле самого поля Куликова продолжали подходить все новые отряды. И казалось людям, что проснулись могучие силы народа. Поэтому в образе богатырей изображены в рукописях Дмитрий Донской, Пересвет и все русское воинство.
Древнерусские богатыри, или храбры, всегда пользовались особой любовью народа. В X — XIII веках их заставы надежно охраняли пределы Русского государства от набегов степняков-кочевников. В малом числе, а порой и в одиночку, эти храбрецы отбивали налеты довольно больших вражеских отрядов. Под 1148 годом летописи сообщают о подвиге храбра Демьяна Куденевича. Без ратных доспехов он один выехал навстречу половецкому отряду в 300 человек и отбил его от Переяслава Русского (ныне Хмельницкого) на Днепре.

Жены русские отдают конечное целование. Из украшений к «Сказанию о Мамаевом побоище».

За бескорыстие и смелость богатырей величали «божьими людьми». Так называли тогда тех, с кем была правда и кто воевал за правду и по правде. Подчеркивая это, народ часто заставляет героев былин — защитников земли Русской в момент решающей схватки с врагом переодеваться в одежды простых калик-странников. Тугарин Змеевич и Идолище поганое глазам своим не верят: неужели эти люди, на вид гораздо слабее их, и есть прославленные русские воители? Однако дело не во внешнем блеске и силе. Перед врагами оказывались настоящие богатыри, которые быстро одерживали победу.
В Куликовской битве правда была на стороне Руси. В ней был уверен Дмитрий Донской и все его воинство. Именно поэтому в большинстве списков «Сказания…» бывший брянский храбр Александр Пересвет выезжает на единоборство с ордынским богатырем Челубеем без доспехов, в одежде простого монаха-калики. Очень часто к тому же русского воина изображали намного меньше Челубея. Воодушевленный сознанием своей правоты, Пересвет сражает могучего противника, но при этом гибнет и сам.
Еще полнее народные воззрения отразились в украшениях, посвященных Дмитрию Донскому (он везде изображен с бородкой). Перед началом боя князь переодевается в одежды простого ратника и становится в передовом полку, принявшем на себя первый сокрушительный удар вражеской конницы: «И, взяв копье свое и палицу свою железную, выехал из полка, чтобы первым начать».

Подобно героям былин, Дмитрий Донской совершает чудеса храбрости. На одной картинке он представлен с булавой — в начальный момент битвы его видели «бьющеся палицею своею железною крепко». На других князь изображен с копьем. Вероятно, в пылу первой схватки под ним убили коня и он пересел на второго. Позже Дмитрий Иванович сражается сразу с четырьмя врагами, «весьма нападающими на него». Возможно, в этой схватке он потерял второго коня. Но не пал духом. Так же как древнерусские богатыри, он продолжает бой пешим: «Бился, встав впереди всех, и было справа и слева от него множество убитых, а самого его вокруг враги обступили, подобно полой воде». Перед самым вступлением в битву засадного полка кто-то видел князя, бредущего с трудом по полю брани, «уязвлена велми».
Битва кончилась победой русских, но печальны были собравшиеся под княжеское знамя: нет среди них Дмитрия Ивановича, вождя и полководца. И никто не знал, что с ним сталось. Долго искали его среди живых л павших. Наконец двое костромичей, Федор Сабур и Григорий Холопищев, нашли князя возле срубленной березы. Кто-то, приняв его за мертвого, укрыл березовыми ветками: по древнерусскому обычаю умерших обязательно укрывали березовыми ветками или листьями. Но Дмитрий Донской был жив, хотя и находился в глубоком обмороке.

Жены русские смотрят вослед уходящим полкам Из украшений к «Сказанию о Мамаевом побоище».

Береза, под которой был найден Дмитрий Донской,- глубоко народный образ, широко распространенный в песнях. Тем самым сочинители «Сказания…» и живописцы, украсившие его, как бы подчеркивали близость великого полководца к родному народу, общность его взглядов и народных воззрений.
Мы видим, что древнерусская книжная живопись свидетельствует о единстве народа, позволившем одержать победу над более сильным и многочисленным противником. Спустя столетие эта победа и это единство привели к окончательному освобождению от власти Золотой Орды.

8 сентября ровно 630 лет назад ранним утром русская рать перешла Дон и вышла на Куликово поле, чтобы сразиться с ордынцами.

А.П.Бубнов. «Утро на Куликовом поле»». 1943-47.

Русских вел московский князь, внук Ивана Калиты, Дмитрий Иванович, ордынцев — темник Мамай.

В. Моторин. Великий князь Дмитрий Иванович

В. Моторин. Темник Мамай

Впереди стояла русская «сторожа» — сторожевой полк — его задачей было не позволять засыпать ордынским лучникам ливнем стрел главные силы русских.

Войско князя Дмитрия Ивановича. Княжеская дружина. Реконструкция доспехов.

Далее — передовой полк, которому предстояло принять на себя первый удар главных сил Мамая. За передовым выстроился большой пеший полк.

Войско князя Дмитрия Ивановича
. Пехота.Реконструкция доспехов.

На флангах стояли полки правой и левой руки. В тылу был оставлен резервный полк.

Войско князя Дмитрия
Ивановича.Кавалерия. Реконструкция доспехов.

Михаил Шаньков, Засадный полк, 1991 г.

В дубраве укрылся сильный засадный полк. Им командовали двоюродный брат Дмитрия Ивановича князь Владимир Серпуховской и его зять Дмитрий Боброк-Волынский.

Князь Владимир Андреевич Серпуховской.

В. Моторин. Боброк-Волынский.

Перед сражением Дмитрий Московский объехал все выстроившиеся на поле войска и обратился с призывом постоять за землю Русскую.

Напутствие Преподобного Сергея Радонежского: «Иди, господин, иди вперед. Бог и Святая Троица поможет тебе!»

Ордынское конное войско появилось на горизонте примерно в 10 часов утра. Мамай был опытным полководцем. Он сразу понял, что на Куликовом поле ему не удастся использовать свое главное преимущество в коннице.

Войско Мамая. Реконструкция доспехов.

Густые дубравы и речушки с топкими берегами надежно прикрывали фланги русских от обхода. Оставалось одно — атаковать московскую рать в лоб, с фронта. Мамай приказал спешиться части своих всадников в помощь наемной итальянской пехоте.

Войско Мамая. Реконструкция
доспехов.

Войско Золотой Орды. Союзники — генуэзские наемники. Реконструкция
доспехов.

На флангах он поставил тяжеловооруженную конницу, за Красным холмом — сильный резерв.

Войско Золотой Орды. Реконструкция доспехов.

Сражение началось около 12 часов поединком русского воина инока Пересвета и ордынского богатыря Челубея. Два витязя сошлись на копьях и оба погибли.

М. Авилов. «Бой Пересвета с Челубеем»

После этого ордынская легкая конница атаковала сторожевой конный полк русских. Татарские лучники встретили упорное сопротивление княжеских дружинников. Ордынское войско начало атаку по всей ширине Куликова поля. Сторожевому полку пришлось отойти к передовому, но и тот не выдержал натиска. Затем в битву вступил большой пеший полк. Ожесточенное сражение шло в течение двух часов, распавшись на отдельные единоборства, каждый «своего супротивника исакше победите».

Мамай все же нашел способ прорваться в тыл русской позиции. На её левом фланге перед рощей была довольно широкая лощина, ровное дно которой позволяло тяжеловооруженным всадникам набрать таранную скорость. Мамай и бросил сюда резервную конницу. Она прорвала строй русского полка левой руки и оказалась между Доном и тылом сражавшегося большого полка. Ордынцев остановил русский резерв, сразу же вступивший в бой.

Из боевого порядка русской рати под натиском превосходящих сил ордынцев устоял лишь полк правой руки.

В. Моторин. Атака Засадного полка.

В критический момент из дубравы вылетел русский засадный полк. Он ударил в тыл и во фланг прорвавшейся к Дону ордынской коннице. Этот удар позволил русским князьям и воеводам перестроить полки для продолжения битвы.

Она длилась примерно ещё час. Мамаево войско было разгромлено наголову и обратилось в бегство.

Союзник Мамая великий литовский князь Ягайло, находившийся в 30-40 км от Куликова поля, узнав о страшном разгроме войска Золотой Орды повернул обратно.

Союзники Мамая. Войско литовского князя Ягайло. Реконструкция доспехов.

Русская конница преследовала врага буквально по пятам — от Куликова поля до притока Дона реки Красивой мечи. Погоня продолжалась до темноты.

Н.С. Присекин. Куликовская битва

Победа досталась русским дорогой ценой. Потери сторон были огромны. В числе погибших было много русских князей и бояр. Сам великий князь Дмитрий Иванович мужественно и стойко бился в рядах большого полка.

За великую победу 8 сентября 1380 года князь Дмитрий получил имя — Донской, а его двоюродный брат князь Владимир Серпуховской стал называться Храбрым.

Использованы фрагменты статьи А. Шишова «Дмитрий Донской» из книги «100 великих военачальников», материалы Википедии и сайтов:

Понемногу: сентября 2020

Учимся искать белые грузди.

Пошаговая инструкция с фотографиями.

Белые грузди являются настоящим украшением наших лесов. Это необыкновенно вкусный и питательный гриб, который можно встретить практически в любом регионе России.

По пищевой ценности белый груздь относится к первой категории, наравне с белым грибом и рыжиком. Их солят, маринуют или едят жареными. В любом виде белый груздь станет украшением стола.

Когда собирать белые грузди.

Сезон охоты за белыми груздями начинается в середине августа, хотя отдельные экземпляры можно встретить в лесах и раньше.

Наибольшее количество белых груздей появляется в лесах в сентябре. Именно этот месяц является идеальным для сбора белых груздей в средней полосе.

Однако, белые грузди собирают и в октябре, и даже в начале ноября. Причем, именно в начале ноября я собирала последние белые грузди в лесах Западной Сибири, не самого теплого региона страны. Но в тот год стояла теплая и затяжная осень.

Белые грузди растут под толстым слоем лесного подстилка, и поэтому им не страшны слабые заморозки и даже ранние снегопады.

Где растут белые грузди.

По моим личным наблюдениям, белые грузди лучше всего собирать в березовых и смешанных лесах, где существует ярко выраженная ярусность. То есть, в таких лесах, где растет много кустарника и невысоких деревьев, дающих большое количество опавшей листвы.

Растут белые грузди также в широколиственных лесах, хотя там я их не собирала.

В хвойных лесах белые грузди не растут, там слишком слабый подстилок для этих грибов.

Выбор леса.

Это первый этап сбора белых груздей. Если у вас есть возможность отправиться в березняк или смешанный лес, то это будет идеальным вариантом. Для новичка желательно заранее узнать у старожилов, есть ли в этом лесу белые грузди, и начался ли сезон их сбора.

Учтите, что даже зная о том, что белые грузди есть и они пошли, их можно не найти, если не знать несколько простых правил сбора этих хорошо прячущихся грибов.

На фотографии пример леса, в котором вполне могут быть белые грузди. Мы видим березы, видим достаточно развитый кустарник.

Выбор места.

По лесу можно ходить очень долго, но так и не найти нужного места. А можно зайти на полчаса и вернуться с ведром белых груздей.

Обычно, я поступаю так. Отправляюсь в лес по первой попавшейся тропинке и рассматриваю окружающие деревья. Если я вижу подходящее место, проверяю его. Если там ничего нет, следую дальше.

На какие же деревья следует обращать внимание в первую очередь?

Как уже было сказано выше, это кустарник. Лучше всего белые грузди растут в колючем кустарнике, такие вот они недоступные. Это может быть шиповник, дикая ранетка, боярышник. Реже белые грузди встречаются в черемухе и рябине.

Есть белые грузди и там, где нет кустарника, но там возникает дополнительная сложность. Ведь в зарослях, как правило, почти нет травы, а вот на открытом месте она может надежно скрывать грибы, и найти грузди становится очень сложной задачей.

Поиск первого гриба.

Белые грузди растут в подстилке, а это значит, что заметить их очень сложно. Часто о наличии гриба может свидетельствовать едва заметный бугорок. 

Но разрывать каждый бугорок муторно и не продуктивно. Так можно потерять очень много времени.

Поэтому лучше ориентироваться на крупные грибы, которые вылезли из-под подстилки и стали заметны даже неопытному глазу. Хотя даже такие грибы бывает найти сложно.

Вот пример белого груздя достаточно крупного размера, диаметр шляпки почти двадцать сантиметров, который полностью скрыт в подстилке. Но бугорок, образованный таким грибом достаточно велик.

И вот что мы увидим, когда осторожно, чтобы не повредить шляпку, разроем этот бугорок. Ура, первый гриб найден!

Дальнейший поиск белых груздей.

Для дальнейшего поиска груздей важно помнить о том, что грибы это семейные, коллективные, и редко растут в одиночестве. Поэтому, найдя первый груздь, следует осторожно и последовательно осмотреть окружающую местность. Теперь уже можно поклониться в пояс груздям и не полениться проверить каждый бугорок, даже самый незначительный.

Одиночные грибы тоже встречаются, но это свидетельствует лишь о том, что настоящий сезон сбора белых груздей еще не начался, и с поисками следует повременить.

Собирая грузди следует быть очень осторожными, потому что очень легко наступить на незамеченный гриб и раздавить его. Если вы чувствуете, что нога неожиданно провалилась, скорее всего вы уже наступили на груздь. Проверьте это, возможно гриб не потерян безвозвратно. Чаще всего грузди просто ломаются пополам, но при этом остаются годными для попадания в ведерко.

Итак, мы осматриваем найденное место, проверяем бугорки и вот он результат — белые грузди. На фото мы видим крупный груздь в центре, три более мелких за ним, и еще один справа. Именно так растут белые грузди.

Бывают ли белые грузди червивыми.

Белые грузди часто оказываются поражены червями, но обычно это касается старых и самых крупных грибов. Мякоть белых груздей достаточно плотная и хорошо противостоит аппетиту червей.

Срезав гриб, проверьте его ножку. Если в ней есть мелкие отверстия, то это следы проникновения червей. Обрежьте ножку по самое немогу и снова проверьте гриб. И если следы червей распространились дальше, скорее всего груздь придется выкинуть.

Разломите его пополам и посмотрите на мякоть шляпки. Если черви не распространились дальше центральной области, их можно вырезать. Остальная часть гриба съедобная. Если червями поражены вся шляпка, выкидывайте гриб без жалости.

Последний секрет сбора белых груздей.

На самом деле, это никакой секрет. Это самое важно правило при сборе любых грибов. Оно звучит так:

Гриб любит упорных. Ищите и обрящете.

А о том, как пожарить собранный урожай читайте здесь.

Конспект урока Литературное чтение, 4 класс Урок 7. Работа по картинам А. Бубнов «Куликово поле», М. Авилов «Поединок Пересвета с Челубеем»

Конспект урока

Литературное чтение, 4 класс

Урок 7. Работа по картинам А. Бубнов
«Куликово поле», М. Авилов «Поединок Пересвета с Челубеем»

Перечень вопросов, рассматриваемых на
уроке:

Урок посвящён ознакомлению с картинами А.
Бубнова «Куликово поле» и М. Авилова «Поединок Пересвета с Челубеем».
Вычленению и сопоставлению эпизодов из разных произведений по общности
ситуаций, эмоциональной окраске, характеру поступков героев. Интерпретации
текста литературного произведения в творческой деятельности учащихся.
Повторению литературных жанров. Обучению анализировать поступки героев.
Обогащению словарного запаса учащихся.

Глоссарий по теме:

Летопись — это
жанр древнерусской литературы, форма исторических сочинений, в которых события
объединены по годовым, или «погодичным», статьям (их также называют погодными
записями).

Былина — это
фольклорная эпическая песня о героическом событии или примечательном эпизоде
древней русской истории.

Житие́ — жанр
церковной литературы, в котором описывается жизнь и деяния святых.

Дмитрий Донской — князь московский, который объединил русские княжества. Получил прозвище
Дмитрий Донской за победу в Куликовской битве.

Щит — главное
оборонительное оружие древнего воина, надежно прикрывавшее его от вражеских
стрел, копий.

Меч — вид
холодного оружия с прямым клинком, предназначенный для рубящего удара или
рубящего и колющего ударов.

Тактика — составная
часть военного искусства, включающая теорию и практику подготовки и ведения
боя.

Стратегия —
наука о войне, в частности наука полководца, общий, недетализированный план
военной деятельности.

Князь — глава
феодального монархического государства или отдельного политического
образования.

Дружина —
княжеское войско.

Полк — это
военизированное подразделение, состоящее из батальонов. В зависимости от вида и
рода войск, а также укомплектованности, в полку может быть от 500 до 3000
человек.

Битва —
широкомасштабные военные действия (включающие боевые действия) между двумя
сторонами, находящимися друг с другом в состоянии войны.

Ключевые слова

Былина; Летопись; Житие; Дмитрий Донской;
принцип “щита и меча”; тактика; стратегия;

князь; дружина; сторожевой полк, передовой
полк, большой полк, полки правой и левой руки, засадный полк.

Основная и дополнительная литература по
теме урока:

1. Литературное чтение. 4 класс. Учеб. для
   общеобразовательных организаций. В 2 ч. / (Л.Ф. Климанова, В.Г. Горецкий,
   М.В. Голованова и др.) – 7-е изд. – М.: Просвещение, 2018. – 223 с.
2. Бойкина М.В., Виноградская Л.А. Литературное
   чтение. Рабочая тетрадь. 4 класс. Пособие для учащихся общеобразовательных
   организаций. – 3-е изд. – М.: Просвещение, 2015.
3. Климанова Л.Ф., Горецкий В.Г., Голованова
   М.В. и др. Литературное чтение. 4кл. Аудиоприложение на электронном
   носителе к учебнику. В 2-х частях. – М: Просвещение, 2015.

Теоретический материал для самостоятельного
изучения

Эпиграф

«Земля может накормить человека своим хлебом,
но защитить себя не может: это святое дело воинов – людей мужественных и
смелых, отважных и выносливых».

Первым серьезным испытанием для объединяющейся
Руси была Куликовская битва, произошедшая 8 сентября 1380 г. Русское войско под
предводительством князя Дмитрия Ивановича одержало победу на Куликовом поле над
монгольскими полчищами хана Мамая. Вам предстоит не только познакомиться с данным
событием, но и определить то значение, которое имело данное сражение, а также
влияние данного события на дальнейший ход русской истории.

А теперь представим себе Русь XIV века и
окунемся в исторические события того времени.

Русь и Орда накануне Куликовской битвы.

Отрывок из летописи:

“Осенью пришел окаянный Мамай на Русь с
единомышленниками своими. Возгордившись и считая себя царем начал осуществлять
злой замысел, темных своих князей звать. И сказал им: “Пойдем на русского князя
и на всю силу русскую, как при Батые было, христианство уничтожим, и церкви
божии спалим, и кровь их прольем, и законы их погубим”.

Давайте прочтём отрывок из монгольской песни,
чтобы ещё больше проникнуться событиями того времени:

Вспомним, вспомним степи монгольские –

Голубой Керулен, Золотой Онон!

Сколько, сколько монгольским войском

Втоптано в пыль непокорных племен!. .

Мы бросим народам грозу и пламя,

Несущие смерть Чингиз-хана сыны.

Пески сорока пустынь за нами

Кровью трусов обагрены…

Какая главная мысль передается каждой строчкой
летописи и словами монгольской песни? (пауза 2 секунды).

Что делать в этой ситуации русскому князю?
(пауза 2 секунды).

Чтобы ответить на эти и другие вопросы,
давайте познакомимся с картиной А. Бубнова «Куликово поле». Александр Павлович
Бубнов родился в 1908 году. Создавал свои полотна в непростое для творческих
людей время. Талант мальчика рано проявился, и он стал заниматься в
художественной школе родного города Аткарска Саратовской губернии. Однако школу
закрыли, и Саша учился рисованию у школьного учителя. Но он все-таки сумел
поступить в лучший по тому времени Московский художественный вуз.

Очень интересны работы А.П. Бубнова в области
книжной иллюстрации: можно выделить выполненную темперой серию иллюстраций к
стихотворению А.С. Пушкина «Песнь о вещем Олеге», нельзя не обратить внимания
на его видение произведение Н. В. Гоголя, особенно «Тарасы Бульбы». Интересно,
что при создании современного фильма «Тарас Бульба» художник-гример за основу
грима для актера, играющего в фильме главную роль, взял именно образ, созданный
А.П. Бубновым.

«Утро на Куликовом поле»- самое известное
произведение знаменитого советского художника Александра Бубнова. Бубнов
написал картину «Утро на Куликовом поле» вскоре после победы русской
армии над фашистами. На картине изображен эпизод из Куликовской битвы, которая
состоялась в 1380 году между русскими и монголо-татарами. Русским войском
управлял князь Дмитрий Донской. Замысел «Утра на Куликовом поле» возник у
Бубнова в 1938 году. Первоначально автор собирался рисовать картину на тему
битвы на Чудском озере. Однако, собирая материал и погрузившись в историческую
литературу, Бубнова решил написать картину именно о Куликовской битве.

В официальных источниках указывается, что
Бубунов работал над картиной с 1943 по 1947 гг. Но по другим источникам Бубнов
писал картину 2 года — с 1947 по 1949 гг.

За «Утро на Куликовом поле» в 1948 году Бубнов
получил Государственную премию. СССР. На данный момент картина «Утро на
Куликовом поле» находится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Так как наш раздел называется «Былины.
Летописи. Жития», давайте вспомним, что же обозначает каждое из этих понятий.

Летопись — это жанр древнерусской литературы,
форма исторических сочинений, в которых события объединены по годовым, или
«погодичным», статьям (их также называют погодными записями).

Былина — это фольклорная эпическая песня о
героическом событии или примечательном эпизоде древней русской истории.

Житие́ — жанр церковной литературы, в котором
описывается жизнь и деяния святых.

Но вернёмся к картине Александра Бубнова
«Куликово поле». Что можете сказать об изображённом событии? (пауза 1 секунда).
О людях? (пауза 1 секунда). Что происходит? (пауза 1 секунда). Обратите
внимание на лица, позы, настроение воинов, их настрой, решимость.

Чтобы нам были более понятны переживания князя
Дмитрия Донского за родную землю, давайте окунёмся во времена его правления.

Дмитрий Иванович — внук Ивана Калиты. Он
родился и рос в то время, когда Русь была унижена и растоптана игом. С юных лет
он мечтал избавить родную землю от жестокого и тягостного гнёта.

При нем Московское княжество укрепилось и
возвысилось над другими княжествами. Пытались было соперничать с Дмитрием
Ивановичем князья Суздальский и Тверской, но в конце концов признали верх и
силу московского князя и стали действовать с ним заодно. При Дмитрии Ивановиче
в Москве вместо дубового был возведен надежный кремль из белого камня. С тех
пор прозвали Москву — белокаменной.

Со времен похода хана Батыя на Русь,
зависимость её от Золотой Орды ослабла. Видя её слабость, московский князь
перестал считаться с волей хана и посылал ему все меньше и меньше дани. В это
время властью владел Мамай.

Сердился он на Дмитрия Ивановича за то, что
тот не обращал внимания на его требования, не хотел ему платить дань, какую
платили московские князья ханам.

И задумал он нагнать на русских такого,
страха, чтобы навсегда отбить у них охоту противиться ханской воле. Стал
собирать Мамай огромное войско. Он хотел повторить времена Батыя, разгромить
Русскую землю.

Князь Дмитрий Иванович зорко следил за всем,
что происходило в Орде. От своих разведчиков он узнал, что хан Мамай собирает
полчище, чтобы потребовать с Руси большую дань. Дмитрий понимал, прежде чем
ввязаться в борьбу с монголо-татарами, нужно собрать силу со всей русской
земли. Он послал своих верных бояр по всем землям русским — собирать войско.

По всем городам и весям зазвучали призывы
Московского князя собираться в войско. Звонили колокола по всей земле Русской…

Звучит запись колокольного звона

Дружины прибывали из Костромы, Переяславля,
Можайска и Звенигорода, Серпуха и Углича. Победа нужна была всем и дружиннику и
кузнецу и пахарю.

Перед началом похода Дмитрий Иванович поехал в
монастырь к Сергию Радонежскому.

— А кто такой С. Радонежский? (пауза 2 секунды).

Почему и зачем князь поехал к С. Радонежскому?

Конечно же, Дмитрий ездил к старцу за
благословением. Также Сергий Радонежский благословил Пересвета и Ослябя, воинов
князя Донского.

Местом сбора войск была Коломна, расположенная
близ Москвы. Там князь Дмитрий произвел смотр всему войску и разбил его на
полки. Как правило, войско делилось на 5 полков. Передовой, сторожевой,
поделенный на пехоту и конницу, большой полк, полки правой и левой руки.
Вооружено войско было надежным и удобным оружием.

Не желая подпускать ордынцев к стенам Москвы,
Дмитрий двинул свои войска навстречу противнику к реке Дон. Полки Дмитрия
выстроились: в центре большой полк, по сторонам полки «правой руки», «левой
руки». Впереди прикрывали подход к главным силам передовой и сторожевой полки.
А за полком «левой руки» в лесу стоял ещё один – засадный полк во главе с
братом Дмитрия Владимиром Андреевичем.

Медленно поднимался туман над Куликовым полем
8 сентября 1380 г. Когда он рассеялся, русские воины увидели перед собой
громадное ордынское войско. Вдали на холме поблескивал золотым шитьем шатер
Мамая.

Куликовская битва началась ранним утром 8
сентября 1380 года. Согласно летописным источникам битва началась сражением
двух богатырей. Русский монах Пересвет сражался с ордынцем Челубеем. Удар копий
богатырей был настолько силен, что оба они умерли на месте. После этого
началась битва.

«Поединок Пересвета с Челубеем на Куликовом
поле» — самая известная картина советского художника Михаила Ивановича Авилова,
которую он написал в 1943 году. На полотне картины изображён бой русского
богатыря Пересвета с татарским воином Челубеем, который предшествовал
Куликовской битве. В этом поединке оба воина погибли, однако победа осталась за
Пересветом. Конь смог довезти его до русских войск, тогда как Челубей оказался
выбитым из седла.

Итак, 8 сентября 1380 г. Около реки Дон.
Взревели боевые трубы. Поднялись в руках у русских воинов красные щиты. Бой
начала конница Мамая. Рати сошлись. Боевые крики воинов, пронзительное ржанье
коней, звон щитов, треск ломающихся копий, поливающий дождь из стрел -все
смешалось. Орда атаковала русский передовой полк. В жестокой схватке полк
погиб. Сменив, княжеские доспехи, на одежду рядового воина, бился с врагами и
князь Дмитрий.

В решающий момент сражения в бой вступил засадный
полк во главе с Владимиром Андреевичем, оставленный князем Дмитрием в лесу. Как
буря налетели русские дружины и ударили в спину врагу. Стремительный удар
ошеломил вражескую конницу. Ряды ее дрогнули, смешались одновременно перешел в
наступление и полк «левой руки».

Монголо-татарское войско охватила паника, и
оно обратилось в бегство. Почти тридцать верст, преследовали бегущих
победители.

-Что было после битвы, мы можем увидеть на
данной иллюстрации. Что вы видите? (пауза 3 секунды).

На поле, заваленном трупами, с трудом отыскали
воины своего князя. Он без чувств лежал под березой.8 дней хоронили убитых, все
поле обильно пропиталось кровью, а вода 3 дня была красна. Летописец по случаю
победы писал: «Была на Руси радость великая, но была и печаль великая по убитым
от Мамая на Дону.

Нелегкой ценой досталось Руси победа. Но
впервые монголо-татарам был нанесен

удар, возросла вера у русских людей в то, что
скоро будет сброшено монголо-татарское иго.

Русская рать во главе с Дмитрием Донским
наголову разбили ордынское войско, но освободиться от ига Золотой Орды Русь
тогда ещё не смогла. Это произошло только через 100 лет. Так почему же в
народной памяти сохранилась именно эта битва?

В настоящее время неподалеку от южных рубежей
Руси, там, где в Дон впадает речка Непрядва, раскинулось “поле чисто и велико”.
Над обширной равниной, поросшей степными травами, поднимается Красный холм. Его
венчает высокий памятник в виде чугунного столба, на котором затейливой
славянской вязью сделана надпись: “Победителю татар великому князю Дмитрию
Ивановичу Донскому признательное потомство”.

Зная предысторию, можно предположить, почему
художник А. Бубнов таким увидел Куликово поле после битвы.

Разбор типового тренировочного задания

Выберите из списка правильный ответ:

От какого слова произошло название «летопись»?
1) от слова «запись» 2) от слова «год» 3) от слова «лето» 4) от слова «летать»

Правильный ответ: от слова «год»

Разбор типового контрольного задания

Впишите ответы на следующие вопросы:

1. Какой князь основал Москву?

2.Его прозвище «Вещий» имя его…?

3.Ему дали прозвище за победу на реке Неве.

4.Его прозвище «Мудрый» имя его…?

5.Ему дали прозвище за ношение сумки «калиты»

6.Этот вельможа хотел отомстить за Рязанцев
Евпатий…

7. При этом князе было принято христианство

 

Узловая | Куликово поле: вопросы и ответы

Исторический подкаст «Куликово поле: вопросы и ответы» к 640-летию Куликовской битвы

 

18 сентября, накануне празднования 640 годовщины Куликовской битвы, РИА Новости ( https://ria.ru ) представил первый сюжет подкаста «Куликово поле: вопросы и ответы» ( https://ria.ru/kulikovo_pole ). В течение месяца эксперты Государственного музея-заповедника «Куликово поле» ( https://kulpole.ru ) будут освещать самые популярные вопросы о сражении 1380 года. Подкаст подготовлен в рамках реализации историко-просветительского онлайн-проекта, поддержанного фондом «История Отечества» ( https://fond. historyrussia.org ).

 

В истории Российского государства было несколько судьбоносных моментов, от решения которых могла зависеть судьба Отечества на многие столетия. Одним из них стала Куликовская битва. Это самое изученное сражение Средневековья, но все же существует масса устойчивых псевдоисторических версий о нем. В рамках онлайн-проекта широкой российской и зарубежной аудитории будут представлены итоги многолетнего изучения Мамаева побоища и места сражения — Куликова поля. В год празднования 640-летия Куликовской битвы ученые в новом формате подкастов раскроют самые яркие темы события и расскажут, почему оно изменило историю,

 

Вместе с журналистами РИА Новости экспертами в создании подкаста выступили сотрудники Государственного музея-заповедника «Куликово поле»: заместитель директора по науке, к.и.н. Андрей Наумов, ученый секретарь, к.и.н. Алексей Воронцов, заведующий отделом археологических исследований, к. и.н. Евгений Столяров. В четырех эпизодах подкаста расскажут, где и как происходила Куликовская битва, состоялся ли поединок Пересвета с Челубеем, описанный в летописных и литературных произведениях о сражении, участвовали ли в битве генуэзские арбалетчики, что археологи нашли на Куликовом поле и многое другое.

 

Первый эпизод  вышел  18 сентября, в преддверии празднования Дня воинской славы России на Куликовом поле. Подкасты будут публиковаться на сайте РИА Новости ( https://ria.ru/kulikovo_pole )  и в агрегаторах    ApplePodcasts,  Google  Podcasts,  Castbox, Яндекс.Музыка. Каждую пятницу аудиторию ждет новый сюжет. Проект завершится в октябре, к Дню рождения Дмитрия Донского.

 

В 2020 году в рамках празднования 640-летия Куликовской битвы музей-заповедник «Куликово поле» активно использует возможности интернет-пространства и средств массовой информации, чтобы рассказать о достижениях современной исторической науки в изучении Мамаева побоища. Доступным языком ученые отвечают на самые частые и злободневные вопросы любителей средневековой истории в социальных сетях музея, в эфирах тульских телерадиокомпаний, на страницах газет и информационных порталов. Благодаря поддержке фонда «История Отечества» и в партнерстве с РИА Новости стало возможным освоить новый формат исторических подкастов.

 

Государственный музей-заповедник «Куликово поле» ( https://kulpole.ru/ )

 

Куликово поле – место исторического сражения объединенных русских полков под предводительством московского князя Дмитрия Ивановича с войском Мамая. Сегодня это не только историческая территория, но и заповедная, на которой расположены археологические, мемориальные и природные памятники, музейные комплексы.

 

Первый монумент, посвященный Куликовской битве, был установлен на Куликовом поле в 1850 году, первый музей открыт в 1965-м. В 1996 году был создан Государственный военно-исторический и природный музей-заповедник «Куликово поле», которому были переданы исторические объекты в Кимовском и Куркинском районах Тульской области. За два десятилетия Куликово поле превратилось в огромный комплекс с историческими и природными достопримечательностями, развитой современной инфраструктурой, включающей все необходимое для комфортного погружения в историю родной страны.

 

В составе Государственного музея-заповедника «Куликово поле» – 4 музея на Куликовом поле: старейшие мемориалы на Красном холме и в селе Монастырщино у слиянии Дона с Непрядвой, новейший Музей Куликовской битвы в Моховом, Музей Купеческого быта в Епифани. Действует филиал в Туле – музей «Тульские древности». В сентябре 2020 года откроется еще одно представительство в столице региона, в Музейном квартале.

 

Фонд «История Отечества» ( https://fond.historyrussia.org/ ) — некоммерческая организация, созданная по указу Президента Российской Федерации от 6 апреля 2016 года. Основной целью деятельности фонда является популяризация российской истории в Российской Федерации и за рубежом, сохранение исторического наследия и традиций народов России, а также поддержка программ исторического просвещения.

 

РИА Новости  ( https://ria.ru/ ) — флагманский информационный ресурс медиагруппы «Россия сегодня». Агентство является самым цитируемым СМИ среди российских СМИ и в соцсетях. Сайт RIA.ru ( https://ria.ru/ ) читают порядка четырех с половиной миллионов пользователей ежедневно, что выводит ресурс в лидеры среди всех новостных порталов Рунета. Корреспондентская сеть агентства охватывает более 100 городов мира. Совокупная аудитория РИА Новости в социальных сетях Facebook ( https://www.facebook.com/rianru ), Twitter ( https://twitter.com/rianru ), Вконтакте ( https://m.vk.com/ria ), Одноклассники ( https://ok.ru/ria ), Instagram ( https://www.instagram.com/ria_novosti/ ) и Youtube ( https://www.youtube.com/user/rianovosti ) составляет около девяти миллионов подписчиков.

 

Пересвет, Ослябя и Челубей – битва за правду?

Сразу, с места в карьер, предупрежу всех читающих, особенно читающих, как это сейчас принято, через абзац. Данное исследование – всего-навсего попытка осмыслить происшедшее в те стародавние времена и с исторической, и с логической точки зрения.
Совершенно не хотел бы задеть чьи-то патриотические чувства, тем более, что вывод будет хоть и неожиданным, но вполне закономерным.

Вообще, ознакомившись с несколькими материалами (Рыбакова и Азбелева) сразу пришел к выводу, что патриотическая пропаганда – это штука древняя и незыблемая. И – эффективная. Но об этом в самом конце будет.

К битве на Куликовском поле вообще вопросов много до сих пор, начиная от места и заканчивая результатами. Но – нас интересует самое ее начало. Поединок богатырей.

То, что он мог иметь место быть – тут спорить не стану, еще с античных времен пошла мода на поединки перед сражением. И суть у этих поединков была вполне внятная: надо было выяснить, на чьей стороне боги. Потому и жертвы приносились, и жрецы пахали, как проклятые, и поединщика готовили от души. Сандалии новые ему, а то вдруг споткнется, если старый ремешок лопнет и проиграет, например.

Милость богов в те времена – это была вещь, с которой приходилось считаться. И остались в истории горы свидетельств, когда все происходило так, как предвещали жрецы. Например, в битве при Каннах, где римлянам не светило. Так оно и получилось, хотя военный гений Ганнибала со счетов мы тоже, естественно, не сбрасываем. Как и амбициозную тупость Варрона.

Итак, схватка. Какое она могла произвести воздействие? Теоретически, вообще могла. Однако, в древние времена командиры думали точно так же, как и в наши времена. То есть, пока солдат не думает – все нормально. А вот как начал – как говорится, сливай воду.

Потому, думаю, татары атаковали первыми. Увидели, что Челубею конец пришел, и тут же, пока до всех не дошло (а из-задних рядов особо не высмотришь, как там и что), дали сигнал к атаке. И размышлений в солдатской башке на тему за боги или против ровно до момента первой сшибки с врагом. А дальше совсем другие мысли, совершенно не божественного толка. Ибо кто в бою о боге размышляет, тот, что характерно, долго не живет.

И вот у нас съехались два поединщика. Челубей, вроде как печенег (неточно) по происхождению, и Пересвет. Насчет обоих вопросов просто тьма, поскольку «перед всеми доблестью похваляясь, видом подобен древнему Голиафу: пяти сажен высота его и трех сажен ширина его».

Даже если взять размеры самой маленькой сажени, это малая сажень, 142 см, делайте выводы. Годзилла бы подумала, прежде чем на такого монстра рыпнуться. О мелочи типа Терминатора даже говорить смешно. Стоит ли тогда верить исследователям типа Ахмада ибн Фадлана, который описал печенегов как людей низкорослых, не знаю.

Наш Пересвет… наш Пересвет был не меньше. Потому как в летописях сохранились его слова о том, что «Этот человек ищет подобного себе, я хочу с ним переведаться!».

Картина Павла Рыженко

И переведались. Так, что даже русские летописи расходятся во мнениях. Литературный памятник 15 века, «Сказание о Мамаевом побоище» говорит, что поединщики поразили друг друга копьями, выбили из седел и скончались на месте.

Редкий, но нормальный исход поединка. Особенно если противники одного класса. Челубей по свидетельствам, был знатным поединщиком. Пересвет тоже не совсем слуга божий, поскольку из бояр и военнообязанных. То есть – умел.

Но в нашей современной истории почему-то муссируется предание, вышедшее из стен Кирилло-Белозерского монастыря. Там был составлен летописный Список, в котором эта история выглядит несколько иначе.

Здесь, конечно, возникает вопрос о том, насколько в монастыре, располагавшемся в Вологодской области были осведомлены о подробностях, происходивших достаточно далеко.

И вот монахи Белозерского монастыря дали такую картину боя: Пересвет увидел, что у Челубея копье очень длинное и тяжелое, больше обычного копья того времени. Ну да, детина семи метров роста мог позволить себе любую оглоблю… Вообще за Челубеем шла слава крутого поединщика, вообще не терпевшего поражений. Возможно, в том числе и по причине копья.

И Пересвет тогда (так в Списке) принимает такое решение: снять доспехи, чтобы в том случае, если копье печенега пробьет его, он бы проехал по копью всем телом и нанес бы ответный удар.

Понятно, что среди воинов мало летописцев, а среди летописцев мало воинов. И написан в Списке лютый бред, причем, с какой стороны его не рассматривай, с военной или медицинской.

Итак, по монашеским воспоминаниям, Пересвет налетел на копье Челубея, но смог нанести ему смертельный удар. А потом еще и доехать неспешно до своих и там умереть.

Несколько непонятно, правда, сработал ли план Пересвета насчет проехать телом по копью. Думаю, нет, потому что пронзенный такой оглоблей он вряд смог бы такое сделать.

И вот тут начинаются вопросы.

Снять доспех – это как? Да, есть много сайтов и каналов реконструкторов, которые смогут все это объяснить намного лучше меня. Но вообще отдает таким мазохизмом. Такие подарки делать противнику…

Выглядит более чем странно, тем более, что Челубей так поступать не собирался. Один в доспехе, второй без – сразу понятно, на кого начали бы принимать ставки букмекеры.

Вообще задумка Пересвета выглядит не то что нелогично, я бы сказал – очень странно. С медицинской точки зрения. Вот нашел картинку, как это должно было бы выглядеть. Да, Пересвет тут аккурат без щита, доспеха, шлема. Очень героически, но странно.

Картина М.И. Авилова «Поединок Пересвета с Челубеем на Куликовом поле». 1943

И вот тут как раз второй вопрос. Ладно, опустим, как пронзенный таким копьем Пересвет вообще куда-то смог уехать, это нереально. Вообще как бы конный копейный бой предусматривает именно такую штуку – после удара копьем, в случае, если оно куда-то попадает (конь, тело, щит противника), его надо срочно бросать. Физику никто не отменял, тем более, для двух поединщиков, несущихся друг на друга на двух конях. Напомню, если кто забыл. P=m*V, где к массе всадника непременно надо добавить и массу его коня.

Если этого не сделать, то вы сами окажетесь на земле, выброшенные из седла. Или еще чего хуже, перспектива налететь на собственное копье не самая радужная.
Ну и последнее в этом вопросе.

Копье входит в тело, незащищенное броней. Рвутся ткани, ломаются кости, дробятся на мелкие осколки, лопаются различные органы, оказавшиеся на пути наконечника. Смотря куда войдет копье. Ладно в грудь, а если в бок? В живот?

Причем, все это на импульсе от скорости двух коняшек, каждая, скажем, до 30 км/ч взяла разгон…

Понятно, что сразу не умрешь. Пару-тройку секунд, конечно, проживешь. Пока первичный болевой шок свое не возьмет, или пока весь организм лапки к верху не поднимет, как это обычно и происходило в таких случаях.

И рассказывать о силе духа, молитве чудесной и прочих фантастических вещах не стоит. Не смотрится реально идея будучи пронзенным деревянным дрыном со стальным наконечником нанесение хоть какого-то удара. Просто потому, что мозг обычно отключается при таких поражениях.

Единственное, что могло быть – да, обоюдное поражение противников. И тут же смерть на месте. Вполне нормальный расклад.

Как мне кажется, неслужилые монахи это для красочности придумали. Не особенно задумываясь над тем, насколько это правдоподобно будет выглядеть потом.

Да, если кто-то хочет, может проверить, но есть еще один литературный аналог, который вышел лет через 100 после Куликова сражения. Некто Томас Мэлори написал цикл о короле Артуре. Очень был популярен цикл в Европе, зачитывались им.

Мэлори ничего такого не выдумал, просто взяли и сварил варево из романтической рыцарской литературы Франции все, до чего мог дотянуться. Дотянуться мог не до многого, он вообще в тюрьме писательством увлекся. Но у бывшего рыцаря получилось, все-таки не профан…

Так вот, помните, как погиб Артур? Он схватился с племянником/сыном Мордредом, который узурпировал корону. И пронзил его в схватке копьем. Мордред тоже проскользил по копью всей тушкой и в итоге разрубил Артуру голову. В общем, оба умерли.

Эти рыцарские легенды ходили по всему миру пачками, как я понимаю. От Британии до Индии. Вообще во Франции был создан огромный массив этих рыцарских романов, грех не воспользоваться было.

Могли ли знать на Руси? Да запросто. Вообще в фольклоре многих народов есть истории, как в схватке двух непобедимых дотоле богатырей погибали оба.

И вот в этом свете поединок Пересвета и Челубея – просто очень хорошо сработанный пропагандистский миф. Красивый и героический, хотя и несколько нелепо выглядящий в глазах людей, знающих толк в военном деле.

Реально, такая картина вполне могла быть. Поединщики помчались навстречу друг другу, ударили копьями и оба упали замертво.

Как могло быть. Поединок состоялся. Ратоборцы помчались друг на друга с копьями наперевес. Сшиблись — и оба упали замертво. Эффектно, трагично, безупречно красиво. Морально и эстетически — безупречно.

Часть картины Павла Рыженко

Однако, не все так просто. И эта история – ну совсем не пропаганда. Ну может так. немного. Чуть-чуть.

И вот тут надо посмотреть внимательно на Пересвета. Это же не просто интересный персонаж, там вопрос на вопросе сидит и непоняткой погоняет.

Инок, иначе чернец Пересвет. Если собрать все, что есть про него в летописях, а есть там очень немного, если серьезно, то получается вот такой расклад. Родом из Брянска. Из бояр. Ратник, участвовал в походах. Судя по всему, после одного из таких походов и решил удалиться от мира, поскольку сделал это аж в Ростове. В Борисоглебском монастыре. Замечу, что от Ростова до Брянска более полутысячи километров. Скажем так, хорошо погулял боярин Александр, хорошо.

И в стенах Борисоглебского монастыря бывший воитель стал иноком. Инок – это первая ступень монашества. Так скажем, вступительная, до пострижения в «малую схиму», то есть, до принятия первого пакета обетов и отречений. Потому и имя у Пересвета осталось мирское, инокам не положено духовного.

Как же инок, который как бы не имеет права брать оружие в руки, кроме как для защиты своей обители, оказался в действующей армии? Сам по себе случай уникальный. Больше в летописях не найти случая, чтобы иноки оказывались в войсках, хотя в боях участие да, принимали.

В качестве примера приведу 1671 год, апрель месяц, когда некий Фрол Тимофеевич Разин, не сумев взять городишко Коротояк, решил остановиться в Дивногорсокм монастыре. Еда, казна и все такое. И получил такую оплеуху от монахов, прекрасно владевших «огненным боем» и затащившим пушки на звонницу, что в итоге попал в плен и был казнен чуть позже своего старшего брата.

Так вот, согласно «Житию преподобного Сергия Радонежского», перед Куликовской битвой князь Дмитрий отправился к Сергию в монастырь за благословением. Сергий Радонежский был, так скажем, «в тренде» и молва о нем гремела по всей Руси, если не дальше. Благословение такого праведника и чудотворца должно было воодушевить всех русичей на борьбу с татарами.

Более позднее «Сказание о Мамаевом побоище» Сергий благословил Дмитрия и отправил с ним двух бывших военных, Александра Пересвета и Андрея Ослябю.

С благословением Дмитрия и сейчас идут споры, поскольку столько раз переписанная беседа, на которой кроме Сергия и Дмитрия присутствовал биограф Сергия Епифаний, что от первоначального текста уже ничего и не осталось.

Но вот отряжение Пересвета и Осляби в распоряжение Дмитрия – это реально нонсенс. Иноки не имели права так поступать под угрозой самой страшной кары – отлучения от церкви. Но, тем не менее, поступили. Очень странно, но факт.

Кстати, в самом первом сказании от 1380 года «О побоище иже на Дону» об участии Сергия Радонежского и его благословлении не сказано ни слова. И это тоже интересно, поскольку в те времена церковь играла все-таки огромную роль в жизни людей. Некоторые исследователи вообще считают, что этот эпизод был придуман позже, теми, кто писал летописи…

Есть вообще мнение, что те, кто писал этот эпизод после битвы, неплохо был знаком с историей Крестовых походов. А вот там рыцарей-монахов было предостаточно, военных орденов хоть отбавляй. Было в целом, у кого взять образец для подражания.

Ведь в отличие от Ватикана, который фактически руководил Крестовыми походами, русская церковь была изрядно миролюбивее.

С Челубеем все еще более непросто. Столько вариантов имени, происхождения, должности – за голову схватишься поневоле. И знатный мурза, и ханских кровей, и наемник-поединщик… Монгол, татарин, печенег и даже наш, русич-перебежчик. За семь веков чего только не насочиняли.

Вот только есть интересный момент. Такого имени, как «Челу» не было ни у татар, ни у печенегов. «Бей» — это нормальное окончание, тюркское. Означает главу, неважно, рода, племени. Военное и административное звание, в целом. Есть похожее, «Челеби». Так что в лучшем случае получается «Челеби-бей». Но за семь веков и не такое можно было бы исковеркать, так что можно допустить превращение «Челеби-бея» в «Челубея».

Вот только с той стороны не осталось вообще никаких свидетельств существования такого хана-мурзы-наемника-перебежчика. А как утверждали русские летописи – очень известный боец был.

Но точно не хан. Понятно, что не хан, хану не пристало впереди войска поединничать. Не ханское это дело было.

Получается интересно. Очень странный инок-воин на одной стороне, очень странный поединщик на другой… И оба погибли. Или не погибли, потому что в одном из текстов «Задонщины» инок Пересвет очень даже жив во время боя и продолжает сражаться «когда иные уже посечены».

И Ослябя, второй инок, с ним тоже все не просто. То он прячет за срубленной березой «ошеломленного», то есть, контуженного князя Дмитрия и прикрывая его, погибает, то наоборот, если верить другим документам очень даже переживает битву и потом ездит с посольствами, окруженный почетом и уважением.

Какой напрашивается итог?

А итог весьма интересный. Скорее всего, никакого поединка не было. А если и был, то в исполнении совсем других личностей, не Пересвета и Челубея.

Мы же имеем дело с первым в русской истории случаем литературного творения пропагандистского характера. В жанре героико-патриотическом, но никак не историческом.

Красивое и логичное.

С Челубеем все понятно. Это олицетворение всех сил, стоящих против Руси. А вот Пересвет и Ослябя – это интереснее.

Пересвет – все понятно, это символ единения Руси. Воин и монах одновременно. Светская и церковная сила, объединенная против общего врага. Русская Идея и Вера, слитые воедино. Сильный боец и мудрый инок. Готовый положить жизнь свою на алтарь служения Руси.

Красивый и сильный символ.

А Ослябя? А Андрей Ослябя тоже символ! Не менее значимый, чем Александр Пересвет. Ослябя показывает, что Пересвет не одинок, что за ним придут (в случае смерти Александра) другие, не менее сильные и смелые бойцы.

Ибо «Велика земля Русская и обильна людьми и Верой», как было написано в той же «Задонщине». То есть, Пересвет и Ослябя – это символы борьбы Руси до победного конца.

Красивая сказка была написана монахами в далеком монастыре. Красивая и умная, поскольку семь следующих столетий показали, что меняются времена, меняются персоналии, но суть Пересвета, выходящего на бой с противником и Осляби, стоящим у него за спиной, они фактически вечны в наших реалиях.

Суворов и Кутузов, Ушаков и Нахимов, Самсонов и Брусилов, Матросов и Гастелло, Жуков и Рокоссовский, Романов и Рохлин, и список этот можно продолжать до бесконечности.

Сегодня практически не важно, были ли в действительности Пересвет и Ослябя. Важен заложенный неизвестными в своем большинстве монахами принцип. Который сегодня было бы неплохо взять на вооружение тем, кто пишет учебники истории и определяет в какую сторону пойдет развитие общества дальше.

Все-таки даже стыдно становится, когда видишь, что потуги государственных мужей современности на базе духовно-патриотического воспитания ничто по сравнению с тем, что делали церковнослужители 640 лет тому назад.

Кулик (1965) — часто задаваемые вопросы

• 27-летняя Лаура Рейнольдс (Элизабет Тейлор), борющаяся художница, которая живет со своим девятилетним сыном Дэнни (Морган Мейсон) в скромном пляжном домике в Биг-Суре, решила жить на свободе. энергичная жизнь, не обремененная общепринятыми социальными и религиозными нормами. Когда Дэнни, которого она обучает на дому, попадает в беду в третий раз, судья Томпсон (Торин Тэтчер) приказывает отправить его в Сан-Симеон, христианскую школу в Монтеррее, директором которой является епископальный преподобный доктор Эдвард Хьюитт (Ричард Бертон).Сначала убеждения Эдварда и Лауры диаметрально противоположны. Однако, когда они узнают друг друга, они влюбляются. Проблема в том, что Эдвард уже женат на Клэр (Ева Мари Сэйнт), и их роман заставляет его пересмотреть свою веру, убеждения и цели в жизни.

  Редактировать

• «Кулик» был основан на идее рассказа Мартина Рандсохоффа (который также продюсировал фильм), сценарии американских сценаристов Майкла Уилсона и Далтона Трамбо и адаптации группы сценаристов Ирэн и Луи Кампа. Редактировать

• Кулик относится к маленькой, длинноклювой, длинноногой, коричневой пятнистой птице из семейства Scolopacidae, которую часто можно увидеть бегущей у кромки воды на пляжах и приливных илистых отмелях. В фильме Лаура находит детеныша кулика со сломанным крылом, которое она шинирует, пока Эдвард наблюдает. На протяжении всего фильма кулик живет в ее доме почти до конца фильма, когда она открывает дверь крыльца, и кулик осторожно принимает свою свободу.Кулик — это метафора в фильме свободы и идеи о том, что любовь можно обрести только тогда, когда любимому человеку предоставляется эта свобода.

  Редактировать

• Биг-Сур — это регион, простирающийся примерно на 100 миль вдоль центрального побережья Калифорнии, к югу от Сан-Франциско, но к северу от Лос-Анджелеса. Хотя его северные и южные границы являются спорными, территория примерно простирается от Кармеля на северной оконечности до Сан-Симеона на южной оконечности, следуя по шоссе № 1 штата Калифорния.Название происходит от того, когда испанцы впервые заселили этот район и сделали Монтерей столицей. Обширная необитаемая и гористая территория к югу от него называлась «el país grande del sur», или по-английски «большая страна юга». Со временем он превратился в английский как просто Big Sur.

  Редактировать

• Когда преподобный приходит навестить Лауру, она предлагает ему чай или граппу.Он выбирает Граппу. Граппа — итальянский бренди, изготавливаемый путем перегонки кожицы, мякоти, семян и стеблей (т. е. выжимки), оставшихся после виноделия после прессования винограда. Он содержит от 35% до 60% алкоголя по объему (от 70 до 120 доказательств США).

  Редактировать

• Клэр узнает о романе Эдварда с Лорой благодаря небрежному замечанию Уорда Хендрикса (Роберт Уэббер).Эдвард обещает положить конец роману, но Клэр решает расстаться, чтобы «вспомнить свой путь через 21 год брака». Когда Эдвард говорит Лоре, что рассказал о ней Клэр, Лора чувствует себя преданной. Позже она говорит Дэнни, что, когда учебный год закончится, они могут переехать в Сан-Франциско или Монтеррей, и он сможет пойти в государственную школу вместо Сан-Симеона, но Дэнни говорит, что у него появились друзья в Сан-Симеоне, и он не хочет уехать. Она неохотно соглашается посетить школьное празднование Уставного воскресенья.Эдвард произносит проповедь и объявляет, что уходит с поста директора, после чего Эдвард и Лора прощаются. В финальной сцене Эдвард останавливается на утесе с видом на океан, когда уезжает из города. Внизу, на пляже, Лора рисует, а Дэнни собирает морские звезды и ракушки. Лаура с надеждой поднимает глаза, но Эдвард отворачивается и грустно идет обратно к своей машине.

  Редактировать

• Включая «Кулик», Тейлор и Бертон вместе снялись в одиннадцати фильмах.Они встретились в 1963 году в фильме «Клеопатра» (1963) и вместе снялись в фильмах «Вип-персоны» (1963) (1963), «Кто боится Вирджинии Вулф?» (1966) (1966), Укрощение строптивой (1967) ((1967), Доктор Фауст (1967) (1967), Комедианты (1967) (1967), Бум (1968) (1968), Анна из тысячи Days (1969) (1969) (в титрах не указана камео для Тейлора), Under Milk Wood (1971) (1972), Hammersmith Is Out (1972) (1972) и Divorce His — Divorce Hers (1973) (1973). 1974 г., снова женился и снова развелся в 1976 г. и после этого больше не снимался вместе в фильмах. Редактировать

Кулик (1965) — IMDb

«Песочник» был вторым из ряда фильмов («Випы» были первыми), снятых вместе Ричардом Бертоном и Элизабет Тейлор. Их роман, начавшийся на съемках «Клеопатры», одновременно приводил в восторг и шокировал публику, и студии хотели максимально использовать их дурную славу. Общественное восприятие Дика и Лиз как гламурной, но скандальной пары могло быть только усилено сюжетом «Кулика».В свое время фильм о священнике, замешанном в прелюбодеянии, был бы немыслимым нарушением Производственного кодекса. Однако к 1965 году Кодекс, хотя и не совсем умер, уже не был в крепком здравии, и снять фильм на эту тему, хотя он все еще был весьма спорным, уже не было невозможно.

Персонаж Тейлор, Лаура Рейнольдс, незамужняя мать, которая работает художницей и живет со своим девятилетним сыном Дэнни в уединенном пляжном домике в Калифорнии. (Название фильма происходит от раненого кулика, которого она спасает и после этого вылечивает, и он становится символом свободы). Однако из-за поведения Дэнни у него возникли проблемы с законом, и судья приказывает ей отправить мальчика в местную школу-интернат. Лаура не хочет этого делать; она свободный дух, который не доверяет любой форме институционализированного образования. Что еще хуже с ее точки зрения, школа находится в ведении Епископальной церкви, и она атеистка, чье отношение к религии выражает скорее враждебность, чем простое безразличие. Тем не менее, она понимает, что должна выполнить приказ судьи, иначе рискует потерять опеку над своим мальчиком.

Бертон играет доктора Эдварда Хьюитта, епископального священника и директора школы. Хотя его ценности сильно отличаются от ценностей Лауры, Эдвард в некотором роде идеалист и разочаровывается в своей жизни в школе, чувствуя, что он не священник и не педагог, а просто сборщик денег. (Школа в настоящее время занимается сбором средств на строительство новой часовни, что Эдвард считает ненужным). Эдвард проявляет большой интерес к прогрессу Дэнни и обнаруживает, что его все больше тянет к Лоре, возможно, потому, что она так отличается как от него, так и от его жены Клэр. Клэр привлекательна и поддерживает своего мужа, но довольно уравновешенна и традиционна по сравнению с богемной Лорой. В конце концов у Эдварда и Лоры начинается роман, хотя он и женатый мужчина. (Эта сюжетная линия напомнила мне роман Айрис Мердок «Замок на песке», опубликованный за несколько лет до «Песочника», в котором также рассказывалось о супружеской измене между женатым пожилым учителем школы-интерната и молодой художницей).

Сам Дэнни не играет главной роли, будучи скорее сюжетным ходом, чем самостоятельным персонажем.Я чувствовал, что это слабость, учитывая, что одна из тем фильма — две разные философии образования. По мнению Лауры, все формальные образовательные учреждения, особенно консервативные школы-интернаты, такие как школа доктора Хьюитта, нежелательны, потому что они существуют для того, чтобы превратить детей в конформистов. Ее собственное решение, однако, домашнее обучение Дэнни в отдаленной части мира, вдали от других детей и без фигуры отца в его жизни, показалось мне способным превратить его в эгоцентричного одиночку, хотя фильм скорее уклоняется от критики Лауры по этому поводу. Начальные сцены, в которых Дэнни стреляет в оленя, производят особенно резкое впечатление. Мне казалось крайне невероятным, чтобы такая женщина, как Лаура, вся философия которой, по-видимому, сводилась к жизни в гармонии с природой, позволила бы своему маленькому сыну иметь ружье, а затем, когда он использует его, чтобы убить животное из бессмысленного любопытства , отмахнуться от всего этого как от безобидной юношеской авантюры.

Элизабет Тейлор выглядит потрясающе, но ни она, ни Бертон здесь не на высоте. Бёртон, конечно, не так хорош, как уставший от жизни шпион в «Шпионе, пришедшем с холода», также снятом в 1965 году.Отношения между Эдвардом и Лорой основаны не просто на сексуальном влечении, а на растущем осознании того, что, несмотря на различия, они родственные души. Неверующая Лаура, как это ни парадоксально, имеет больше общего с христианским идеализмом Эдварда, чем условно набожная Клэр. Беда в том, что в игре Бёртона никогда по-настоящему не чувствуется идеалистический верующий, скрывающийся за маской формального и педантичного школьного учителя. Тейлор всегда производит впечатление слишком гламурного, чтобы быть вполне убедительным, как прото-хиппи.

В фильме есть несколько привлекательных фотографий прибрежных пейзажей Калифорнии (хотя цвета в сценах в помещении часто довольно тусклые), а также примечательная музыкальная партитура, в том числе песня «Тень твоей улыбки». Как психологическая и эмоциональная драма, у него есть свои интересные моменты, но в целом это довольно устаревшая пьеса периода шестидесятых, наиболее интересная как запись официальной Золотой пары того десятилетия. 6/10

Информационный бюллетень о скачках: Лос-Аламитос снова в дневное время

Результаты ипподрома

Los Alamitos за субботу, 5 декабря.

Copyright 2020 by Equibase Company. Воспроизведение запрещено. Ипподром Лос-Аламитос, Лос-Аламитос, Калифорния. 2-й день 11-дневной встречи. Ясно и быстро

ПЕРВАЯ ГОНКА.

5½ фарлонгов. Кошелек: 12 000 долларов. Претензия. Кобылки и кобылы. от 3 лет и старше. Заявленная цена 6250 долларов. Время 22.19 46.37 58.51 1:05.17

Пгм	Лошадь	Вт	ПП	ул.	=	3/8	ул	Плавник	Жокей	$1
7	Закат Шарона	124	7	1	3–1	3–1	1–1	1–нк	Гуце	14.20
10	Пасито	124	10	10	6–½	4–½	2–HD	2–2½	Фуэнтес	3,30
2	Видалия	124	2	3	7–½	8–1	6–h	3–¾	Л Валенсуэла	72. 90
6	Любовь Нормы	122	6	8	8–1	7–h	7–1	4–½	Гонсалес	3.10
8	Тиз Стандарт	122	8	6	5–h	5–½	5–½	5–¾	Седильо	11.50
1	Лейкер Джет	117	1	9	10	10	9–3	6–нк	Сентено	12,90
5	Шарлотта Луиза	124	5	4	1–hd	1–hd	3–½	7–h	Вальдивия, мл.	2,80
3	Любовь — это все, что тебе нужно	124	3	5	4–HD	6–1½	8–1	8–1	Пайерас	33,00
4	Медная пастушка	124	4	2	2–1	2–1	4–1	9–8	Арагон	11.40
9	Умник Союза	124	9	7	9–2	9–1	10	10	Т Базе	7,00

7	ШАРОНА ЗАКАТ	30,40	12,60	9,40
10	ПАСИТО		5. 40	4,80
2	ВИДАЛИЯ			25.00

$ 1 Exata (7-10) $ 85.10

$ 85.10 10-Cent Superfecta (7-10-2-6) $ 370055 $ 1 Trifecta (7-10-2) 3 153,00 долл. США

Winner – Sharona Sunset B.m.5 от Sierra Sunset из Шароаны, Лорд Карсон.Выведен Джорджем Шмиттом и Мэри Клэр Шмитт (Калифорния). Тренер: Марсия Сторц. Владелец: Шмитт, Джордж и Мэри Клэр. Mutuel Pool $99 040 Exacta Pool $61 183 Superfecta Pool $29 627 Trifecta Pool $37 892. Заявлено — Любовь Нормы Гильермины Мены. Тренер: Янет Родригес. Заявлено — Laker Jet от Салданы, Рида и Унру, Джона. Тренер: Рид Салдана. Поцарапанный – Вознесись, Старза.

SHARONA SUNSET выдержала темп на три глубины раньше, затем погналась за тремя широкими вокруг поворота, сравнялась с верхней парой на верхнем участке, взяла под свой контроль около три шестнадцатых, оторвалась, затем дрейфовала внутрь через последний фарлонг и удержала бегущего, занявшего второе место. .PASITO пошла дальше всех, прошла пятый, затем четвертый повороты, сместилась внутрь на растяжке, сплотилась внутри победителя, но этого было недостаточно. VIDALIA преследовала темп изнутри, вышла на растяжку, вылетела на три шестнадцатых полюса и превзошла остальных. NORMA’S LOVE проследила три широких трассы, затем развернулась на верхнем участке и закончила равномерно на поздних этапах. TIZ THE STANDARD вошел в поворот на четыре ширины, свернул на два пути вокруг поворота и не получил серьезной заявки.LAKER JET развернулся на повороте, вышел из пяти широких и улучшенных позиций, но не смог угрожать. CHARLOTTE LOUISE боролась за лидерство между противниками, затем сражалась вне соперника на повороте и на участке, соперничала между противниками на дорожке и слабела на последнем фарлонге. LUV IS ALL U NEED погнался за соперником, вошел в поворот, вылетел за фарлонг до конца и не смог собраться. COPPER COWGIRL рано соперничала изнутри, сражалась с CHARLOTTE LOUISE на повороте и на растяжке, а затем ослабла на поздних этапах. UNION SMARTIE преследовал пять широких кругов в повороте, затем четыре широких, выходя из поворота, и ни разу не нанес удара.

ВТОРАЯ ГОНКА.

5½ фарлонгов. Кошелек: 20 000 долларов. Претензия Девы. Кобылки и кобылы. от 3 лет и старше. Заявленная цена 20 000 долларов. Время 21,75 45,27 57,76 1:04,65

Пгм	Лошадь	Вт	ПП	ул.	=	3/8	ул	Плавник	Жокей	$1
4	Вангого	124	3	1	1–2½	1–4	1–6	1–4	Гонсалес	2. 20
2	Маленькая мисс Белль	122	1	3	5–½	5–1½	2–1½	2–4	Перейра	5,30
7	М Быстро	115	6	7	7–4	7–3	5–1	3–1¼	Пайфер	8.40
9	Свирепая Китти	122	8	4	4–½	4–½	4–½	4–4	Фуэнтес	10,40
10	Сиенский шелк	117	9	5	2–½	2–1½	3–2	5–¾	Ривера	2. 40
8	Слушай Линда	124	7	2	6–½	6–h	7–4	6–2	Фигероа	79,20
11	Золотая пальмовая ветвь	124	10	6	3–2	3–2	6–½	7–нк	Седильо	3.90
5	Тико Тайм	112	4	9	8–h	8–1	8–1	8–3	Ортега	101.10
6	Что-то Болтовня	124	5	8	9–8	9–10	9–12	9–9	Рохас Фернандес	147. 10
3	Слэминский папочка	115	2	10	10	10	10	10	Сентено	51,30

4	ВАНГОГО	6,40	3,40	3,00
2	МАЛЕНЬКАЯ МИСС БЕЛЬ		4.80	3,80
7	М БЫСТРО			5,20

4

5

$ 2 Daily Double (7-4) $ 104.00 $ 104.00 $ 1 Exata (4-2) $ 18. 60 10-Cent Superfecta (4-2-7-9) $ 47.89 1$ TRIFECTA (4-2-7) 72,70$

Победитель – Вангого Б.f.4 Джо Понти из Lac Du Printemps, by Meadowlake. Выведен Фрэнком А. Пенном (Кентукки). Тренер: Джонатан Вонг. Владелец: ООО «Р3 Рейсинг». Mutuel Pool $98 867 Ежедневный двухместный бассейн $18 009 Exacta Pool $61 673 Superfecta Pool $35 464 Trifecta Pool $43 512. Царапины – Дерби Удача.

VANGOGO ускорился, чтобы задать темп на обратном участке, оторвался на повороте, расширился в верхнем участке и остался достаточно чистым после нескольких ударов правой рукой. МАЛЕНЬКАЯ МИСС БЕЛЬ погналась за ней изнутри, вышла на растяжку, поздно сократила отставание от победителя и оказалась второй.M FAST рано сбился с темпа, пошел на четыре ширмы в повороте и на пять ширине на участке, произвел легкое ралли и превзошел FIERCE KITTY для шоу. FIERCE KITTY дважды столкнулась снаружи на старте, взяла три поворота, а затем четыре в ширину и была выбита из-за почестей шоу. SIENA SILK вылетела из ворот, отскочила от ограждений, проехала три мимо в поворот, затем переместилась на два пути, врезалась в верхнюю часть полосы и не смогла отреагировать. ПОСЛУШАЙТЕ, ЛИНДА погналась за двумя соперниками, а затем за пределы соперника, немного сошла с рельсов на отрезке и так и не собралась.PALM D’ORO ворвался и наткнулся на уходившего от ворот соперника, погнался втроем широко и ослаб. TICO TIME спасла землю, а затем свернула на дорожку и не представляла угрозы. SOMETHING CHATTER мчался четыре, а затем пять раз на повороте и никогда не был фактором. SLAMIN’ DADDY вмешался, плелся на участке и всегда был впереди.

ТРЕТЬЯ ГОНКА.

5½ фарлонгов. Кошелек: 18 000 долларов. Претензия. Кобылки и кобылы. от 3 лет и старше. Заявленная цена 16000 долларов. Время 22,33 45,93 57,93 1:04,16

Пгм	Лошадь	Вт	ПП	ул.	=	3/8	ул	Плавник	Жокей	$1
1	Спасение Софи	124	1	9	5–½	5–h	2–1½	1–1	Седильо	1.00
4	Страдари	122	4	1	1–1	1–½	1–2½	2–7	Франко	6,00
9	Девятипалый Рики	122	9	3	3–½	2–2½	3–2½	3–2	Пайерас	8.70
6	Каллиники	119	6	7	7–h	7–1	4–1½	4–3½	Ривера	3,30
7	Ледяная Китти	124	7	8	8–1½	8–h	6–1	5–½	Перейра	4.80
3	Молочный ребенок	114	3	5	6–h	6–½	5–1½	6–3	Эллингвуд	53,70
2	Королева Верразано	122	2	4	4–1½	4–HD	7–1	7–4	Эрнандес	43.20
8	Дополнительная катушка	115	8	2	2–HD	3–½	8–2	8–3	Сентено	145,10
5	Роялти балета	124	5	6	9	9	9	9	Лопес-младший	91,20

1	СПАСЕНИЕ СОФИ	4,00	2,40	2,20
4	СТРАДАРИ		4,80	3,60
9	РИКИ ДЕВЯТЬ ПАЛОК			4,00

2 ДОЛЛАРА США ДВОЙНОЙ ДВОЙНОЙ (4-1)	13 долларов США.80
$ 1 Exata (1-4)	$ 7.80
10-Cent Superfecta (1-4-9-6)	$ 9.11
$ 1 Triftta (1-4-9)	28,80 долл. США

Победитель — Спасение Софи Грр.f.4 от Creative Cause out of Pelt, Canadian Frontier. Выведен мистером и миссис Теодор Кустер, Бреретоном С.Джонсом, Хайнцем Штайнманном и др. (Кентукки). Тренер: Дуг Ф. О’Нил. Владелец: Бесекер, Джозеф Э. и Ротблюм, Стив. Mutuel Pool $128 138 Ежедневный двухместный бассейн $9 966 Exacta Pool $93 879 Superfecta Pool $54 408 Trifecta Pool $64 083.Заявлено — Спасение Софи Чайлдерс, Моник и Хэнсон, Райан. Тренер: Райан Хэнсон. Поцарапан — нет.

$1 Pick Three (7-4-1) заплатил $108,40. Выберите три пула $ 30 121.

СПАСЕНИЕ СОФИ зацепило снаружи в начале, выехало за рельсы, три раза вглубь переулка, опрокинулось в верхней части дорожки, закрылось снаружи и вдохнуло СТРАДАРИ, чтобы вставать поздно. STRADARI рано взяли под свой контроль, встретили ставку на повороте и развернули противника на поуле в пять шестнадцатых, пробив ногой в верхнем отрезке, но победитель выбил его.RICKIE NINE TOE’S на расстоянии от соперника, сделал небольшую ставку на повороте снаружи, но не смог повторить шаги на выходе, преследовал лучшую пару на последнем фарлонге и удержал шоу. КАЛЛИНИКИ ворвался и задел, промчался между соперниками рано, на пятерку вглубь и не смог сплотиться. ICE KITTY отследила пять в глубину в начале, шесть в ширину на растяжке и улучшила позицию. DAIRY KID вмешался и наткнулся на соперника, расположился между противниками, вчетвером в глубину, сместился внутрь полосы и не ответил, когда его призвали.QUEEN VERRAZANO наткнулся на обе стороны, выходя из ворот, выдвинулся вперед ближе к внутренней части, спас землю на повороте и ослаб. ИЗБЫТОЧНАЯ КАТУШКА вплотную приблизилась к лидеру, потеряла позиции за поворотом и исчезла. BALLET ROYALTY выскочила из ворот, погналась между ними, затем была переполнена от полумили до семнадцатого, вышла на три ширмы в переулок и почти не осталась.

ЧЕТВЕРТАЯ ГОНКА.

5½ фарлонгов. Кошелек: 42 000 долларов. Специальный вес Девы. 2-летние. Время 21.98 45,64 57,65 1:04,09

Пгм	Лошадь	Вт	ПП	ул.	=	3/8	ул	Плавник	Жокей	$1
8	Альпийский гром	122	8	8	5–1½	4–½	1–1	1–4	Фигероа	3.00
6	Шампанское Пегас	122	6	7	7–1	6–1	4–1½	2–1	Мальдонадо	6,70
10	Theluteismine	122	10	6	3–1½	3–1	2–½	3–1½	Седильо	1.30
1	Роуди О	122	1	3	2–1	1–hd	3–2	4–2½	Перейра	90,40
4	Сбежавшая Кристин	122	4	2	6–1½	7–3	7–2½	5–h	Пайерас	107.00
9	Сон сэра Уильямса	115	9	10	10	9–½	8–1½	6–1	Сентено	86,50
3	Постоянный O	115	3	4	4–½	5–2	5–½	7–2	Пайфер	7.20
7	Гордый лев	117	7	1	1–hd	2–1	6–1½	8–½	Ривера	13,90
5	Ом/час	122	5	9	9–½	10	10	9–1	Вальдивия, мл.	9.10
2	Расшатанный	122	2	5	8–4	8–1½	9–1	10	Т Базе	10,20

4

4

5

8	АЛЬПИЙСКИЙ ГРОМ	8,00	5,00	3,00
6	ШАМПАНСКОЕ ПЕГАС		6.00	3,60
10	ТЕЛЮТЕЙСМИН			2,40
$ 2 ежедневно Двойные (1-8)	$ 22.60	$ 22.60
$ 1 Exata (8-6)	$ 21.10
10-Cent Superfecta (8-6-10-1)	$ 86.36
1$ TRIFECTA (8-6-10)	60,80$

Победитель – Alpine Thunder Dbb.c.2 от Empire Way out of Alpine Echo, от Swiss Yodeler. Выведен Хайнцем Х. Штайнманном (Кентукки). Тренер: Хосе Эрнандес-младший. Владелец: Huntertown Farm LLC. Mutuel Pool $141 019 Ежедневный двухместный бассейн $16 606 Exacta Pool $89 790 Superfecta Pool $48 042 Trifecta Pool $53 451. Царапины – мои мужские сумки, гордый мушкет.

$1 Выберите три (4-1-8) заплатив $23,30. Выберите три пула $ 16 764.

АЛЬПИЙСКИЙ ГРОМ сошел с рельсов, три в ширину, затем четыре в ширину, вырвался вперед на три шестнадцатых, оттолкнулся и выиграл, уйдя под драйв.CHAMPAGNE PEGASUS сбавил темп, промчался на два шире в повороте, на четыре шире на отрезке, сплотился и оказался на месте. THELUTEISMINE выдвинулся вперед из-за пределов, сделал ставку за пределами верхней пары на поуле в три восьмых, получил вызов на растяжку, не смог продолжить с победителем на последнем фарлонге и был оттеснен на место. ROWDY OH рано выскочил из центра, задал темп на обратном пути, сразился на повороте, его обогнали на три шестнадцатых поула и сравняли с второстепенной наградой.RUNAWAY KRISTIN показала раннюю скорость, затем погналась за соперниками, вошла в поворот на двух путях, откатилась назад на повороте, вышла из поворота шириной два-три и продолжила движение на последнем фарлонге. SIR WILLIAMS DREAM не хватило скорости на ранней стадии, он свернул на две дорожки, вышел на растяжку и обогнал уставших соперников. ПОСТОЯННЫЙ O преследовал двух широких в переулок и ослабел. PROUD LION преследовал лидера, возглавлял соперника в повороте и дрался за лидерство на повороте, соперничал между выходом из поворота и ослаблением на дорожке.OMPH рано сбился с темпа, три раза вышел на дорожку и никогда не был фактором. UNHINGED мчались между соперниками, затем были переполнены в начале, наклонились внутрь, затем немного сошли с рельсов на отрезке и не оказали никакого влияния.

ПЯТАЯ ГОНКА.

1 1/16 мили. Кошелек: 300 000 долларов. «Звездные ставки». кобылки. 2-летние. Время 22,91 46,43 1:10,15 1:37,51 1:44,53

Пгм	Лошадь	Вт	ПП	ул.	=	½	¾	ул	Плавник	Жокей	$1
5	Варда	120	5	3	5	5	5	2–1½	1–1½	Ван Дайк	17.90
1	Калипсо	120	1	1	1–1½	1–1	2–2½	1–2½	2–4	Седильо	11.20
2	Насреддин	120	2	4	4–2½	4–2	3–h	3–2	3–8	Перейра	25.40
4	Проницательный	120	4	5	3–1½	3–½	4–2½	4	4	Прат	1,30
3	Принцесса Нур	120	3	2	2–½	2–1½	1–½		днф	Эспиноза	0.60

5	ВАРДА	37,80	8,40	5,80
1	КАЛИПСО		7,80	7,40
2	НАСРЕДДИН			9,80

Победитель — Варда Bf2 от Distorted Humor из книги «Она будет права» от Sky Mesa. Выведен Masters 2013 LLC и Distorted Humor Syndicate (Нью-Йорк). Тренер: Боб Бафферт. Владелец: корпорация Баома. Mutuel Pool $345 909 Ежедневный двухместный бассейн $23 556 Exacta Pool $138 279 Trifecta Pool $112 624. Поцарапан — нет.

$1 Pick Three (1-8-5) заплатил $135.40. Выберите три пула $ 48 806. $1 Выберите четыре (1/4-1-8-5) 4 правильных ответа, заплатив $446,30. Выберите четыре пула $ 119 393. 50-Cent Pick Five (7-1/4-1-8-5) 5 правильных выплат заплатили 9 368,85 долларов. Выберите пять пулов $ 326 157.

VARDA прошла четыре фланга в первом повороте, обосновалась в конце поля, прошла три, а затем четыре фланга во втором повороте, замкнулась за пределами лидера, сравнялась с ним на шестнадцатом поуле и опоздала. KALYPSO задала темп на двух путях вокруг первого поворота, показала путь вверх на обратном участке, опередив соперника на трех восьмых, вскоре потеряла командование, догнала на участке, а затем унаследовала лидерство, когда PRINCESS NOOR остановилась, приближаясь к четверть поула, пройдя через дорожку, уцепился за короткое преимущество на шестнадцатом поуле и уступил победителю.НАСРЕДДИН прокрался внутрь, в два-три раза в ширину вокруг дальнего поворота, и финишировал ровно, завоевав призовые места. ПРОМЫШЛЕННЫЙ преследовал темп изнутри, на два шага вперед, и ему не хватило ралли. ПРИНЦЕССА НУР преследовала лидера на ранних этапах, приблизилась и возглавила соперника на поуле в три восьмых, вскоре взяла на себя управление, обогнала соперника за пять шестнадцатых, сбавила обороты и вырулила в верхней части полосы, остановилась в верхний участок, затем вошла в фургон своим ходом после гонки.

ШЕСТАЯ ГОНКА.

5½ фарлонгов. Кошелек: 42 000 долларов. Специальный вес Девы. кобылки. 2-летние. Время 21,71 45,33 57,75 1:04,30

2 ДОЛЛ. США ДВОЙНОЙ ДВОЙНОЙ (8-5)	193 долл. США.60
$1 EXACTA (5-1)	96,90 $
$1 TRIFECTA (5-1-2)	473,80 $

Пгм	Лошадь	Вт	ПП	ул.	=	3/8	ул	Плавник	Жокей	$1
9	Абсолют Анна	122	8	9	9–2½	8–½	6–2½	1–½	Ван Дайк	4.50
3	Леди Загадка	122	3	1	3–1	2–HD	2–½	2–нк	Гутьеррес	15.10
7	Флаер свободы	122	7	8	7–4	7–4	3–1	3–½	Гонсалес	2.80
11	Сумасшедший	122	10	6	6–½	4–HD	4–1½	4-нк	Седильо	1,80
2	Честь Америки	122	2	3	1–½	1–hd	1–hd	5–4	Эрнандес	5.30
5	Прыжок в огонь	122	5	5	4–½	5–½	5–h	6–5	Рисполи	16,90
10	Наш собственный хром	122	9	7	8–2	9–3	9–4	7–2	Вальдивия, мл.	57,50
1	Добрая, но она лжет	122	1	4	5–1	6–1½	7–2	8–4	Эрнандес	37.10
6	Прошивка	122	6	10	10	10	10	9–¾	Ордуна-Рохас	101.10
4	Мисс Мелоди	115	4	2	2–HD	3–1½	8–½	10	Пайфер	11.10

4

4

5

9	АБСОЛЮТНАЯ АННА	11.00	5,60	4,00
3	ЛЕДИ ЗАГАДЫВАЕТ		11.20	5,40
7	ФЛАЕР СВОБОДЫ			3,40
$ 2 ежедневно Двойные (5-9)	$ 234.00	$ 234.00
$ 1 Exata (9-3)	$ 68.30
10-Cent Superfecta (9-3-7-11)	$ 127.40
$1 TRIFECTA (9-3-7)	295,70 $

Победитель – Абсолют Анна Грр.f.2 от Raison d’Etat из мужества и благодати, от Tapit. Выведен Calumet Farm (Кентукки). Тренер: Джерри Холлендорфер. Владелец: Hollendorfer, LLC и Январь, Деннис. Mutuel Pool $181 690 Ежедневный двухместный бассейн $32 544 Exacta Pool $116 972 Superfecta Pool $41 451 Trifecta Pool $55 144. Царапанный – Призрачный Гал, Гинджа.

$1 Pick Three (8-5-9) заплатил $402,70. Выберите три пула $ 33 182.

АБСОЛЮТНАЯ АННА рано отскочила, прошла два, затем три широких круга вокруг поворота, повернула к забору на участке, сплотилась внутри и вовремя встала.LADY MYSTIFY соперничала между собой за лидерство, вылетела на дорожку, лидировала с опозданием, но была поймана победителем. FREEDOM FLYER вмешался, откатился от рельсов, три раза ушел в сторону, повернул внутрь в подъезде, закрылся, но его обогнала верхняя пара. LUNATIC гнался далеко назад, четыре раза врезался в дорожку, опрокидывался на верхнем участке, преследовал на расстоянии удара на последнем фарлонге, но не смог вызвать необходимый поздний удар. HONOR AMERICA соперничала за лидерство изнутри, затем немного съехала с рельсов на отрезок, вылетела на дорожку и поздно уступила.JUMP IN THE FIRE ворвались и врезались в соперника, вплотную приблизились к четырем глубинам, преследовали пятерых по дорожке, а затем сравняли с землей. CHROME OF OUR OWN приблизился к повороту, сохранил землю внутри, затем немного съехал с рейла на растяжку, направился дальше по полосе и больше не угрожал. Добрая, НО ОНА ЛОЖЬ, загнанная изнутри и ослабленная. BACKTOFLASH принудительно вмешался и перетасовал обратно в начале и никогда не вмешивался. МИСС МЕЛОДИ вылетела из ворот, соперничала в трех глубинах, затем вылетела на растяжку и устала.

СЕДЬМАЯ ГОНКА.

5½ фарлонгов. Кошелек: 48 000 долларов. Пособие по выбору. от 3 лет и старше. Заявленная цена 20 000 долларов. Время 22.00 45.08 56.83 1:03.24

Пгм	Лошадь	Вт	ПП	ул.	=	3/8	ул	Плавник	Жокей	$1
10	Психо Дар	124	8	6	4–1½	4–2	1–hd	1–нс	Гонсалес	1.80
9	Теневая Империя	122	7	1	3–1	2–½	2–2	2–1½	Мальдонадо	5.10
8	Одиночка	122	6	9	9	9	7–½	3–нс	Франко	9.40
7	Джонни Подрес	122	5	8	8–½	8–h	5–½	4–1¼	Т Базе	3,50
6	Здравый смысл	124	4	4	5–h	5–1½	6–1	5–1½	Перейра	16.30
3	Связано с пари	122	2	2	1–hd	1–hd	3–h	6–¾	Ордуна-Рохас	20.10
4	Фликфлак	119	3	5	7–1	7–½	8–4	7–нс	Ривера	7.40
1	мон камуфляж	122	1	3	2–½	3–½	4–HD	8–8	Седильо	8,80
11	Распутыватель	124	9	7	6–½	6–h	9	9	Вальдивия, мл.	20,60

10	ПСИХО ДАР	5,60	3,60	3,20
9	ТЕННАЯ ИМПЕРИЯ		5,60	4,40
8	ОДИН МЕНЯ			4,80

$ 15.40

2 ДОЛЛАРА НА ДВУХМЕСТНУЮ ДВОЙНУЮ (9-10)	41 доллар.60
$ 1 Exata (10-9)	$ 15.40
10-Cent Superfecta (10-9-8-7)	$ 36.57
$ 1 Trifecta (10-9-8)	85,70 долл. США

Winner-Psycho Dar Grr.g.5 от Storm Wolf from Stormin Mon, by Maria’s Mon. Выведен конюшнями Liberty Road Stables (Калифорния). Тренер: Кристин Малхолл. Владелец: ООО «47 роз». Пул Mutuel $215 616 Ежедневный двухместный бассейн $18 429 Exacta Pool $150 173 Superfecta Pool $63 307 Trifecta Pool $84 364.Scratched–Hot Encounter, Perfect Fanny.

$1 Pick Three (5-9-10) заплатил $373,70. Выберите три пула $ 77 680.

PSYCHO DAR споткнулся, выходя из ворот, погнался за пределами топ-трио, промчался вчетвером по повороту, вытеснен SHADY EMPIRE на четвертьпоуле, протащился мимо восьмого поула, сражался до проволки и опоздал, чтобы обойти соперника. . SHADY EMPIRE погнались за топ-парой снаружи, соперничали в тройке на повороте, вышли и побеспокоили соперника на четверти поула, продолжили дуэль до восьмого поула, затем были вынуждены войти, когда PSYCHO DAR затащил внутрь, отбивался изнутри в заключительные моменты и просто пропустил.SINGLE ME OUT выкинул голову и споткнулся, выходя из ворот, рано поплелся по полю, прошел поворот от четырех до пяти, поздно собрался и встал для шоу. ДЖОННИ ПОДРЕС споткнулся на старте, сбился с темпа, обогнул соперника на две дистанции или за его пределы на отрезке, свернул внутрь, сплотился и получил преимущество перед шоу. SOUND JUDGMENT шел в темпе на обратном участке, прошел два раза в ширину, затем опрокинулся на верхнем участке и пошел равномерно на поздних этапах. BOUND TO BET показал раннюю скорость, затем соперничал за лидерство между противниками до предела и ослабел.FLICFLAC оторвался от рейла, вошел в поворот и сохранил землю вокруг поворота, но не смог сплотиться, когда это было необходимо. MON CAMO имел раннюю скорость изнутри, соперничал с внешними противниками на повороте и на растяжке, а затем уступил. DETANGLER широко шел по обратному участку, три-четыре раза вокруг поворота, дрейфовал внутрь на растяжке, и у него почти не оставалось. ПОСЛЕ РАССЛЕДОВАНИЯ Стюарды ПОСТАНОВИЛИ, ЧТО ТЕННАЯ ИМПЕРИЯ ВЫШЛА И ВМЕШАЛАСЬ В ПСИХОДАР НА ЧЕТВЕРТНОМ ПОЛЮСЕ, А ЗАТЕМ ПИСЧО ДАР ПРИТЯНУЛАСЬ И ВЫНУЖДИЛА ТЕНЕВУЮ ИМПЕРИЮ ВНУТРИ ЗА ВОСЬМОЙ ПОЛЮС. ПОРЯДОК ОТДЕЛКИ.

ВОСЬМАЯ ГОНКА.

1 миля. Кошелек: 48 000 долларов. Пособие по выбору. от 3 лет и старше. Заявленная цена 40 000 долларов. Время 23,11 46,53 1:11,18 1:23,29 1:35,96

Пгм	Лошадь	Вт	ПП	ул.	=	½	¾	ул	Плавник	Жокей	$1
2	Наш Серебряный Дуб	121	2	6	5–h	5–½	2–½	1–½	1–1¾	Седильо	13.20
7	Ударь меня	121	7	3	3–1	3–½	1–½	2–1½	2–1¼	Мальдонадо	1,50
5	Мальчик Марго	112	5	5	1–hd	1–hd	3–h	3–2	3–1	Сентено	3.80
4	Иди, папочка, иди	121	4	9	9	8–h	8–4	7–1	4–½	Перейра	14,70
9	Популярный ребенок	121	9	7	6–½	6–1	4–1	4–½	5–2	Гонсалес	7.30
1	Каджунское сокровище	121	1	1	4–½	4–HD	5–h	5–1	6–1¼	Рисполи	4,70
6	В поисках убежища	124	6	8	8–½	9	7–½	8–10	7–½	Т Базе	28.00
8	Раскрась меня счастливым	121	8	2	7–1½	7–h	6–½	6–½	8–20	Эрнандес	19,50
3	Мугариц	121	3	4	2–1½	2–1	9	9	9	Вальдивия, мл.	10,80

2	НАШ СЕРЕБРЯНЫЙ ДУБ	28,40	9,40	5,80
7	УБЕЙ МЕНЯ		3,80	3,20
5	МАЛЬЧИК МАРГО			4,40

$ 62.90

ДВОЙНОЙ ДВОЙНОЙ НОМЕР 2 ДОЛЛАРА США (10-2)	102 доллара США.80
$ 1 Tixa (2-7)	$ 62.90
10-центр Superfecta (2-7-5-4)	$ 144.90
$ 1 TRIFETA (2-7-5)	270,10 долл. США

Победитель — Наш Серебряный Дуб Grr.g.4 от Unusual Heat from Strawberry Flash от Alphabet Soup. Выведен компанией M Auerbach, LLC (Калифорния). Тренер: Джонатан Вонг. Владелец: Джонс, Роберт, Нентвиг, Майкл и Пагано, Рэй. Пул Mutuel $248 502 Ежедневный двухместный бассейн $22 373 Exacta Pool $157 340 Superfecta Pool $82 778 Trifecta Pool $105 102.Поцарапан — нет.

$1 Pick Three (9-10-2) заплатил $194,30. Выберите три пула $ 35 811.

НАШ СЕРЕБРЯНЫЙ ДУБ в середине пакета на две ширины вокруг первого поворота, вышел за пределы соперника, затем между на обратном пути, подкрался на три ширины вокруг дальнего поворота, поравнялся с соперником на четверть-полюсе, преодолел три шестнадцатых, дрейфовал. с шестнадцатым, чтобы пойти и остался чистым. STRIKE ME DOWN прошел четыре мимо на первом повороте, затем преследовал соперника, сделал ставку на три глубины на семи шестнадцатых поулах, взял контроль на повороте, обошел победителя на отрезке и остался, чтобы закрепить за собой место.МАЛЬЧИК МАРГОТ боролся за лидерство снаружи, потерял командование на трех восьмых, погнался по внутренней стороне к подъездной дорожке и держал шоу. GO DADDY GO не торопился в начале, прошел по двум путям, затем повернул на растяжку, показал мягкую реакцию и получил небольшую награду. POPULAR KID прошел четыре глубины вокруг первого поворота, остался за бортом на обратном участке, задал четыре ширины вокруг дальнего поворота и выровнялся на последнем фарлонге. CAJUN TREASURE выследила скоростную пару изнутри и так и не сделала ставки.SEEKING REFUGE поковылял, выходя из ворот, зарезервировал внутреннюю часть, три вглубь в дальний поворот, пять в ширину на растяжку и не смог собраться. COLOR ME HAPPY (Великобритания) зашел в глубину на первом повороте, проследил за пределами соперника, а затем между противниками, развернулся на три ширмы с дальнего поворота и ни разу не угрожал. МУГАРИТЦ боролся изнутри, упал за дальним поворотом и устал.

ДЕВЯТАЯ ГОНКА.

5½ фарлонгов. Кошелек: 32 000 долларов. Претензия Девы. 2-летние. Заявленная цена 50 000 долларов.Время 21,85 45,13 57,32 1:03,93

Пгм	Лошадь	Вт	ПП	ул.	=	3/8	ул	Плавник	Жокей	$1
6	Shimmer Me Timbers	122	4	2	2–2	1–½	1–1	1–2½	Седильо	1.20
9	Племенная нация	117	7	4	3–1	3–2	2–HD	2–½	Ривера	15,80
3	Последняя битва счастливчиков	122	2	1	1–hd	2–1	3–2	3–нс	Перейра	4.30
10	Бен — вратарь	122	8	5	5–4	4–½	4–1½	4–4	Вальдивия, младший	16,90
8	Преследующая тень	122	6	7	7–h	6–½	6–h	5–½	Гонсалес	10.00
7	Отец О’Флаэрти	122	5	3	4–HD	5–3	5–2½	6–нк	Мальдонадо	3.10
1	Музыкальный самоцвет	122	1	10	10	10	7–1	7–1¼	Фуэнтес	56.80
12	Твердый металл	122	10	8	8–2	7–½	8–1	8–2	Пайерас	18.10
11	Наследие Робина	122	9	9	9–2	9–½	9–2½	9–4	Т Базе	21.20
4	Манкузо у микрофона	122	3	6	6–½	8–2	10	10	Фигероа	79,90

6	SHIMMER ME ДЕРЕВА	4,40	3,40	2,40
9	ПЛЕМЕННАЯ НАЦИЯ		9.40	5,40
3	ПОСЛЕДНЯЯ ОСТАНОВКА ЛАКИ			4,00

4

$ 2 ежедневно Двойной (2-6) $ 73.20

$ 73.20 $ 1 Exata (6-9) $ 30.00 $

10-Cent Superfecta (6-9-3-10) $ 157.19 1 доллар SUPER HIGH FIVE (6-9-3-10-8) 3305,90 долларов 1 доллар TRIFECTA (6-9-3) 140 долларов.10

Winner – Shimmer Me Timbers Dbb.c.2 от Эддингтона из Speedy Shimmer от Rocky Bar. Выведен Мелиссой Форд (Калифорния). Тренер: Эндрю Лернер. Владелец: Мелисса Форд. Mutuel Pool $212 364 Ежедневный двухместный бассейн $70 630 Exacta Pool $120 021 Superfecta Pool $70 062 Super High Five Pool $23 426 Trifecta Pool $83 227. Поцарапан — аутизм может, детектив Бернардо.

$1 Выбрать три (10-2-6) заплатили $107,20. Выберите три пула $ 122 725. $1 Выберите четыре (9-2/5/10-2-2/5/6) 4 правильных ответа, заплатив $426.40. Выберите четыре пула $ 487 192. 2 доллара на выбор шесть (8-5-9-2/5/10-2-2/5/6) 5 из 6 заплатили 1114,60 долларов. Выберите шесть пулов $ 64 423. Выберите Six Carryover $41 604.

SHIMMER ME TIMBERS сразился за пределами LUCKYS LAST STAND, немного отклонился от поворота, преодолел его на верхнем участке и отошел на несколько дюймов позже. TRIBAL NATION вырвалась за пределы верхней пары, поднялась на три, а затем на четыре позиции, не добилась необходимого позднего удара, чтобы обойти победителя, но обогнала LUCKYS LAST STAND за место. LUCKYS LAST STAND боролись за лидерство изнутри и вокруг поворота, преследовали победителя по дорожке и проиграли вторым.BEN’S A GOALIE прогнал внутреннюю сторону, затем повернул на две дорожки, проехал две ширины или снаружи соперника за поворотом, развернулся ближе к отрезку и вызвал легкую запоздалую заявку. STALKING SHADOW вылетел за борт, затем между соперниками на поуле в три восьмых, вылетел из поворота на четвертом и ни разу не нанес удара. ОТЕЦ О’ФЛАЭРТИ рано вышел на поле боя и повернул внутрь, немного съехал с поручней на растяжку, вышел на подъездную дорожку и распластался. MUSICAL GEM свернул на старте, проехал два мимо поворота, три мимо по дорожке и обогнал уставших соперников.HARD METAL гнался за остальными игроками рано, четыре, а затем пять раз за поворотом и никогда не угрожал. «НАСЛЕДИЕ РОБИНА» свернули в начале поворота, врезались в подъездную аллею на два круга, и у них ничего не осталось. MANCUSO AT THE MIC сбавил темп и никогда не играл роли.

---

	Участники	Ручка
на треке	N / A	$ 30633
Inter-Трек	N / A	$ 531698
Из Штат	N / A	$ 6,703 564
Всего
Total	N / A	$ 7,265,895

9005 Johnny Mandel — Sandpiper — оригинальное движение звукозаписи, состоит из Johnny Mandel

Вдохновленная джазом музыка Джонни Мандела для «Песочника» заслуживает своего классического статуса как одна из выдающихся саундтреков к фильмам шестидесятых.На самом деле именно музыка и операторская работа по-прежнему заслуживают внимания в фильме, гораздо больше, чем сюжет или его знаменитые актеры. Основная тема также произвела значительный поп-хит для Манделя, который был наиболее известен до его темы для MASH. несколькими годами позже. В некотором смысле поп-хит уменьшил ценность инструментальной партитуры, потому что ее пело и записывало так много людей, многие из которых обладали ограниченным талантом, что она стала немного избитой. Здесь альбом открывается приятным, но довольно небрежным вокальным исполнением припева MGM.

Но именно после этого настоящая партитура начинает свои соблазнительные звуки. Именно здесь фильм фактически начинается с музыки, сопровождающей драматические кадры Биг-Сура, океана, скал и изящного моста Биксби-Крик. Мандель бывал в Биг-Суре задолго до этого, и это место было для него особенным, поэтому, естественно, он приложил немало усилий, чтобы написать к нему тональную поэму. Он достаточно совершенен, чтобы стать прекрасным аккомпанементом, если бы это был всего лишь документальный фильм о кадрах Биг-Сура.Последующий саундтрек полностью основан на основной теме, которая сохраняет свое настроение, связывает фильм воедино и хорошо справляется с этой задачей. Более типичная музыка к фильму с темами для каждого персонажа или что-то в этом роде выглядела бы загроможденной.

Стиль типичен для работ Джонни Манделя шестидесятых годов, поскольку он в основном зависит от меди и призматического, почти импрессионистского стиля, но не стиля Дебюсси или Равеля). Вы можете услышать это в «Susan» от Harper или в «A Time For Love».Кажется, что мелодии не линейны, а возникают и вытекают из звуковой матрицы, которая никогда не останавливается. В произведениях без сильной мелодии звуки раздвигают границы почти до диссонанса, прежде чем найти новую тему. У музыки Sandpiper сильная мелодия, но она все еще плавает и исчезает, как труба Джека Шелтона, которая, кажется, парит над всем этим. Здесь семнадцать струн, но они лишь образуют фон и малозаметны. Это медные духовые с флейтами и саксофонами с акцентами арфы и фортепиано, которые вы действительно слышите.Это мягкий, туманный джазовый саундтрек, который можно слушать снова и снова. В буклете упоминается некоторое сходство с оркестром Гила Эванса и трубой Майлза Дэвиса в «Очерках Испании». Это, безусловно, есть, особенно когда они представляют Concierto de Aranjuez. Но труба Дэвиса, естественно, более вперед, и Мандель создает свои собственные оркестровые текстуры, даже если техника похожа.

Это компакт-диск с оригинальным саундтреком, а не сам саундтрек. Обычай, по крайней мере, в 1990-х годах заключался в том, чтобы записывать альбом саундтреков после того, как был сделан саундтрек к фильму, потому что в большинстве фильмов было гораздо больше музыки, чем вмещал стандартный LP.Кроме того, различные реплики могут быть ужасно короткими и не создавать хорошего впечатления от прослушивания для аудитории. Поэтому композитор переделывал музыку так, чтобы она имела смысл для прослушивания. Вот почему вступительная музыка стоит здесь вторым треком, а фанковый соул-джаз, который должен был играть в музыкальном автомате в фильме, ставится последним.

admin

view all posts by admin

Related Posts

Разное

Грехи у мусульман: Грехи в исламе: список больших и малых

Грехи в исламе — IslamNewsГрех – это прямое или косвенное нарушение религиозных заповедей. Грехи условно делятся на большие и малые.И тех, и других

24.04.2023

admin

0

Разное

Читать священное писание онлайн: Священное Писание — Православная электронная библиотека читать скачать бесплатно

Рубрика «Священное Писание (Библия)» — Пять ступеней веры5 ступеней веры

Как читать Библию

Ветхий Завет

Новый Завет

Текст Библии, цитаты и толкования

Священное Писание представляет собой совокупность священных Книг,

23.04.2023

admin

0

Разное

Метро бабушкинская церковь: Храмы, соборы, церкви — 🚩 метро Бабушкинская — Москва с отзывами, адресами и фото

Храмы, соборы, церкви — 🚩 метро Бабушкинская — Москва с отзывами, адресами и фото

5 мест и ещё 6 неподалёку

храмы, соборы, церкви — все заведения в городе Москве;
мы

22.04.2023

admin

0

Разное

Православные сигареты: РПЦ выпустит православные сигареты «Патриарх»

NEWSru.com :: РПЦ, ввозившая сигареты в Россию в 1990-х, напомнила: пропаганда сигарет в искусствеФото NEWSru.comВ Русской православной церкви призвали деятелей искусства и рекламы отказаться от

22.04.2023

admin

0