Известные памятники архитектуры XVIII–XIX веков

Самые известные памятники архитектуры XVIII–XIX веков сохранились в Петербурге и Москве: именно там жили и работали ведущие архитекторы России. Однако они же строили здания и в других городах. 10 зданий русской глубинки от архитекторов первой величины — в подборке портала «Культура.РФ».

Собор Рождества Пресвятой Богородицы в Ростове-на-Дону

Собор Рождества Пресвятой Богородицы. Архитектор Константин Тон. 1854–1860. Фотография: Дмитрий Артемьев / Wikipedia

В середине XIX века Константин Тон был одним из самых известных отечественных архитекторов. В основном он трудился в Москве и Петербурге, но среди его работ есть и здания в других городах. В 1854–1860 годах по типовому проекту Тона в Ростове-на-Дону возвели храм. Пятикупольный храм в неовизантийском стиле очень похож на другие постройки архитектора — московский храм Христа Спасителя, а также несохранившиеся Введенский собор в Петербурге и Святодуховский в Петрозаводске.

Возвели храм на деньги местных купцов. Сам Константин Тон в строительстве ростовского собора не участвовал — работами руководил архитектор Александр Кутепов, а 75-метровую колокольню позже построил Антон Кампиони. В советское время на территории храма работал зоопарк, а в самой церкви размещался склад.

Банк Рукавишниковых в Нижнем Новгороде

Здание бывшего доходного дома Рукавишниковых. Архитектор Федор Шехтель. 1911–1913. Фотография: Igor Lijashkov / фотобанк «Лори»

Федор Шехтель проектировал московские здания в стиле модерн: особняк Рябушинского, особняк на Спиридоновке и другие. А в Нижнем Новгороде он спроектировал банковский комплекс и доходный дом. Его заказчиками были Рукавишниковы — представители одной из богатейших местных династий.

Фасад здания Шехтель декорировал белой глазурованный плиткой фирмы Villeroy Bosh и растительными орнаментами. В создании скульптурного оформления участвовал еще один столичный мастер — Сергей Коненков. Он создал размещенные над входом чугунные фигуры мужчины и женщины, символизирующие союз промышленности и земледелия. На первом этаже здания располагались магазины, на втором и третьем — отделения Русского торгово-промышленного банка.

Спасский Староярмарочный собор в Нижнем Новгороде

Спасский Староярмарочный собор. Архитектор Огюст Монферран. 1816–1822. Фотография: tonkosti.ru

Создатель петербургского Исаакиевского собора Огюст Монферран также повлиял на формирование архитектурного облика Нижнего Новгорода. В 1818–1822 годах он построил здесь пятиглавый Спасский Староярмарочный собор в стиле классицизм. Соавтором Монферрана стал известный инженер Августин Бетанкур.

Иконостас для церкви выполнил итальянский художник Торричелли. Его украсили росписями по канонам европейского искусства: у некоторых персонажей были обнажены участки тел. Это очень смущало местных богобоязненных купцов, многие из них даже брали в храм свои иконы и молились только им. Было решено заказать новый иконостас — его создал для Староярмарочного храма архитектор Василий Стасов.

Борисоглебский монастырь в Торжке

Борисоглебский монастырь. Архитектор Николай Львов. 1785–1796. Фотография: Александр Щепин / фотобанк «Лори»

Борисоглебский собор одноименного монастыря в Торжке был возведен по проекту Николая Львова в 1796 году на месте разрушенного старого храма. Первые кирпичи в его основание заложила лично Екатерина II. Строительством руководил местный зодчий Франц Буци. Купола пятиглавого Борисоглебский собора увенчаны золочеными шарами с ажурными крестами, алтарь для него построили в виде ротонды. По мнению исследователей, по проекту Львова возвели и монастырскую надвратную церковь-колокольню.

Усадьба Городня в Калужской области

Усадьба Городня. Архитектор Андрей Воронихин. Фотография: prousadbi.ru

Калужскую усадьбу Натальи Голицыной — знаменитой «усатой княгини», ставшей прообразом пушкинской Пиковой дамы, — построили по проекту Андрея Воронихина. В 1790-х годах он был еще молодым архитектором, только-только получившим вольную у графа Строганова. Воронихин продолжал выполнять заказы графа и его родственников, а Павел Строганов был женат на дочери княгини.

Для Натальи Голицыной молодой архитектор построил скромное, но изысканное здание в два этажа, в котором должны были проходить парадные приемы. По сторонам от него возвели два симметричных жилых флигеля. Вокруг дома был разбит английский парк, однако он до наших дней не сохранился. Интерьеры усадьбы тоже были полностью уничтожены — во время войны. Как выглядел внутренний декор можно узнать только по нескольким сохранившимся фотографиям.

Храм Воскресения в Почепе

Храм Воскресения. Архитектор Антонио Ринальди. Фотография: Элеонора Лукина / фотобанк «Лори»

Воскресенский собор в стиле русского барокко и четырехъярусную колокольню построили по указу последнего украинского гетмана Кирилла Разумовского. Раньше считалось, что автором проекта был архитектор Жан Батист Валлен-Деламот. Однако позже исследователи стали склоняться к мнению, что его построил Антонио Ринальди, а иконостас собора создал Франческо Бартоломео Растрелли. Первоначально церковь была частью дворцового ансамбля, но здание усадебного дома и парк погибли во время Великой Отечественной войны. В советское время храм закрыли, но сегодня там снова проводятся богослужения.

Читайте также:

Иркутский академический драматический театр

Иркутский академический драматический театр. Архитектор Виктор Шретер. 1894–1897. Фотография: Михаил Марковский / фотобанк «Лори»

Виктор Шретер был главным архитектором Дирекции Императорских театров, поэтому новые театральные здания по его проектам строились не только в столице, но и в провинции. В 1897 он возвел драматический театр в Иркутске на средства местных купцов. Шретер построил небольшое функциональное здание на 800 человек. Внешне оно выделялось среди других городских построек тем, что его стены не штукатурили — они были просто кирпичными. Театр поражал современников не только своим новаторским обликом и элегантной отделкой, но и техническим оснащением и безупречной акустикой.

Дворцовый ансамбль в Богородицке

Дворцовый ансамбль в Богородицке. Архитектор Иван Старов. Фотография: Илюхина Наталья / фотобанк «Лори»

Архитектор Иван Старов построил множество загородных усадеб — в основном в предместьях Петербурга. В 1773 году по его проекту возвели загородный дворец в Тульской области, который заказала Екатерина II. В письмах к Вольтеру она называла Богородицк «чистым цветником».

На берегу реки Упертой возвели двухэтажный дом с бельведером — башенкой над крышей здания. В 1774 году по проекту Ивана Старова рядом с ним заложили небольшую однокупольную Казанскую церковь. В годы Великой Отечественной войны Богородицк был разрушен почти полностью, и некогда блистательный дворец превратился в руины. В 1960–70-е годы здание восстановили, сегодня там находится Богородицкий дворец-музей.

Дворец Алфераки в Таганроге

Дворец Алфераки. Архитектор Андрей Штакеншнейдер. Фотография: Виктор Филиппович Погонцев / фотобанк «Лори»

Андрей Штакеншнейдер был дворцовым архитектором: он строил богатые особняки для членов императорской семьи. Когда ему заказали дом для таганрогского помещика, городского головы Николая Алфераки, он построил здание, ничуть не уступавшее столичным особнякам.

«В отношении великолепия в Таганроге есть дома, не уступающие царским палатам. Таков, например, дом известного богача, негоцианта Алфераки, стоящий, по уверению многих, внимательного осмотра по превосходным картинам, статуям, антикам и другим предметам художественной роскоши».

Штакеншнейдер построил дворец в стиле необарокко с коринфскими колоннами. Крышу здания обрамляла балюстрада — фигурные перила. Внутри здание выглядело так же величественно, как и снаружи: в XIX веке в его залах проводились лучшие балы в городе. В советское время в здании разместился местный историко-краеведческий музей, который находится там до сих пор.

Преображенская церковь в селе Красном

Преображенская церковь в селе Красном. Архитектор Юрий Фельтен. Фотография: Солодовникова Елена / фотобанк «Лори»

Преображенский храм в селе Красном построили в 1787–1780 годах, это была практически точная копия Чесменской церкви Юрия Фельтена. Вероятно, такое решение было принято владельцами усадьбы Красное Полторацкими для того, чтобы обратить на себя внимание Екатерины II и заслужить ее расположение. Главное отличие от петербургского храма заключалось в желтом цвете, в который покрасили стены готического храма, — Чесменская церковь была красной. В советское время храм закрыли и вплоть до 1998 года его использовали под склад. Сегодня в церкви снова проводятся богослужения.

Автор: Лидия Утёмова

Статьи

Строительная история на основе архивных сведений о каменном трехэтажном особняке, доме С.М.Ковского в Красноярске, построенном в начале XX века.

В статье, написанной на основе документальных источников и результатов натурного обследования, сохранившихся памятников церковного зодчества Красноярского края, рассматривается творческая деятельность одного из ведущих народных зодчих Енисейска рубежа XVIII-XIX веков – Степана Осиповича Дудина.

В статье, написанной в 2006 году, на основе данных натурного обследования памятников архитектуры Енисейска, приводится краткий обзор типов декоративной керамики, получившей распространение в убранстве фасадов и интерьеров городских храмов и гражданских построек XVIII в.

В статье на основании вновь выявленных документальных источников XVIIIв. уточняется строительная история каменной Воскресенской церкви в Нижнеудинске, приводятся сведения об участии в создании постройки представителей цеха мастеров каменных дел Енисейска и мастеров по художественной обработке дерева из Красноярска.

В статье, написанной в 2016 году, рассматривается история проектирования и особенности архитектурного облика выстроенного в 1753-1754 годах в Енисейске деревянного здания магистрата. Приводятся проектные чертежи постройки середины XVIII века.Высказывается предположение об их авторе — тобольском геодезисте Якове Уксусникове.

В статье, написанной в 1996 году на основе документальных источников, рассматриваются особенности архитектуры каменной Крестовоздвиженской церкви, выстроенной в конце XVIII в. на территории одноименного кладбища в Енисейске. Впервые публикуются обмерные чертежи здания 1920-х годов. Приводятся чертежи графической реконструкции архитектурного облика утраченного в 1930-х годах памятника.

В статье рассматриваются особенности формирования архитектуры церковных построек в селениях Нижнего Приангарья в XVII-начале XX в.

Чем больше историй может рассказать наш город, тем он интереснее и обаятельнее. К большому сожалению с каждым годом город Красноярск лишается своих историй: деревянные улочки Николаевской слободы, старинные усадьбы на ул. Ленина, а теперь угроза сноса нависла и над Военным городком…

В статье рассматриваются некоторые вопросы регенерации сохранившегося фрагмента ансамбля бывшего военного городка в Красноярске – образца русского градостроительства начала XX века.

В статье, написанной на основании архивных источников, рассматривается вопрос об авторстве проекта особняка купца А.М.Бородкина в Енисейске. Впервые публикуются чертежи дома и доказывается их принадлежность творчеству крупнейшего красноярского архитектора первой трети XX века – Л.А.Чернышева.

В статье, написанной в 1992 году на основе обширного архивного материала, рассматривается история формирования контингента строительных кадров Енисейска – крупнейшего в XVIII веке сибирского центра «каменного дела». Впервые статья была опубликована: Памятники истории и культуры Красноярского края. Вып.2,Красноярск: Изд-во Красноярского пед.института,1992, С.212-227.

В статье, написанной в 1997 году, впервые рассматривается строительная история неизвестного ранее памятника архитектуры барокко Приенисейского края конца XVIII века – Спасской церкви в селе Есаулово под Красноярском. Устанавливается авторство постройки и выявляются особенности архитектурно-художественного облика памятника.

В статье, написанной в 1991 году, анализируются исторические истоки формирования и развития декора Енисейских храмов XVIII века. Рассматриваются отдельные элементы декора и их применение в связи с различными архитектурными стилями. Статья впервые была опубликована в : Архитектура. Межвуз.тематич.сб.трудов. Санкт-Петербургский инженерно-строительный институт, СПб.,1992.

В статье на основе изучения архивных источников и материалов натурного обследования рассматриваются художественно-стилистические особенности высокого иконостаса холодного храма Спасского собора мужского монастыря в Енисейске – памятника архитектуры Центральной Сибири середины XVIII века.

Статья посвящена одному из интереснейших и малоисследованных аспектов регионального искусствоведения – атрибуции зданий и сооружений дореволюционного периода. Путем сопоставления внешнего облика, выявления и анализа обстоятельств возникновения двух выдающихся построек в стиле модерн, находящихся в Омске и Красноярске, автор выводит заключение об авторстве Чернышева Л.А. здания конторы фирмы бр. Р и Т. Эльворти в г. Омске. Статья содержит ранее не опубликованный иллюстративный материал.

В статье, написанной в 1998 году, на основании вновь выявленных документальных источников, уточняется дата строительства памятника, имя его первоначального владельца. Рассматриваются особенности архитектурного облика здания.

В статье рассматривается история формирования в начале XX в. архитектурного комплекса курорта на озере Шира. На основе вновь выявленных документальных источников раскрывается участие в создании отдельных построек курорта одного из крупнейшей архитекторов Енисейской губернии первой трети XXв. – Леонида Александровича Чернышева. Приводятся проекты Л.А.Чернышева.

В статье, написанной на основе документальных материалов и результатов натурного обследования, публикуются материалы о памятнике церковной архитектуры Приенисейского края последней четверти XVIII века – Спасской церкви в старинном ангарском селе Кежма.

В статье, написанной на основании архивных материалов и результатов натурного обследования, рассматривается строительная история памятника и особенности его архитектурного облика. Прослеживается его связь с образцовыми проектами серий жилых домов начала XIX века. Уточняется имя его первоначального владельца.

В статье на основе документальных источников рассматривается строительная история и архитектурные особенности кладбищенской каменной Всехсвятской церкви, выстроенной в Красноярске в 1816-1820 годах.

В статье, написанной на основании архивных материалов, рассматривается строительная история здания Речного вокзала в Красноярске. Приводится ряд выдержек из документов времени проектирования объекта.

В статье, написанной в 2010 году, рассмотрен первый каменный храм Красноярска. На основе архивных материалов и иконографических источников устанавливается строительная периодизация этого утраченного памятника церковной архитектуры XVIII-первой половины XIX веков, дается характеристика его архитектурно-художественных особенностей.

В статье на основе документальных источников рассматривается архитектура каменной церкви Входа в Иерусалим, выстроенной в 1801-1819 годах в Енисейске. Приводятся чертежи графической реконструкции памятника.

В статье, написанной в 2002 году, на основе архивных данных и натурных обследований публикуются материалы о памятнике архитектуры Енисейска второй половины XIX в. – церкви иконы Иверской Богоматери.

На основе имеющихся сведений автор описывает особенности здания церкви и дает развернутое архитектурное описание первоначального облика памятника архитектуры 1909 года.

В статье, написанной в 2015 году, рассматриваются ранее не известные и впервые публикуемые проектные чертежи архитектора К.А.Тона красноярской соборной церкви Николая Чудотворца (1845-1861гг.), найденные в фондах Красноярского краеведческого музея. Устанавливается их связь с выстроенной в Красноярске соборной церковью, получившей при освящении наименование в честь праздника Рождества Богородицы.

В статье, написанной в 2004 году, на основании вновь выявленных документальных источников и результатов натурного исследования рассматриваются вопросы датировки и первоначального архитектурного облика малоизученного памятника гражданской архитектуры Енисейска XVIII века – здания Гостиного двора.

Статья посвящена одному из выдающихся памятников церковной архитектуры Красноярского края начала XIX века. На основе анализа документальных источников прослежена строительная история памятника. Впервые в научный оборот вводятся данные об авторе постройки. Анализируются: объемно-пространственная композиция, конструктивные и художественные особенности памятника. Приводятся чертежи графической реконструкции первоначального архитектурного облика памятника, план здания после реконструкции начала XX века.

На основании архивных документальных источников автор обстоятельно рассказывает об обстоятельствах и событиях, связанных с историей возникновения памятника архитектуры XIX века в старинном русском селе Шалоболино. Значительное место в статье отведено архитектурному описанию здания церкви.

В статье рассматривается вопрос о возможности воссоздания часовни Даниила Столпника в Енисейске – произведения православной архитектуры, утраченного в 1920-х годах. Приводятся исторические фотографии и чертежи графической реконструкции памятника.

В статье, на основании изучения вновь выявленных архивных источников, рассмотрена строительная история и архитектурные особенности каменного жилого дома енисейского купца И. М.Тельных, в настоящее время являющегося частью «Здания присутственных мест» — памятника архитектуры последней четверти XVIII века города Енисейска. Устанавливается авторство проекта, определяется датировка и приводится графическая реконструкция первоначального архитектурного облика дома И.М.Тельных.

В статье рассматривается вопрос об аннотации объекта культурного наследия по адресу: г. Енисейск, ул. Петровского, 1. На основании архивных документов определяется местоположение дома Козицына в речной панораме города в начале ХХ в.

В настоящей работе, выполненной в 2014 году учащейся 11 класса МБОУ ДОД ДООЦ № 1 г.Красноярска, на основе документальных источников, хранящихся в Государственном архиве Красноярского края, подробно рассматривается история создания в столице Енисейской губернии — Красноярске, военной церкви во имя князя Александра Невского.

В настоящей работе на основе вновь выявленных документальных источников раскрывается строительная история одного из крупнейших произведений православной архитектуры Красноярска начала XX века — Спасской железнодорожной церкви. Впервые приводится подробный анализ архитектурных форм постройки. Указывается на её связь с образцовыми проектами храмов, содержащимися в альбомах К.А.Тона.
Работа выполнена в 2014г.

В небольшой статье описана жизнь и деятельность известного жителя Красноярска Крутовского В.М. — преподавателя, исследователя, общественного деятеля начала XX века.

В статье на основе архивных материалов рассматривает история строительства церкви Св. Николая Чудотворца в Николаевской слободе г. Красноярска. Даны подробные сведения о проекте и строительстве церкви, рассмотрены основные характеристики.

На протяжении всей своей истории человек всегда стремился к красоте. Об этом нам говорят даже жилища первобытного человека – пещеры, которые наш далёкий предок украшал рисунками в меру своих возможностей. Развиваясь, человечество придумывало всё более сложные формы украшений. Сегодня мы любуемся памятниками архитектуры прошлого, которые поражают нас пышным декором или, наоборот, строгой аскетичностью …

Тема работы — это продолжение большого исследовательского проекта, которому мы посвятили четыре года. Содержанием этого проекта стал интерес к архитектурному наследию, выдающегося русского зодчего XIX века Константина Андреевича Тона. Известно, что тоновская архитектура не признавалась ни многими его современниками, ни значительным числом последующих поколений ценителей отечественной . ..

В статье на основании документальных источников Красноярского краевого краеведческого музея и Государственного архива Красноярского края рассматривается история создания часовни и ограды собора Рождества Богородицы в Красноярске – крупнейшего произведения сибирской православной архитектуры середины XIX века.

В статье на примере церкви Успенского монастыря в Красноярске рассматривается эволюция творческих взглядов архитектора Л.А.Чернышева на культовое зодчество — одно из наиболее динамично развивавшихся в конце 19 — начале 20 века направлений российской художественной жизни. Приводится комплекс авторских графических изображений храма.

Среди утраченных памятников православной архитектуры Красноярского края XIX века особое место принадлежит постройкам, возведенным в честь праведного старца Даниила Ачинского (Даниила Делиенко), широко известного своими духовными подвигами не только в Енисейской губернии, но и далеко за ее пределами. Статья архитектура Шумова К.Ю. написана на основании архивных материалов …

Фрагмент фундамента из речных валунов — единственное что осталось от когда-то незаурядного культового сооружения на берегу Енисея в селе Верхнеимбатское, Туруханского района Красноярского края. На основе архивных материалов автор подробно описывает историю возникновения и архитектурные особенности Успенской церкви в селе Верхнеимбатское.

Автобиография известного красноярского архитектора Л.А.Чернышева. Публикуется впервые в связи с празднованием 140 летия со дня рождения архитектора.

В статье, написанной в 1998 году, на основе широкого анализа документальных и литературных источников XVIII-XX вв. рассматривается строительная история одного из ранних памятников каменной архитектуры Енисейска – «Дома воеводы». Впервые предлагается новая хронологическая атрибуция памятника и его новое наименование.

Комплекс городской больницы г. Енисейска. Автор — гражданский инженер Фольбаум А.А. История строительства с чертежами и фотографиями.

В статье группы авторов кратко рассматриваются вопросы, связанные с историей строительства церкви Параскевы Пятницы в селе Барабаново. Кроме того, в статье рассмотрены архитектурные особенности и убранство интерьера памятника архитектуры XIX века

Элементы архитектуры традиционно использовались в русской иконописи. Профессиональный архитектор А. А.Савченко рассматривает в своей статье степень влияния архитектурных образов на сюжеты икон и трактовку архитектурных форм на примере икон, написанных для Красноярских храмов, а также исследует тенденции в использовании архитектурных форм в отображениях на иконах вплоть до современных, начиная с иконописи 18-19 веков.

Троицкая церковь в п.Емельяново Красноярского края — памятник архитектуры. Статья посвящена этапам строительства этого памятника и возникновению Арейского прихода. Часть статьи отведена оригинальному декоративному убранству Троицкой церкви, а также сравнению архитектурных особенностей Троицкой церкви с другими православными храмами построенными на территории современного Красноярского края в 18-19 веках.

На основании исторических сведений автор в своей статье автор исследовал облик часовни Параскевы Пятницы в разные годы. Кроме того, в статье достаточно подробно рассмотрена история строительства этого памятника архитектуры.

В статье достаточно подробно изложена история одного из культурных центров Красноярска начала XX века — клуба железнодорожников (Клуба имени Карла Либкнехта), получившего среди горожан название Карлуша.

Авторская статья посвящена деятельности архитектора Морозова Е.Л. в Красноярске. Он являлся автором двух известных строительных проектов: архиерейского дома (ныне – это улица Горького, 27) и здания духовной семинарии (Горького, 2).

В статье автор рассматривает подробно историю ныне утраченного храмового комплекса Приенисейского севера — произведений церковной архитектуры к числу которых относится относится храмовый комплекс бывшего города Туруханска (Новой Мангазеи) – современного Старотуруханска Красноярского края. Здесь с начала XVII столетия из дерева и кирпича был возведен целый ряд православных храмов, сведения о строительной истории и архитектуре которых крайне скудны и разноречивы.

Упоминание об этой часовне, наряду с другими аналогичными ей небольшими культовыми постройками, приписанными к енисейской Христорождественской церкви, находится в справочнике о церковных приходах, опубликованном енисейским церковно-археологическим обществом в 1916 году. В статье автор рассматривает историю создания Часовни Николая Чудотворца, полностью утраченной в наши дни.

В статье дан подробный отчет об археологических изысканиях на территории Богоявленского собора в Енисейске на предмет уточнения границ культурных слоёв разных периодов. Изыскания проводились в 2012 году.

В статье архитектора Савченко А. А. на основе новых документальных источников рассматривается вопрос о первоначальном архитектурном облике памятника архитектуры конца XIX в. – Ольгинской церкви в селе Ольгино Уярского района Красноярского края. Впервые устанавливается имя автора проекта этой постройки.

История строительства Ольгинской церкви в селе Ольгинском Уярского района Красноярского края тесным образом связана с темой строительства Сибирской железной дороги и обустройством населенных пунктов на Красноярско-Канском отрезке Великого пути.

В статье рассмотрены архитектурные и стилевые качества красноярских особняков, выстроенных по проекту гражданского инженера В.А.Соколовского в 1900-1910-х годах.

В статье на основе архивных материалов рассматривается строительная история памятника. Рассматриваются сведения о домовладельцах, имевших отношение к формированию облика объекта в разные годы.

В статье рассматривается история создания иконостаса холодного храма Троицкой церкви Туруханского монастыря.

В статье рассматривается строительная история одного из первых каменных храмов Центральной Сибири — Воскресенской церкви в Енисейске. Анализируются архитектурные особенности памятника.

В статье на основе документальных источников рассматривается история создания иконостаса Благовещенского придельного храма Благовещенской церкви в Красноярске.

В статье рассматривается строительная история известного в Енисейске памятника, его архитектурные особенности. Дом Урушева является ценным образцом городской застройки конца XIX в. в формах архитектурной эклектики. Выделяется богатством декоративного убранства главного фасада.

  Автор — архитектор О.Н.Руссу Открытие в Ачинске женской четырехклассной прогимназии состоялось 17 ноября 1885 года. Первоначально в ее составе числились приготовительный и первый классы. Через год состав прогимназии был расширен за счет добавления второго «нормального» класса. В 1887 году учебный состав прогимназии приобрел полный вид: приготовительный и три «нормальных» …

В статье рассмотрена строительная история редкого в регионе по типу и размерам памятника архитектуры начала XX века, в котором принципы рационального модерна и новые конструктивные решения органично сочетаются со стилизованными мотивами древнеегипетской архитектуры в декоре фасадов и интерьера. его архитектурные особенности. В своей статье автор значительное место уделил описанию архитектурных особенностей известного в Красноярске здания.

В статье рассматривается строительная история памятника, анализируются его архитектурные особенности. Покровская церковь в Красноярске является старейшим каменным храмом города, один из немногих памятников направления «сибирского барокко.» ХVIII века,

В статье на основе документальных источников рассматривается история создания иконостаса придельного храма Александра Невского Благовещенской церкви в Красноярске

Усадьба Ларионовых в Красноярске — интересный пример гармоничной усадьбы первой половины XIX века, характерной для Красноярска. В статье подробно рассматривается строительная история усадьбы купца Ларионова, анализируются архитектурные особенности строений усадьбы.

Дом А.П.Терскова показан на генеральном плане Красноярска 1828 года, разработанном известным русским градостроителем В.И.Гесте, по первоначальному варианту генплана, созданному первым енисейским губернским архитектором П.Ф.Воцким. Наряду с другими жилыми домами это здание формировало фронт застройки главной улицы столицы вновь учрежденной Енисейской губернии, украшению которой немало сил отдал ее первый губернатор А.П.Степанов.

В статье на основе вновь выявленных источников рассматривается строительная история памятника, анализируются его архитектурные особенности. Впервые установлено авторство этого произведения архитектуры первой половины Х1Х века.

В статье на основе документальных источников и натурных исследований рассматривается строительная история памятника, анализируются его архитектурные особенности.

В статье на основе документальных источников рассматривается строительная история памятника, анализируются его архитектурные особенности. Статья написана на основе материалов Красноярского краевого гсударственного архива.

В статье на основе архивных данных и натурных исследований рассматривается строительная история памятника, его архитектурные особенности.

В статье на основе документальных источников и результатов натурных исследований рассматривается строительная история памятника, его архитектурные особенности. Приводятся чертежи графической реконструкции архитектурного облика.

Дом купца И.Н.Яковлева относится к первым каменным жилым домам, выстроенным в Красноярске. На основе архивных данных автором рассматривается строительная история памятника, особенности его архитектуры. Благодаря авторским изысканиям в статье приводятся некоторые сведения о семье первого владельца дома.

В статье на основе архивных материалов рассматривается строительная история доходного дома Либманов в Красноярске, построенного по проекту известного архитектора — В.А.Соколовского. Значительное место в статье отведено архитектурным особенностям этого памятника.

В статье на основе вновь выявленных документальных источников прослеживается история формирования комплекса городской больницы в Красноярске.

Здание женской гимназии в Красноярске — памятник архитектуры конца XIX века, оформленный в т.н. «кирпичном стиле». Значительный элемент городской застройки исторического центра Красноярска.
В статье кратко излагается строительная история памятника.

В статье на основе архивных данных рассмотрена строительная история памятника, его архитектурные особенности. Кроме того, в результате подробного изучения архивных источников, в статье раскрываются некоторые подробности жизни семьи Тропиных в Красноярске.

В статье кратко описывается строительная история,архитектурные и декоративные особенности памятника архитектуры рубежа XVIII-XIX вв. в Енисейске.

В статье кратко рассматривается строительная история, архитектурные и декоративные особенности памятника архитектуры XVIII века — надвратной церкви Захария и Елизаветы Спасского монастыря в Енисейске.

В статье кратко рассматривается строительная история памятника, его архитектурные и декоративные особенности.

В статье кратко описывается история формирования комплекса Спасского монастыря в Енисейске

В статье на основе новых документальных источников рассматривается история создания иконостаса холодного храма Троицкой церкви Туруханского монастыря. Выдвигается предположение об авторе высокого иконостаса холодного храма Спасского собора енисейского мужского монастыря.

В статье на основе документальных источников и натурных исследований рассматривается строительная история памятника архитектуры XIX века.

В статье на основе документальных источников и результатов натурных исследований освещается строительная история одного из выдающихся памятников церковной архитектуры Сибири XVIII века.

В статье освещена строительная история памятника церковной архитектуры рубежа XVIII-XIX вв. — Успенской церкви в Енисейске.

В статье на основе архивных источников и результатов натурного обследования рассматриваются архитектурно-художественные особенности иконостаса Успенской церкви в Енисейске.

В статье кратко рассматривается истории формирования архитектурного комплекса усадьбы Калугиных в Красноярске. Приводится описание особенностей архитектурного облика построек усадьбы.

В статье на основе архивных источников прослежена строительная история жилого дома представителей семьи одних из крупнейших в Сибири предпринимателей Даниловых.Приводится архитектурное описание памятника.

В статье по материалам Государственного архива Красноярского края кратко рассматриваются основные этапы развития архитектурного комплекса Всесвятского кладбища — одного из старейших в Красноярске.

Архитектура 16-18 веков в современной Астрахани, ч.2

Начало
Казалось бы, в таком городе, как Астрахань, должно остаться достаточно много архитектуры не такой уж далёкой от нас эпохи 18 века, уникальной для нашей истории правлением царей, названных Великими: Петра I (до 1725 года) и Екатерины II (1762-1796 гг).

На деле архитектурных памятников 18 века здесь совсем немного. Конечно, если рассматривать храмы как духовные памятники, то большая их часть окажется намного старше тех зданий, в которых они располагаются, т.к. перестраивались, порой, по 2-3 раза. Но это уже другая тема — мы же рассматриваем исключительно архитектурную составляющую.

Начнем с памятников петровских времен.

1. Успенский кафедральный собор (главный астраханский собор) в кремле. В 1560 году здесь был построен его деревянный предшественник, перестроенный впоследствие в камне.
Нынешний собор был возведен вместо того каменного в 1698-1710 гг. крепостным зодчим Дорофеем Мякишевым, относится к стилю русского барокко.
Собор включает 2 храма: нижний — Владимирской божьей матери, верхний — Успения пресвятой богородицы. В крипте собора захоронены почившие астраханские церковные иерархи и грузинские цари Вахтанг VI и Теймураз II.

В комплексе с собором — Лобное место. Под ним располагалось помещение Судной палаты и подвал для заключенных под стражу. Это одно из 2-х сохранившихся в России лобных мест.

2. Демидовское подворье относят к началу 18 века, т.е. тоже к эпохе Петра I. В то время этому подворью принадлежала прилегающая к нему пристань на Кутуме, самая крупная в городе. Деятельность владельца была настолько значительна, что Демидовскими стали называть 2 улицы: Большая Демидовская — на которой расположено подворье и Малая Демидовская — перпендикулярная улица напротив подворья.

Уже упоминаемый мной в первой части статьи В.П.Никитин считает наиболее старыми и интересными в этих постройках складские помещения, предстающие взгляду со двора. Он предположительно относит их к даже 17 веку.

3. Пороховые склады, о которых я не так давно писала, тоже можно было бы отнести к петровской эпохе. Но что-то мне подсказывает, что это делать уже не стоит. Судя по их состоянию и отсутствию к ним какого бы то ни было интереса со стороны «прогрессивной общественности», можно, наверное, сказать: «склады — всё». ..

4. Башня ограды Спасо-Преображенского монастыря, датировки её постройки у исследователей несколько разнятся, но по крайней мере они все укладываются в первые 30 лет 18 века. По архитектурному стилю её относят к нарышкинскому барокко, модному в конце 17-нач.18 вв, т.е. всё в те же петровские времена.
Сам монастырь был основан ещё во 2-ой половине 16 века по указу Ивана Грозного в честь победы над турками, предпринявшими в 1569 году поход против присоединения Астраханского ханства к России.

5.Следующий в хронологическом порядке памятник снова кремлевский — Никольские ворота крепости с надвратным храмом Николая Чудотворца, отстроены заново в 1729-1738 гг. (в царствование Анны Иоанновны) заместо пришедших в ветхость предыдущих аналогичных ворот, тоже с храмом. Поскольку ворота вели непосредственно к Волге, то и храм во имя Св.Николая, покровителя и заступника всех странников, был для удобства устроен прямо на вратах для уплывающих и прибывших.

Ворота и храм несколько видоизменялись в дальнейшем, добавлялись украшательные элементы, но не подвергались значительной перестройке.

6. Ансамбль Костела 1762-1772 г (римско-католический храм Успения пресвятой богородицы), находится в Посаде (в «междуречье» Кутума и Варвациевского канала), недалеко от соединения канала и Кутума. Архитектурный стиль рассматривается как переходный от позднего барокко к классицизму. Выстроен в период царствования Екатерины Великой.
Инициатор строительства храма, доктор медицины патер Ромуальд, ныне покоится в костеле.
В храме есть орган.

7. Дом священника И.Афанасьева, позднее — дом купца Хачикова. 1778 год. В этом доме проживал Н.Г.Чернышевский (1883-1889гг), находясь здесь в ссылке.

8. Дом генерал-губернатора, конец 18 века, архитектор А.Дигби, стиль — классицизм. Купец Минас Дилянчеев начал строительство нескольких зданий в 1787 гг (при Екатерине II), но разорился. Дом был конфискован в счет погашения ссуды. Указом Павла I в 1798 году дом принят в казну. После некоторых переделок под административное здание, порученных также А.Дигби, в нем разместились астраханские власти. Ранее администрация располагалась на территории кремля.

9. Усадьба надворного советника Федорова, конец 18 — нач. 19 вв. Стиль — классицизм. Служебный флигель и главный дом организованы «сплошной фасадой» (со стороны ул.Чернышевского). В комплекс усадьбы также входит еще один жилой дом, конюшня, ворота.

10. Армянское торговое подворье, конец 18-19 вв.
Изначально это был гостиный двор с торговыми лавками надворного советника Федорова.
В 19 веке дом купил купец персидского происхождения Усейнов Аджи. Он перестроил дом по азиатскому образцу. В нем стали селиться армяне, благодаря чему подворье получило название армянского.

11. Татарское подворье «Темный ряд», 18-19 вв.

К сожалению, из списка памятников приходится вычеркнуть:

12. Московский торговый дом, 1793-1795 гг, архитектор А.Дигби

Дом погиб при реставрации. Если внимательно взглянуть на список всей архитектуры 18 века, становится очевидным, насколько это ощутимая утрата для Астрахани.

Памятники архитектуры, истории и культуры

Памятники архитектуры, истории и культуры, расположенные на территории Муниципального образования город Ирбит. (.doc)

Бывший жилой дом мещанина Хлебина (здание-образец жилищного строительства конца XIX в.), ул. Володарского, 7

Бывший жилой дом мещанина С.С. Хлебина, находящийся по ул. Володарского, 7. был построен в 1878 году и принадлежал когда-то местному мещанину Степану Степановичу Хлебину. В справочной книге Ирбитской ярмарки за 1910 г. записа­но, что С.С. Хлебин являлся…

Бывший дом мещанки М. И. Мурзиной, ул. Володарского, 8

Дом под № 8, построенный в 1858 году и принадлежавший «ирбитской купеческой жене» Марии Ивановне Мурзиной. Весьма вероятно, что Мария Ивановна не была его первой хозяйкой, но с большой долей уверенности можно говорить о том, что после 1879 г. этот дом принадлежал ей. Основным заняти­ем Марии Ивановны была торговля ба­калейными товарами, которую она вела, как гласят источники…

Бывший дом купчихи Пахомовой, ул. Володарского, 12

Дом под № 12, принадлежит местной купчихе Пахомовой. Возможно, как и многие, она тоже занималась сдачей в аренду комнат для тех, кто приезжал на ярмарку. Дом был построен в 1858 г. Имя ав­тора проекта осталось неизвестным, хотя в 50-е годы XIX в. городским архитекто­ром был Кругляшов, человек имевший самое непосредственное отношение к со­здаваемым проектам. Каменный двухэтажный дом…

Бывший дом купцов Казанцевых, ул. Володарского, 14

Строительство дома купцов Казан­цевых под № 14 было начато в 1880 г. известным местным подрядчиком Иваном Федоровичем Тороповым. Под его руко­водством были также сооружены здания почтамта, женской и мужской городских гимназий, каменное крыльцо здания Пас­сажа, корпус мясных рядов, торговые корпуса реконструированного…

Здание бывшего склада купца Зязина, ул.

Володарского, 21

Складское помещение, расположено на улице Володарского под № 21 и при­надлежавшее Д. В. Зязину, одному из бо­гатейших ирбитских купцов. Склады представляют собой двухэтажное разновысокое сооружение, возведенное из кирпича на мощном бутовом фундаменте. Главный фасад имеет невысокую цокольную часть с рель­ефным пояском…

Бывший дом купца Крупмана, ул. Володарского, 23

Строительство дома ирбитского меща­нина Александра Эрастовича Крупмана, значащегося в настоящее время по ад­ресу: ул. Володарского, 23, датирует­ся 1858 годом. Это один из образцов жилой застройки города, на которых ска­залось влияние серии так называемых «образцовых» фасадов первой полови­ны XIX века. Владелец его торговал мануфактурой«внутри гостиного двора в палаткепод № 373»…

Здание-образец городского жилищного строительства конца XIX в, ул. Елизарьевых, 23

Каменный двухэтажный жилой дом занимает угловое положение на юго-восточной границе участка, неправильной конфигурации плана в квартале улицы. План дома имеет пря­моугольную конфигурацию. Южным главным фасадом дом обра­щен на улицу имеет в основной части четное число проемов (поэтажно) и юго-западную боковую часть с парад­ным входом…

Бывшая почтово-телеграфная контора, ул Карла Либкнехта, 9

Одним из самых значимых в архитектурно-художественном плане, без сомнения, бу­дет каменный трехэтажный дом под нынешним номером 9. Построенный в 1848 году, он стал примером в применении лекального (фигурного) кирпича для декоративного украше­ния фасадов. Редкий по исполнению, венчающий карниз главного восточного фасада украшен чередой килеобразных арочек…

Бывший дом купца И.А. Кондырева, ул. Карла Либкнехта, 11

Под № 11 находится ка­менный дом И. А. Кондырева, построен­ный в 1869 году. Автора проекта дома установить не представилось возможным. Но постройка совершенно необычна и не похожа на все ирбитские дома наличием барочных и вятских мотивов в оформлении фасада. Двухэтажный дом, принадлежавший местному купцу, торговавшему «мануфак­турой разной…

Бывший жилой дом врача Антонова, ул.

Карла Маркса, 28

Каменный двухэтажный дом занимает угловое положение. Южным главным фасадом обращен на красную линию улицы К. Маркса. Имеет прямоуголь­ную конфигурацию плана, усложнен­ную со стороны северного бокового фасада пристроем с входом. На южном главном фасаде первый этаж имеет за­ложенные оконные проемы лучковой формы. Этажи разделены…

Усадьба чиновника Маврицкого, ул. Карла Маркса, 30

Коллежский секретарь, гласный городской Думы Иван Абра­мович Маврицкий получил землю невдалеке от административно­го центра и сразу три участка, числившихся по высочайше утверж­дённому плану города под номерами 42, 46, 70. После смерти Ивана Абрамовича в 1885 г. хозяйствовать в усадь­бе стал Фёдор Иванович Маврицкий. Был он учителем физики и химии в мужской гимназии…

Здание бывшей женской гимназии, ул. Карла Маркса, 37

На улице К. Мар­кса, дом № 37 находится здание Мариинской женской гим­назии. Реформы 1860-х гг. дали серьезный толчок делу развития народного обра­зования и способствовали тому, что образовательная система стала более гиб­ко приспосабливаться к насущным по­требностям России, а это, в свою оче­редь, привело к росту числа различных учебных заведений…

Бывшая контора Поклевского-Козелл, ул.

Карла Маркса, 38

Жилой дом построен ориентировоч­но в 1870-х гг. Расположен в квартале, ограниченном ул. Ленина, К. Маркса, Орджоникидзе, Урицкого. В структуре квартала и улицы занимает рядовое положение. Поставлен по красной ли­нии ул. К. Маркса, представляет собой двухэтажный каменный объем, слож­ный в плане. Западный главный фасад, обращенный на…

Бывший жилой дом священника Сретенской церкви – отца Николая, ул. Карла Маркса, 44

Под номером № 44 находится жилой дом, автора проекта которого установить не представилось возможным, а дата постройки – 1858 год. Этот дом принадлежал священнику Сретенской церкви отцу Николаю. Каменный двухэтажный дом располо­жен в квартале с разреженной усадеб­ной…

Бывший торговый корпус Ирбитской ярмарки, ул. Карла Маркса, 47

Под № 47 расположились знаменитые Торговые ряды, построенные в 1879 году по проекту неизвестного архитектора. Первоначально корпус был одноэтажным с двусветным внутренним пространством. Во вре­мя реконструкции 2003 г. был устроен второй этаж и надстроен третий. При этом большая часть окон была заложе­на и трактована как ложные окна…

Здание бывшего церковно-приходского училища, ул. Карла Маркса, 59

Под № 59 находится здание бывшей церковно-приходской школы. Церковно-­приходские школы – это начальные учеб­ные заведения духовного ведомства, от­крывавшиеся при приходах с утвержде­ния и благословения епархиального ар­хиерея для детей низших сословий. По Правилам 1884 г. церковно-приходские школы имели типовую программу: обу­чение в 1-м классе продолжалось 2 года, а предметы были следующие — чтение, в том числе и церковной печати, письмо…

Образец казенного дома конца XIX в., ул. Карла Маркса, 122

Каменное двухэтажное здание (быв­ший государственный спиртоводочный завод) расположено на обширном по площади участке неправильной конфигурации плана. Объем смещен ближе к его северной границе и за­падным главным фасадом вытянут по красной линии улицы. На восточном двором фасаде имеются два ризалита, заключающие входы с лестничными клетками…

Каменное здание — бывший винокуренный завод, ул. Карла Маркса, 124

Продажа «курного вина» или, проще говоря, водки испокон веков была едва ли не самой основной статьей пополне­ния государственного бюджета, а посе­му Ирбит, особенно при проведении яр­марки, не мог обходиться без напитков, именуемых в народе горячительными…

Бывший жилой дом мещанина Чистякова, ул. Кирова, 21

Двухэтажный каменный дом чиновника Чис­тякова (ныне Кирова, 21) постройки 1878 года. Обратим вни­мание на качественную кирпичную кладку главного фаса­да. Удивительный по сложности и красоте венчающий кар­низ кирпичной кладки, традиционное для прошлого оформ­ление верха фасада – аттик, столбики парапета, которые когда-то связывала кованая…

Жилой дом в стиле позднего русского классицизма, ул. Кирова, 60

Жилой дом в стиле позднего русско­го классицизма построен в последней четверти XIX в. , что объясняет достаточно эклектичное использование классических и барочных форм и ком­позиционных приемов. К главному двухэтажному объему зда­ния примыкает уходящий вглубь квартала узкий однопролетный пристрой. Четкое композиционное решение главного…

Здание по улице Кирова, 74

В центре торгового Ирбита на­ходится другое здание-памятник истории. На улице Кирова, 74 в двухэтажном каменном доме постройки 1858 года, принадлежавшем ранее крупному домо­владельцу и бакалейщику Шипицыну. В здании находилось отделение Волжско-камского коммерческого банка, основанного в 1875 г. В 1918 году размещался уездный испол­ком…

Здание бывшей земской аптеки, ул. Кирова, 76

Здание построено в 1878 г. Автор про­екта не установлен. Дом строился на средства московского купца Федора Васильевича Смирнова, наследники которого владели этим зданием до 1902 г. Первый этаж здания отводил­ся под торговые лавки, верхний этаж являлся деловой и жилой частью одно­временно. В 1903 г. здание было куплено Ирбитским уездным…

Бывший жилой дом мещанина Иконникова, ул. Кирова, 78

Каменный двухэтажный дом располо­жен в плотной застройке квартала с примыканием с соседним строением. Узкий участок вытянут в глубину квар­тала. На красную линию улицы выхо­дит объем дома с пристроем. Западный главный фасад двухчастен и асимметричен. В правой боковой части расположен парадный вход с окном лестничной клетки…

Здание бывшего магазина тканей Саввы Морозова, ул. Кирова, 80

По улице Кирова, 80 находится здание, которо­му полтора века. Земля в этом месте у гостиного двора стоила очень дорого, но и покупатель был извест­ный не только в России текстильный магнат – Тимофей Саввич Морозов. В яр­марочные времена конца XIX века на здании весел огромный плакат «Торго­вый дом Саввы Морозова сын и К°». Усадьба занимала полквартала…

Здание бывшего постоялого двора, ул. Кирова, 82

Здание постоялого двора построено в конце XIX в. Автор постройки неизве­стен. Во время ярмарок на первом эта­же располагался трактир, на втором – гостиничные номера. Здание постав­лено по красной линии, в сплошной застройке бывшей торговой улицы. Представляет собой двухэтажный ка­менный объем сложный в плане. Объ­емная композиция усложнена двух­этажным полукаменным пристроем…

Жилое здание конца XIX в., ул. Кирова, 98

Каменный одноэтажный дом располо­жен в квартале неправильной формы за счет косого развития его южной границы по улице Свободы. На участке дом занимает боковое положение на его северной границе, по которой к нему примыкают пристрой. Западный главный фасад имеет высокий цоколь, боковое положение входа (ныне заложен) и мерное расположе­ние четного числа окон…

Усадьба мещанина Некрасова, ул. Коммуны, 29

В 1879 году (по другим данным в 1885 году) был построен каменный дом Некрасовых. До революции 1917 года там жил мещанин Сергей Дмитриевич Некрасов с женой. Одноэтажный, занимающий угловое положение особняк – характерный пример т. н. «кирпичного стиля», широ­ко распространенного в конце XIX в., с характерным для него обилием деко­ративных…

Бывшая ярмарочная гостиница, ул. Красноармейская, 1–3

Дом земского началь­ника Мензелинцева, построенный в 1887 году (Красноармей­ская, 1). Высокий каменный двухэтажный, он занимает значительную часть нечетной стороны улицы. Обращает на себя внимание замечательная кирпичная кладка фасада, массив­ные напуски в простенках между окнами второго этажа сту­пеньками спускающимися от венчающего карниза…

Бывший галантерейный магазин братьев Агафуровых, улица Красноармейская, 5

Здание было построе­но в 1858 году и тоже имело торговое назначение. Нижние этажи дома № 5 и зданий, приле­гающих к нему, многие годы обращали на себя внимание фигурными коваными решетками, которые были укра­шением торгового дома. Отсюда по всему миру…

Улица Красноармейская, 15

Двухэтажное каменное здание по Красноармейской, 15, построенное в 1885 году по проекту академика архитектуры, выпускника Император­ской академии художеств Ю. О. Дютеля, демонстрирует любовь зодчего к орнаменту. Фасад здания сложно орнамен­тирован в русском стиле с элементами мавританского. Семь высоких полуциркульных окон второго этажа обрамлены…

Бывший дом купца Колмакова, ул. Ленина, 4

Дом по улице Ленина, 4 принадлежал ирбитскому купцу Павлу Федоровичу Колмакову. Владея не­большим кожевенным заводом, он обратился в 1898 году в город­скую Думу с заявлением разрешить ему «построить в квартале «для заведений смрад и нечистоту производящих» новое здание завода с паровым котлом и иными усовершенствованиями». Пере­устройство…

Здание по улице Ленина, 15

На центральной площади нашего го­рода по ул. Ленина под № 15 располо­жено двухэтажное каменное здание по­стройки 1878 года. Здесь размещалась городская управа, ярмарочный комитет, а также библиотека, купеческий клуб. 28 января 1918 года в этом здании состоялся первый уездный съезд Сове­тов, который провозгласил Советскую власть на всей территории уезда…

Здание по улице Ленина, 16

На улице Ленина, 16 находится дру­гой памятник истории — здание, где в 1918 году состоялся первый съезд (конференция) ирбитских коммунистов. В мае 1918 года городскую партийную орга­низацию официально утвердил Ураль­ский обком РКП(б). Штаб-квартира ее находилась на Тор­говой улице в бывшем доме московско­го купца Васильева (постройки 1858 года)…

Здание бывшего казначейства, ул. Ленина, 17

Многие ирбитчане помнят здание по улице Ленина, 17 именно как банк. Восточный фасад постройки, выходящий к зданию городс­кой управы, полностью сохранил декор модерна. Меньше повезло главному южному фасаду — утрачен красивый луч­ковый каменный аттик на крыше и ленты идущих снизу вверх лопаток потеряли свое завершение вверху компози­ции…

Здание пассажа — главного павильона Ирбитской ярмарки, ул. Ленина, 21

«Пассаж — это Невский проспект Ирбита или, вернее, ярмарки, — писал «Ирбитский ярмарочный лис­ток» в 1897 году. Быть на ярмарке и не побывать в Пассаже — это все равно, что быть в Риме и не пови­дать папы». Поводом для строительства пассажа послужило же­лание известного на Урале антрепренера Головина да­вать театральные…

Бывший дом купца Калинина, ул.

Ленина, 27

Дом купца Калинина — часть городско­го усадебного комплекса со службами, расположенного в квартале с сохра­нившейся малоэтажной застройкой конца XIX — начала XX вв. Прямоу­гольный усадебный участок вытянут в глубину квартала. За домом находится двор с хозяйственными постройками и службами. Главным торцовым фаса­дом дом выходит на красную…

Жилой дом-образец деревянного зодчества, ул. Ленина, 30

К числу архитектурных памятников Ирбита, расположенных на улице Лени­на (бывшей Торговой), относится и жи­лой дом под № 30. Строительство его датируется 1888 годом. Датировку под­тверждает памятная медаль «За высокое строительное искусство», обнаруженная на прилегающей к дому территории. Автор, строитель и владелец сооруже­ния не установлены…

Жилой дом-образец деревянного зодчества, ул. Ленина, 37

Задумал ирбитский купец Иван Авксентьевич Кондырев пост­роить своё имение и как положено обратился с заявлением в го­родскую Управу о представлении ему участка «для домообзаводства». Заявление было рассмотрено и удовлетворено. Принято следующее решение: «Ирбитская городская Управа, на основании 2061 ст. II т. 1 об­ластных…

Каменный 1-этажный особняк конца XIX в., ул. Ленина, 41

Строительство жилого дома под № 41 предположитель­но датируется 1880-ми гг., что основано на сопоставлении стилевых форм дома с образцами застройки Ирбита, относящимися к указанному периоду. Автор и строитель дома не установлены. Извест­но, что принадлежал он Ф. Кузнецову, одному из трех братьев-служащих, имев­ших кирпичные «сараи» и занимавших­ся…

Бывший жилой дом мещанина Чечеткина, ул. Октябрьская, 7

Дом мещанина Чечеткина представля­ет собой пятистенный сруб на высоком каменном цоколе. Оформляющие узлы сруба угловые и промежуточные лопатки делят главный фасад на двух- и трехоконные, традиционные для пятистенки, части. Ограждение двора с калиткой и воротами утеряно. Крыль­цо со входом — со двора, примыкает к боковому фасаду. Главный фасад дома…

Бывший жилой дом чиновника Смородинцева (в ярмарку ресторан), ул. Орджоникидзе, 18

Здание расположено в исторической части города, в структуре квартала занимает угловое положение. Объ­ем дома поставлен по красным лини­ям улиц Орджоникидзе и Карла Маркса. Структуру дома составляют три объе­ма, построенные в разное время. Северный фасад, обращенный на улицу Орджоникидзе имеет трехчастную…

Бывший дом купца Зязина, ул. Орджоникидзе, 25

Каменный двухэтажный дом включен в плотную застройку квартала улицы, входящей в исторический центр го­рода. Со стороны двора у дома имеются пристрой. На южном главном фасаде находится въездная арка во двор с металлически­ми воротами. Фасад расчленен проема­ми — оконными и дверными, особенно мерно и однородно на втором этаже…

Здание по улице Орджоникидзе, 30

С событиями времен гражданской вой­ны связано и другое здание — памятник истории по ул. Орджоникидзе, 30. Двухэтажное каменное здание принад­лежало до революции крупному торгов­цу мануфактурой Казанцеву. В его сте­нах в 1918 году работал первый состав уездного исполнительного комитета Со­вета крестьянских, рабочих и солдатских депутатов. На первых его заседаниях…

Бывший жилой дом купца Зязина, ул. Орджоникидзе, 32

В 1879 году на центральной улице Ирбита — Екатеринбургской — построил каменный двухэтажный дом со службами известный ирбитский купец первой гильдии Дмитрий Васильевич Зязин, с успехом торговавший крупчаткой, мукой, солью. Будучи одним из самых богатых предпринимателей Ирбита конца XIX — начала XX века, был он достаточно противоречивой натурой. Энергичный в делах, прижимистый…

Бывшая торговая лавка купца Зязина, ул. Орджоникидзе, 34

В доме по ул. Орджоникидзе, 34 находится бывшая торговая лавка, принадлежавшая Дмитрию Василье­вичу Зязину. Старожилы помнят, что здесь был винный магазин с торговлей на вынос. Кстати, для владельцев подобных за­ведений существовали особые правила. «В винной лавке допускается прода­жа напитков только на вынос в запе­чатанной посуде и за наличные день­ги. За продажу крепких напитков…

Здание по улице Орджоникидзе, 37

Каменный двухэтажный дом по ул. Орджоникидзе, 37 построен в 1858 году. До революции здесь разме­щался Сибирский банк, в годы граждан­ской войны — Военно-революционный комитет. С его деятельностью связана оборона города в гражданскую войну, формирование единого Коммунистиче­ского отряда, охрана порядка в городе, предотвращение попыток эсеровского мя­тежа…

Бывшая уездная земская управа, ул. Орджоникидзе, 38

В доме под № 38 до событий октяб­ря 1917 г. находилась земская уездная управа. Земские учреждения — выборные орга­ны местного самоуправления в России — были введены земской реформой 1864 г. Они ведали просвещением, здравоохране­нием, строительством дорог и т.д. К 1914 г. существовали в 43 губерниях Российской Империи, были…

Бывшая почтово-телеграфная контора, ул. Орджоникидзе, 41

По своим композиционным, стилис­тическим и декоративным признакам дом, построенный Д. В. Зязиным для нужд го­рода в 1879 году для размещения теле­графа, очень выгодно отличается от ок­ружения богато оформленными фасада­ми с использованием лекального кирпи­ча и тесаных элементов. Работал телеграф по утвержденным министром…

Бывший жилой дом мещанина Бирюкова, ул. Орджоникидзе, 42

Еще одним украшением улицы Орджо­никидзе является каменный жилой дом под № 42, построенный в 1879 году. Автора проекта установить не предста­вилось возможным так же, как и не ус­тановлены его владельцы. Одноэтажный каменный дом расположен по красной черте улицы Орджоникидзе в квартале с разреженной усадебной застройкой. Главный фасад с нечетным количеством проемов имеет плоскостное решение с мелким…

Здание драматического театра им. А.Н. Островского, ул. Орджоникидзе, 51

В Государственном архиве в Ирбите хранится интересный до­кумент — рукопись очерка канди­дата филологических наук доцен­та Уральского государственного университета М. Г. Китайника, на­писанная в 1945 году, в которой автор собрал имевшиеся скудные сведения по истории театра…

Бывшие воинские казармы, ул.

Орджоникидзе, 61

При выезде в Ирбит обращает на себя внимание расположенное слева большое кирпичное здание воинских казарм «туркестанских новобранцев», построенное в 1914 году, хотя первоначально здесь планировалась школа ремесленных учеников. В советское время здесь располагалась воинская часть, затем общежитие мотоциклетного техникума, а сейчас жилой дом…

Свято-Троицкая церковь, ул. Орджоникидзе, 100

Свято-Троицкая кладбищенская церковь была заложена в 1835 г., на основе чертежей из альбома «образцовых» проектов церквей, составленных архитекторами И. И. Шарлеманем и А. А. Михайловым. Первый  придел церкви в честь Успения Пресвятой Богородицы освящен в 1838 г. Главный храм в честь Святой Живоначальной Тро­ицы был освящен в 1842 г…

Бывший дом купца Михайлова, ул. Пролетарская, 1

На улице Пролетарской (быв­шая Константиновская), 1 находится дом, принадлежавший еще одному че­ловеку, оставившему заметный след в истории города. Дом построен в 1868 году и имеет характерное стилистическое сходство с рядом образцов усадеб Москвы и неко­торых городов Свердловской области несущих на себе влияние схем так назы­ваемых «образцовых фасадов»…

Бывший дом купца Стахеева, ул.

Пролетарская, 2

Под № 2 нахо­дится доходный дом, принадлежавший представителям двух купеческих динас­тий — Стахеевым и Казанцевым. Династия Стахеевы — это одна из крупных купеческих ди­настий России XIX — начала XX вв., уч­редители крупнейшего концерна «Това­рищество Иван Стахеев и К°». Они вне­сли большой вклад в развитие отече­ственной промышленности…

Типичное казенное здание конца XIX в., ул. Пролетарская, 46

Каменное здание, постро­енное в конце XIX в., расположено по красной линии улицы Пролетар­ской (бывшей Константиновской) и оформляет перекресток с улицей Азева, в квартале улиц Первомайской и Елизарьевых. Здание двухэтажное, Г-образное в плане. С восточной сто­роны к нему пристроен двухэтажный объем в формах основной части. Главным является южный…

Бывшая гостиница «Сибирское подворье», ул. Революции, 16

Здание бывшей гостиницы расположено в исто­рическом центре города, в структуре квартала занимает угловое положение, поставлено по красным линиям улиц Революции и К. Маркса. Представляет собой двухэтажный с подвалом каменный объем, сложный в плане. В объеме здания выделяется срезанный угол, а в композиции доминируют два равно­значных…

Бывший жилой дом купца Луканина, ул. Революции, 24

Большое угловое здание в самом начале улицы (Ре­волюции, 24) с овальными большими окнами на втором этаже, где в бытность ярмарки находился ресторан «Мо­сква», принадлежало оборотистому ирбитскому купцу Петру Петровичу Луканину, который снабжал население города и уезда стальными и железными изделиями. Несмотря на то, что имя его как растратчика…

Здание – образец жилищного XIX в., ул. Революции, 25

Здание находится в исторической части города, поставлено в 1887 г. по крас­ной линии улицы. Представляет со­бой двухэтажный каменный объем, прямоугольный в плане. Объемно-планировочная композиция усложне­на западным пристроем. Главный южный фасад, обращенный на улицу, имеет плоскостную компози­цию на восемь оконных осей и боко­вое расположение входа…

Здание бывшей Сретенской церкви, ул.

Революции, 27 б

Церковь находится среди строений автоприцепного завода, на террито­рии, где до 1921 г. проводилась Ирбитская ярмарка. Пятиглавый храм с ша­тровой колокольней возвышался над строениями ярмарочной площади и был одной из главных градостроитель­ных доминант. В целом архитектура Сретенской церкви относится к «псев­дорусскому» стилю…

Бывший жилой дом купчихи Пахомовой, ул. Революция 28

В центре торгового Ирбита в 1899 году обустроил свою усадьбу иван Кириллович Пахомов. Место под «домообзаводство» отвели ему на углу улиц Главной и Петербургской, в двух шагах от гостиного двора и церкви Сретенья Господня. Иван Кириллович и жена его Анисья Петровна жили не бедно, имели своё дело — успешно торговали в гостином дворе головны­ми уборами…

Образец жилищного строительства конца XIXв., ул. Революции, 37

Кирпичный двухэтажный дом располо­жен на угловом участке в центральной части города Ирбита. Южным фаса­дом выходит на красную линию ул. Революции с разреженной застройкой. Восточным главным фасадом раскры­вается на улицу Володарского. Крупный, прямоугольный в плане объ­ем, усложненный с западной стороны двухэтажным каменым пристроем…

Бывшая мужская гимназия, ул. Свободы, 24

На улице Свободы, 24 (бывшей Ста­рой) находится здание мужской гимназии. Реформы Императора Александра II дали серьез­ный толчок делу развития народного об­разования и способствовали тому, что об­разовательная система стала более гиб­ко приспосабливаться к насущным потреб­ностям России, а это, в свою очередь, привело к росту числа различных учеб­ных заведений…

Бывший дом купца Дунаева, ул. Советская, 1

Двухэтажный кирпичный дом включен в сплошную застройку ул. Советской, к которой раскрывается своим главным протяженным восточным фасадом. Вместе со стоящими по обеим от него сторонам двух- и трехэтажными дома­ми, возведенными во второй половине XIX в., формирует единый фасадный фронт по красной линии улицы. Строительство этого здания осущест­влялось в два этапа: первоначально в 1879 г. был…

Лавка XIX в., ул. Советская, 6

Еще одним городским памятником архитектуры является торговая лавка, что на улице Советской, 6 (бывшей Алек­сандровской). Это центральная улица города вполне может тоже именоваться заповедной из-за большого количества памятников архитектуры. Автора проекта и строителей устано­вить не представилось возможным. Старожилы вспоминают, что это был магазин…

Бывший дом купца Фалалеева, ул. Советская, 13

Автора проекта и строителей устано­вить не представилось возможным, дата постройки — 1879 г. — указана в докумен­тации Бюро технической инвентаризации города. Предположительно владельцем дома являлся Григорий Фалалеев, брав­ший подряды на строительные работы. Каменный двухэтажный дом расположен по красной черте улицы. Главный его фасад…

Бывший дом председателя земской управы Тугаринова, ул. Советская, 16

Изначально особняк принадлежал М. Ф. Васенёву. Михаил Фёдорович был известен в Ирбите как владе­лец строгальных мастерских, бравший подряды на строительство и содержавший рабочие артели. Строил он немало и с хорошим качеством. О качестве его работы можно и сегодня говорить с восхищением, изучая его собственный…

Бывший дом купца Рудакова, ул. Советская, 31

В южной части города, застраиваемой в конце XIX — начале XX века, на углу улиц Александровской и Заозёрной (ныне Елизарьевых) разместилась усадьба ирбитского мещанина Григория Ильи­ча Рудакова. Место, удалённое от торгового центра Ирбита, но вблизи Чёрного рынка, где в ярмарку торговали зерном, деревян­ными изделиями, мёдом, рыбой и другими…

Бывший дом купца Рудакова, ул. Советская, 36

Ирбитский купец Василий Тарасович Рудаков был одним из многочисленных Рудаковых, кучно поселившихся за речкой Се­ребрянкой по улице Александровской. Одни из них торговали железным товаром, другие рыбой, зерном. Может, поэтому и стро­ились вблизи Чёрного рынка, где рыба была одним из ходовых товаров в ярмарку. На противоположной…

Бывший каменный особняк купца Смирнова, ул. Советская, 45

Праздничный, нарядный каменный дом по улице Советской (бывшей Александровской), 45. Принадлежал зятю Д. Зязина купцу А. Г. Смирнову. Он не только был расположен на центральной улице города, но еще и выходил север­ным фасадом на огромный Черный ры­нок. В ярмарке торговали здесь рыбой, хлебом, пухом, на санях были разложе­ны лен, холст, кудель, щетина…

Бывший дом купца Ларькова, ул. Советская, 52

В южной части города, застраиваемой в конце XIX — начале XX века, на углу улиц Александровской и Заозёрной (ныне Елизарьевых) разместилась усадьба ирбитского мещанина Григория Ильи­ча Рудакова. Место, удалённое от торгового центра Ирбита, но вблизи Чёрного рынка, где в ярмарку торговали зерном, деревян­ными изделиями, мёдом, рыбой и другими…

Комплекс промышленной архитектуры «Зязинская мельница», ул. Советская, 62

В 1899 г. купец 1-й гильдии Д. В. Зязин получил разрешение Ирбитской городской думы на строительство крупчатой паровой мельницы—первого крупного пред­приятия дореволюционного Ирбита. 27 февраля 1918 года мельница Зязина как и четыре другие мельницы, была конфискована в распоряжение Совета. Это бы­ли первые в Ирбите…

Образец деревянного зодчества, ул. Урицкого, 19

Почти весь небольшой квартал в начале улицы при­надлежал уездному исправнику Пейкеру, основателю го­родского сада и ипподрома, владельцу конного завода чистокровных рысаков, садоводу, заложившему возле своего дома первый в Ирбите фруктовый сад. На проти­воположной стороне квартала, с выходом на улицу Андреевскую (ныне Урицкого, 19)…

Памятники архитектуры » Интересные факты

Содержание:

1. Город — памятник Пальмира
2. Храм Христа Спасителя
3. Храм Сурьи в Конараке
4. Собор Святого Марка

Памятники архитектуры являются бесценным достоянием мировой культуры. Являясь свидетелями давно минувших эпох, они представляют образцы произведений искусства. В этом и отличие их от памятников культурного наследия. К последним можно отнести, например, домик, в котором родился и жил Василий Шукшин, или, например, Расул Гамзатов. Эти дома — историческое и культурное достояние. Это  неоспоримо. Но они никак не являются памятниками архитектуры.

В то же время памятниками архитектуры являются не только величественные здания, над возведением которых трудились мастера зодчества. Это могут быть улицы, площади и даже целые кварталы. К памятникам архитектуры относятся строения, в которых хотя бы частично сохранились фрагменты художественного оформления, уникальной планировки, характерной для той или иной эпохи.

 Архитектурными памятниками являются целые ансамбли зданий, комплексы сооружений, воплотившие в себя достижения в области изобразительного искусства, зодчества  того времени, когда они возводились. Это могут быть здания, передающие элементы культовой архитектуры, а также монументального, декоративно-прикладного творчества. Причём, данные сооружения могут быть гражданскими, религиозными, военными, промышленными. Они могут выполнять совершенно разные функции. Принадлежность к категории памятников делает уникальность и художественность, которые проявились во время строительства и дальнейшего их содержания.

Город-памятник Пальмира 

Пальмира  считалась самым богатым городом периода поздней античности. Он находится в Сирии между Евфратом и Дамаском. Основателем города считается царь Тукриша. В то время Пальмиру называли не иначе как невестой пустыни. Город поражал своей красотой, величием  сооружений, считавшихся образцами древнеримской архитектуры.

Не очень большая часть городов может считаться памятниками архитектуры. Самым ярким примером этого является город Пальмира в Сирийской Арабской Республике. Возраст города приближается к 4 000 годам. На протяжении всех своих веков город пережил множество нашествий, сопровождавшихся разрушениями. В VII столетии Пальмиру захватили арабы. Они разрушили все храмы и превратили город в крепость.

В 1089 году эта мощная по тем временам крепость была уничтожена в результате сильнейшего землетрясения. Город, известный до этой печальной даты своим величием, превратилось в небольшую деревушку около храма бога Бэла. Началось новое возрождение Пальмиры. Хотя город постоянно подвергался ограблению, он возрождался вновь и вновь.

Лишь в XVIII Пальмира начала представлять интерес научного сообщества. А в XX веке была организована постоянная охрана территории города. Археологи, съехавшиеся сюда из многих стран, приступили к реставрации Пальмиры. В результате реставрационных работ, получивших широкий размах, были возрождены многие реликвии. ЮНЕСКО признало все здания и сооружения Пальмиры памятниками. Всемирного наследия.

После освобождения Пальмиры от террористов весной 2016 года специалисты засвидетельствовали полностью разрушенными лишь 20 процентов сооружений, которые считаются уникальными. Террористы разрушали преимущественно храмы. Остальные здания и сооружения, представляющие собой ценность, прежде всего, как памятники архитектуры, остались нетронутыми или разрушенными частично.

Следующий захват Пальмиры стал более драматичным. Боевики преступной группировки ИГ, считающейся в России вне закона, начали разрушение знаменитого античного амфитеатра, где в мае прошлого года давал концерт оркестр Мариинского театра, которым дирижировал Валерий Гергиев. Разрушают террористы  и другие памятники архитектуры, казнят людей.

Храм Христа Спасителя

Богата памятниками архитектуры столица российского государства. Берущее своё начало в 1147 году, Москва всегда привлекала внимание зодчих, художников, людей искусства из разных стран мира. Они строили, украшали здания, делали уникальными целые комплексы.

Многие из них утрачены навсегда из-за многочисленных пожаров, захватнических войн, политических реформ, когда уникальные сооружения сносили, взамен их строили громоздкие здания, отличающиеся безвкусицей, неприглядным видом. Часть памятников архитектуры Москвы сохранилась лишь  в летописях.

По счастливой случайности в столице России живы и продолжают поражать своей красотой, невероятным смешением стилевых направлений многие старинные сооружения. Большинство из них являются образцами российского зодчества. Один из уникальных  памятников архитектуры — Храм Христа Спасителя.

Драматичная судьба у этого памятника. Его возведение было благодарностью русского народа Всевышнему за помощь в войне с Наполеоном. Сначала закладывалось здание по утверждённому Александром I победившему в большом конкурсе проекту известного в то время архитектора А.Л. Витберга. Это произошло в октябрьские дни 1817 года. Вскоре обнаруживается, что почва под будущим зданием слабая из-за протекающих под ней небольших речек. 

Умирает Александр I. Николай I, пришедший ему на смену, останавливает строительство. Это происходит в 1826 году. Через 6 лет самодержец утверждает проект, предложенный архитектором К.А.Тоном. В первой половине апреля 1839 году происходит вторая торжественная церемония по закладке Храма. И только спустя 43 с половиной года был праздник его открытия. Строительство Храма Христа Спасителя шло под патронатом четырёх самодержцев: Александра I, Николая I, Александра II и Александра III. Врата изготовлены по образцам, которые представил граф Ф.Толстой.

Если мерить  историческими мерками, Храм прожил совсем недолгую жизнь. Сначала в 1918-ом его полностью лишили государственной поддержки согласно декрету, в котором говорилось об отделении государства от церкви  и церкви от школы. Так произошло начало гонения на церковь, принявшее впоследствии гигантский размах. И наступила чёрная дата Храма Христа Спасителя — 5 декабря 1931 года.

Храм, олицетворяющий собой,  прежде всего память славы российских воинов, был разрушен варварским способом. Но в сердцах простых людей эта память жила, как и не умирала мечта со временем возродить Храм. Движение по его возрождению возникло накануне 90-х годов.  И отозвалось это движение в сердцах людей всей страны.

У истоков этого движения стояли композиторы В.П.Мокроусов и Г.В.Свиридов, писатели В.Г.Распутин, В.П.Крупин и В.А.Солоухин.      Синод РПЦ благословил деятельность по восстановлению сооружения и с соответствующим посланием обратился к руководству страны. В просьбе было высказано предложение восстановить здание будущего собора на том месте, где и высился изначально. В августе 1996 года Патриарх Алексий II освятил  главный престол. Произошло это в Спасо-Преображенской церкви. В скором времени здесь начались Богослужения. Российская академия художеств в невероятно короткие сроки возродила оформление Храма. Своё мастерство показали многие мастера живописи  скульпторы. Считается, что у этой работы нет аналогов.

Незадолго до наступления 2000 года Храм Христа Спасителя был освящён патриархом Алексием II, отслужившему по этому случаю молебен. Сегодня это самый высокий из православных церквей кафедральный собор. Он является выдающимся памятником архитектуры, воплотившим в себе веяние времён двух веков.

Храм Сурьи в Конараке 

Чудом архитектуры называют Храм бога Солнца, который находится в штате Орисса (Индия), на берегу Бенгальского залива. Хотя залив со временем отступил, и берег от храма отстоит на 3 километра. Здесь всё находится под возвеличиванием Солнца. Даже место выбрано не случайно. Ведь Конарак в переводе на русский язык означает территорию солнечного света.

Археологам вместе с историками удалось установить, что начало возведения Храма датировано 1243 годом. Он строился по приказу Раджи Нарасимхадева, правившего в то время Ориссой. Всего 18 лет понадобилось строителям и архитекторам того времени, чтобы возвести столь чудесное сооружение. За это время были возведены стены, 60-метровая башня, нанесена резьба, украсившая залы изнутри.

Храм загадочен. Например, до сих пор не известно, зачем в этом религиозном учреждении большое место занимают рисунки, изображающие плотские утехи. Некоторые исследователи видят в этих рисунках религиозные мотивы. По рисункам учёные пытаются понять основу религиозного культа народа.

Хотя в летописях сказано, что при строительстве Храма особых трудностей не возникало, они, конечно же, были. Один только подвоз по морю  стройматериалов из каменоломен чего стоил. Каждая деталь в оформлении залов была продумана и выполнена с особым изяществом.

 Три вида камней было использовано для строительства святилища. Цвет камней должен был переливаться под лучами, светясь различными оттенками. „Чёрная пагода“ — так иногда называют этот памятник архитектуры. Он действительно со стороны похоже на пагоду. А если смотреть перед восходом солнца, стоя между первыми лучами и Храмом, оно и видится чёрным.

Расцвет Храма Сурьи в Конараке исследователи связывают с последними десятилетиями XIII столетия. Обряды в нём проводились на протяжении двух столетий. Затем по каким-то до сих пор не разгаданным причинам наступил упадок. Возможно, его частично опустошили и нанесли некоторые разрушения завоеватели, другие уповают на природные катаклизмы. Хотя памятник сохранился до сих пор.  Он, по мнению историков, является одной большой загадкой. Храм Сурьи в Конараке в списке ЮНЕСКО. Это поистине величайший памятник архитектуры и истории.

Собор Святого Марка

Согласно мифам, купцы из Венеции в 828 году выкрали мощи апостола Марка из египетского города  Александрия. Охранники-мусульмане не заподозрили, что купцы везут украденные останки апостола в таре со свиным мясом. Сначала мощи поместили в часовенке дворца Дожей. Это сооружение было построено на скорую руку и считалось временным. Впоследствии исключительно с целью сохранить мощи Святого Марка построили собор. Его возвели за три года — с 829 по 832. Вскоре он сгорел. В 976 году здание удалось восстановить. Но и позже, на протяжении столетий не прекращалось его обустройство.

Купцы с Востока ввозили в Венецию капители, колонны, фризы, другие произведения искусства специально, чтобы украсить базилику. Кладка из кирпичей постепенно исчезла под мраморной облицовкой. Сверху неё появились рисунки, выполненные мастерами живописи ещё задолго до появления самого собора.

 „Золотой алтарь“, как именуют алтарь Пала д ? Оро, над созданием которого трудились с X по XII век ювелиры из Византии, был украшен драгоценными камнями, общее количество которых доходило до двух тысяч.  В 1797 году Наполеон похитил часть камней. Но большая часть драгоценностей и сейчас находится под надёжной защитой.

Всё это постепенно преображало собор. Но внешне уникальное сооружение оставалось таким, каким и было. Никаких надстроек или пристроек не совершалось. Длительное время здание было часовней дожей. Лишь в начале XIX века оно получило статус Кафедрального Собора города. Здесь открыли музей.

В настоящее время Собор Святого Марка признан образцом византийской архитектуры. Он находится рядом с Большим каналом. В сокровищнице находятся мощи, шедевры мирового искусства, редкие иконы, различные реликвии. С 1987 года базилика под охраной  ЮНЕСКО.

На свете много памятников архитектуры. Среди них наиболее значимые Античный театр d ? Orange во Французской Республике, Большой театр в столице России, Афинский Акрополь в Греции и многие-многие другие.  Перед человечеством стоит задача сохранить памятники архитектуры, позаботиться о том, чтобы, простоявшие века и тысячелетия, они продолжали свою жизнь и помогали разгадывать загадки прошлого, учили новые поколения видеть прекрасное, наслаждать им, чтобы в дальнейшей своей жизни приумножать его.

Похожие статьи:

Достопримечательности Курска — памятники, музеи, храмы, церкви, монастыри, особняки, памятники истории, культуры, архитектуры. Гостиницы и отели Курска

Город Курск расположен на Среднерусской возвышенности, в 536 км к юго-западу от Москвы. Достопримечательности и памятники Курска запечатлели его историю. Более чем тысячелетняя история нашла свое отражение и в архитектуре города. Наиболее значимый памятник — особняк купца Хлопонина середины 18 века. Особой красотой отличается здание бывшего Дворянского собрания, оно находится в исторической части города. Сейчас здесь расположен Дом Офицеров, на втором этаже которого и находится музей Курской битвы, созданный в память об одном из самых кровопролитных сражений прошедшей войны. В этом же доме находится и планетарий, единственный в Черноземье.

Большой интерес для туристов, любителей старины, представляет здание губернской земской больницы (ныне хирургический корпус областной больницы), выстроенное в стиле классицизма в 1783-1786 годах. Около Красной площади Курска находится собор Знаменского монастыря (1816-1826). Он серьезно пострадал в 1942 году, частично был восстановлен в конце 40-х годов. К числу других памятников архитектуры 19 века относится Архиерейский дом (1820-е гг.), в котором ныне находится краеведческий музей, манеж (1820), перестроенный в 1886 году под театр, и мужская гимназия (1836-1842).

Из архитектурных памятников 17-18 веков в Курске сохранились культовые здания – это церкви Троицкого монастыря — Верхняя церковь (1695-1703) и Нижняя (1740). К этому же периоду относится Михайловская церковь (1767) и Сергиево-Казанский собор, поостренный в стиле барокко (1752-1778). На сегодняшний день в городе Курске насчитывается 33 храма.

Весьма разнообразны музеи Курска. Много интересного откроют вам экспозиции Курского областного музея археологии – это первое в России специализированное учреждением подобного рода. Особого внимания заслуживает Мемориал Победы в битве на Курской дуге. Расположен он на въезде в город со стороны Орла. Весь мемориальный комплекс включает в себя церковь Георгия Победоносца, памятник Георгию Жукову, а также выставку боевой техники советских времен. Триумфальная арка являет собой фантастическое произведение искусства. Во главе арки скульптура Георгия Победоносца, пронзающего копьём дракона. ). В Курском краеведческом музее, основанном в 1903 году, вы сможет увидеть экспонаты, собранные еще до 1917 года.

Для людей, которые чтят прошлое своего народа, посещение этих музеев будет настоящим праздником.

Есть в Курске и своеобразные музеи. Так в одном из корпусов Восточного депо находится Музей городского электротранспорта (в народе он известен как Музей трамвая). Музей автомобильного транспорта будет, без сомнения, интересен любителям техники. Нельзя не сказать о Литературном музее. Представленные в нем экспозиция посвящены жизни и творчеству поэтов и писателей, так или иначе связанных с Курском. Впечатляет охват эпох – начиная с XI века и заканчивая современностью.

Современный Курск – это один из лидеров в России по машиностроению и металлообработке, химической, пищевой и легкой промышленностям, поэтому отели Курска часто бронируют те, кто прибыл сюда по работе Уютные и комфортабельные отели, во многих из которых созданы прекрасные условия как для проведения деловых мероприятий любого уровня, так и для отдыха, с радостью предоставят вам свои номера. Здесь одинаково радушно встречают любых гостей города. Отсюда легко добраться до любого из ченоморских курортов, в том числе и до Николаевки, где гостей ждет www.parkhotel-orchidea.ru/infrastructure/beach гостиница «Орхидея» с собственным пляжем.

Памятники культуры

Петушинский район расположен на западе области, граничит с Киржачским, Кольчугинским и Собинским районами Владимирской области, а также с Орехово-Зуевским районом Московской области.Северную часть района составляет Приклязьминское понижение, к югу оно переходит в Мещерскую низменность. Главная водная артерия — р. Клязьма. Кроме нее протекают реки Киржач, Вольга, Пекша, Липна, Большая Ушма, Сеньга, много озер — Светец, Оленье, Сеньга, Чащинское и др. Административный центр — г. Петушки, на левом берегу р. Клязьмы, в 67 км от г. Владимира. До 1965 г. — рабочий поселок, с 1965 г. — город, с 1929 г. — районный центр.

Железная дорога и автомобильная магистраль связывают город и район с Владимиром, Москвой, Нижним Новгородом. Развитая сеть автомобильных дорог связывает районный центр с сельскими населенными пунктами. Население района составляет более 63 тыс. человек, в том числе в Петушках — около 15 тыс.

В состав района входит 8 муниципальных образований:

— город Костерево;

— город Петушки;

— город Покров;

— поселок Вольгинский;

— поселок Городищи;

— Нагорное сельское поселение;

— Пекшинское сельское поселение;

— Петушинское сельское поселение.

На территории района находится 164 памятника, в том числе 35 памятников археологии, 97 — градостроительства и архитектуры, 32 памятника истории.

Памятники археологии

Каменный век представлен памятниками мезолита. Обнаружено двенадцать мезолитических стоянок VII тыс. до н.э. Они расположены по берегам рек и озер, большей частью скученно, одна рядом с другой. Таковы стоянки возле деревень Домашнево и Желтухино, где они находятся друг от друга на расстоянии 0,5-1,0 км. Памятников эпохи неолита (FV-II тыс. до н.э.) пока не обнаружено, но край в этот период каменного века был, видимо, заселен. Всего тремя стоянками возле д. Чащи на берегу р. Сеньги представлена культура бронзового века (II тыс. до н.э.). К дьяковской культуре железного века относится один памятник — городище возле д. Богдарни (III в. до н.э. — I в. н.э.). Достаточно полную картину расселения и жизни славян дают древнерусские селища и городища, относимые к XI — XIII вв. Наи­более характерным памятником эпохи славянской колонизации является селище «Анкудиновское» на правом берегу Пекши напротив с. Анкудиново. Культурный слой толщиной 35-40 см насыщен древесным углем и золой, фрагментами лепной керамики.

Памятники архитектуры

Большое влияние на характер архитектуры края имели его исторические связи и географическая близость к Москве. Наиболее ранние памятники относятся к XVIII в., когда ближнее и дальнее Подмосковье стало активно застраиваться дворянскими усадьбами. Первой во 2-й пол. XVIII в. появилась, усадьба графа Воронцова Р.И. в с. Андреевском. Ансамбль включал в себя множество по­строек, строительство которых продолжалось до нач. XIX в. Первые и самые значительные постройки возведены с элементами классицизма и на высоком художественном уровне. Это грандиозный дворец в форме замкнутого каре, церковь Андрея Первозванного (1779 г.), служебные корпуса и другие сооружения. Другим значительным комплексом является усадьба Карповых в с. Сушнево. Первые ее постройки появились в 1-й пол. XIX в. и носят ампирный характер. Возведение усадеб велось на территории края вплоть до революции. Но многие постройки не сохранились. Образцом загородного строительства нач. XX в. может служить усадьба известных книгоиздателей Сабашниковых в д. Костино.(1912 г.). Скромный по размерам дом, выстроенный в формах строгого модерна, хозяйственные постройки и парк носят более деловой и рациональный характер, что было в духе самого времени. Культовое зодчество также имеет стилевое разнообразие. Самые ранние постройки, появившиеся в 1-й пол. XVIII в., еще прочно несут в себе черты московской архитектуры рубежа XVII-XVIII вв. Такова, например, Успенская церковь (1730 г.) в с. Караваево, вотчине князей Голицыных.Высоким архитектурным уровнем отмечена церковь Иерусалимской иконы Божией Матери (1771 г.) в усадьбе Сабуровых в д. Воспушке, построенная в лаконичных, но выразительных формах классицизма. Уникальной по типу является грандиозная соборного вида Воскресенская церковь (1-я пол. XIX в.) в д. Рощино (с. Матренино), возведенная в торжественных формах строгого классицизма. В таком же стиле построена и величественная колокольня Никольской церкви (1813 г. ) в бывшем с. Аргунове.После Отечественной войны 1812 г. наблюдалось оживление в культовом строительстве на селе. Один за другим возводились храмы в стиле классицизма. Таковы Крестовоздвиженская (1815 г.) и Троицкая (1836 г.) церкви в Костерево, церковь Тихвинской иконы Божией Матери (1816 г.) в д. Иваново, Богоявленская церковь (сер. XIX в.) в с. Леонове, Никольская церковь (1832 г.) в с. Алексино и целый ряд других.В сер. XIX в. наметился спад строительства. К этому периоду относится Михаиле-Архангельская церковь (1867 г.) в с. Анкудиново, построенная в стиле официальной тоновской архитектуры. Напротив, 2-я пол. XIX — нач. XX в. вновь отмечены интенсивным строительством сельских храмов. В моду вошел русский стиль, нарядная каменная узорочность которого привлекала сельских заказчиков. Такова архитектура церкви Черниговской иконы Божией Матери (1890 г.) в с. Санино, Троицкой церкви (1881 г.) в с. Головине, церкви Казанской иконы Божией Матери (1902 г.) в с. Маркове. Еще более значительным образцом этого стиля является ансамбль построек Введенского монастыря близ г. Покрова, строительство которого велось в последней четв. XIX в.Заметным явлением в архитектуре и градостроительстве Владимирского края является застройка Покрова. Став в 1778 г. уездным городом, он, как и все другие уездные центры, получил регулярный план. С кон. XVIII до нач. XX в. здесь появилось много значительных сооружений, построенных в самых разных архитектурных стилях. Это общественные и административные здания, необходимые для функционирования города: постоялый двор (ул. Ленина, 92), уездная тюрьма (ул. Октябрьская, 77), полицейское управление (ул. Ленина, 79), мужская и женская гимназии (ул. III Интернационала, 52; ул. Ленина, 107), Покровская (кон. XVIII в.) и Троицкая (1831 г.) церкви. Улицы застраивались «образцовыми» домами. Некоторые из них представляют сейчас большую архитектурную ценность.

Памятники истории

Наиболее ранние памятники носят общегосударственный характер. Такова печально знаменитая дорога Владимирка, проходящая по территории района, — одна из главных дорог Северо-Восточной Руси. Как этапный путь заключенных в Сибирь дорога известна с XVI в. Ежегодно по ней проходило от 8 до 12 тысяч арестантов. Сохранившиеся участки старой Владимирки имеют огромное социально-историческое значение как неизгладимая память о лучших людях России, посвятивших свою жизнь борьбе за свободу и счастье народа. С Владимиркой связано имя писателя и революционного мыслителя, автора знаменитой книги «Путешествие из Петербурга в Москву» Радищева А.Н. (1749-1802 гг.). За свою книгу автор был арестован и сослан в Сибирь, в Илимский острог. Через семь лет, в 1797 г., возвращаясь из ссылки, Радищев заезжал в с. Андреевское, в усадьбу своего покровителя графа Воронцова А.Р. В Покрове находится место захоронения русских воинов, умерших от ран, полученных во время Бородинского сражения в 1812 г. (ул. III Интернационала, около школы). С событиями восстания на Сенатской площади в Петербурге связано имя декабриста Басаргина Н.В. (1799-1861 гг.), имевшего в д. Желтухино усадьбу, в которой прошли его детские годы и где он жил после возвращения из сибирской ссылки. В районе имеется несколько мест, связанных с жизнью и творчеством певца русской природы Левитана И.И. (1860-1900 гг.). С мая по декабрь 1892 г. художник жил и работал в д. Городок (в настоящее время входит в состав д. Пекши). Здесь он написал свою знаменитую «Владимирку», подаренную впоследствии Третьяковской галерее. В окрестностях д. Городок художником было написано 17 картин и этюдов. Сохранились остатки дома, в котором жил Левитан. В здании постоялого двора (ул. Ленина, 92) в г. Покрове останавливались проездом Пушкин А.С. и Герцен А.И.На территории района сохраняется много мест, связанных с революционным движением в крае, особенно в Покрове. Здесь в здании уездной тюрьмы (ул. Октябрьская, 77) содержались участники Орехово-Зуевской стачки 1885 г. во главе с Моисеенко П.А. (1852-1923 гг.).В 1901 г. за революционную деятельность в Покрове был арестован Бабушкин И.В. (1873-1906 гг.). Он был заключен в одну из камер полицейского управления (ул. Ленина, 79).В Покрове сохранились дом (ул. III Интернационала, 18), в котором в 1915-1918 гг. жил комсомольский поэт Фейгин Г.Г. (1901-1921 гг.), и здание мужской гимназии, в которой он учился (ул. III Интернационала, 52).Многие памятники истории связаны с событиями Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. На территории района находится несколько братских могил (в городах Петушки, Покрове, Костерево, в поселке Болдино, в деревне Рощино), где захоронены воины Советской Армии, умершие от ран, полученных на полях сражений. В Петушках сохранилось здание, в котором в 1941-1945 гг. размещался истребительный батальон. На территории Введенского монастыря близ Покрова размещалась школа разведчиков-партизан. Несколько зданий в Покрове было отдано под военные госпитали. С Петушинским районом связаны имена Героев Советского Союза Березкина М.Я., Герасимова Г.В., Гусева И.М., Мясникова В.В., Погодина Н.К., Соловьева К.В. В Петушках сохранилось здание школы, в которой учились Погодин Н.К. и Мясников В.В. (ул. Школьная, 2), а на городском кладбище находится могила Погодина Н. К. В нос. Городищи находится дом, в котором жил Соловь­ев К.В. (ул. Советская, 3), и здание школы, в которой он учился (ул. Советская, 4). В д. Крутово сохранился дом Березкина М.Я., а в д. Омутищи — дом Гусева И.М.В городе и районе имеется также целый ряд других памятников, связанных со значительными событиями в жизни страны.

Построен в 18 веке — объект всемирного наследия

.

.

.

.

Аль-Зубара	Аль-Зубара, похоже, был основан в 18 век (AB ev)
Военно-морская верфь Антигуа	В 1743 году британский флот начал строительство крупной верфи. объект (AB ev)
Дворец Бленхейм	Дворец был построен между 1705 и 1722 годами
Бордо	Основные памятники датируются 1730-ми годами
Замки Августусбург и Фалькенлуст	Дворцы построены в начале 18 века
Кристиансфельд	основан в 1773 году
Город Бат	За его здания в георгианском стиле и период расцвета фешенебельного курортного города — «Актовые залы», построенные в 1771 году Джоном Вудом-младшим. и Бювет с 1793 по 1799 годы Палмера в соответствии с планами Томаса Болдуина) гармонируют с грандиозными пропорциями Ассамблеи, построенной из монументальных ансамблей, таких как Площадь Королевы (1729 г.) и Королевский цирк (1754 г.), обе работы Джона Вуда Sr .; и особенно Королевский полумесяц, обширный ряд жилых домов в форме полукруга, построенный с 1767 по 1776 год Джоном Вудом »(AB)
Классический Веймар	Дом Гете (1709 г.), Дом Шиллера (1777 г.), Библиотека герцогини Амалии (преобразована в 1766 г.).Также — «При жизни герцогини Анны Амалии (1739–1809) начался ее классический период».
Конгоньяс	построен 1776-1805
Горнодобывающая промышленность Корнуолла и Западного Девона	Между 1700 и 1814 годами индустриализация добыча цветных металлов в Корнуолле и Западном Девоне преобразовал ландшафт и структуру общество (AB ev)
Derwent Valley Mills	1771
Диамантина	«Город Диамантина. … разработан в 18 веке ……. открытие в 1720 году неожиданного источника богатства, алмазов … (Когда) португальская корона обнаружила существование этого источника богатства в 1731 году, она создать новый орган для управления регионом, Демаркашу о Диамантина …. Два набора планов 18-го века показывают расположение извилистых и неровных улиц, которые мало изменились с того времени »(AB)
Дроттнингхольм	«лучший образец королевской резиденции, построенной в 18 веке в Швеции и представляющий всю европейскую архитектуру того периода» (оценка AB)
Эдинбург	Новый город — Новый город был решением 18 века решения проблемы все более переполненного Старого города.В 1766 году был проведен конкурс на проектирование Нового города.
Энгельсбергский металлургический завод	Главное здание «Усадьбы» построено около 1750 г., плавильня — в 1778–1797 гг. Большинство других построек относятся к 1917-1918 годам
Fertö / Neusiedlersee	Дворец Сечени (был) «. Первоначально построен в середине 18 века на месте бывшей усадьбы» Дворцовый сад в стиле барокко возник в 17 веке.В конце 18 века был разбит ландшафтный сад в английском стиле. Дворец Фертода Эстерхази. Был самым важным дворцом Венгрии 18 века, построенным по образцу Версаля. … На юге находится огромный сад в стиле французского барокко, который несколько раз менялся, нынешняя планировка в основном совпадает с планировкой 1762 года. «(AB)
Крепость Суоменлинна	Шведская корона начала строительство крепости в 1748 году для защиты от русской экспансии
Францисканские миссии в Сьерра-Горде	Все постройки середины 18 века
Садовое королевство Дессау-Верлиц	«Создан в конце 18 века» (wiki)
Гояс	В 1748 году Гойс был выбран в качестве штаб-квартиры нового округа.Среди первых построек был Casa de Fundio (1750 г. ) для контроля над золотом, дворец губернатора (1751 г.) и военные казармы (1751 г.).
Великие курортные города Европы	международная европейская курортная культура, которая развивалась с начала 18 века до 1930-х годов
Гуанахуато	Город был основан в 1548 году после открытия Серебра. Период его наибольшего богатства был 18С, когда объем производства серебра был единственным, способным «повлиять на мировую экономику» (Wiki).На руднике Ла Валенсия, открытом в 1774 году, на пике добычи было произведено 2,3 тысячи мирового серебра. Большая часть центра города, университета и т. Д. — это творения 18C
Holasovice	Строения датируются 18-20 веками, в том числе часовня св. Иоанна Непомуцкого в центре города (1755 г.) (Wiki)
Колонна Святой Троицы	год постройки 1716–1754
Крепость Хвасон	1796
Зал Независимости	1732–1753
Ущелье Айронбридж	Доменная печь Coalbrookdale является продолжением творческих усилий Авраама Дарби I, открывшего коксохимическое железо в 1709 году. Это шедевр творческого гения человека, как и Железный мост, первый известный металлический мост. Построен в 1779 г. (AB ev)
Остров Горе	Дом Esclaves (1780)
Ичан Кала	Мавзолей Пахлавана Махмуда (1701 г.), Джума-мечеть (в значительной степени перестроена в 1788-89 гг.)
Джайпур, Раджастан	основан в 1727 году
Джантар Мантар	1727–1734
Канди	Королевский дворец и Храм Зуба Зуба относятся к периоду правления Кирти Шри Раджасимхи (1747-82)
Кью Гарденс	основана в 1759 г.
Киндердейк	сохранившихся мельницы были построены примерно в 1738-1740 гг.
Кижский погост	Церковь Преображения Господня (1714 г.), Покровская церковь (1764 г.)
Ле Морн	убежище для бегущих рабов в 18 — начале 19 века
Ледницко-Валтицкий культурный ландшафт	Пересекли 17-19 века. «Реализация этого грандиозного проекта началась в 17 веке с создания проспектов, соединяющих Валтице с другими частями поместья. Это продолжалось на протяжении 18 века с развитием структуры проспектов и тропинок, обеспечивающих виды и аттракционы, наведение порядка на природа в духе художников и архитекторов эпохи Возрождения. В первые годы XIX века герцог Ян Йозеф 1 применил английскую концепцию спроектированного парка »(AB)
Леон собор	с 1747 по
Дворец Мафра, монастырь и Королевский охотничий парк	Строительство началось в 1717 году и в основном было завершено к 1730 году (AB ev)
Маркграфский оперный театр	1745-150
Медина Эс-Сувейра	конец XVIII века
Монтичелло	Монтичелло (1769–1809)
Mountain Resort, Chengde	Построен между 1703 и 1792 годами
Нэнси	Проект выполнялся с 1752 по 1756 год
Новый Ланарк	основан в 1786 году
Ницца	С середины 18 века мягкий климат и живописные окрестности Ниццы привлекали все большее количество аристократических семей и семей высшего сословия (AB ev)
Горнодобывающий бассейн Нор-Па-де-Кале	добыча угля с 18 по 20 века (AB ev)
Старый город Акко	Османский город-крепость: «снова процветал в 18 веке как столица этой части Османской империи»
Старая Раума	Старый город был разрушен пожаром в конце 17 века. Нынешний город построен в 18 веке, в том числе его главный памятник — ратуша
Старый город Луненбург	основан в 1753 году
Олинда	важнейшая городская ткань Олинды датируется 18 веком
Оуро Прето	Основанный в последние годы 17 века, как и вилла Рика, ее богатство и выдающиеся постройки датируются 18 веком.
Старая церковь Петяявеси	Церковь построена между 1763 и 1765 годами
Паломническая церковь св.Иоанна Непомуцкого	1721
Паломническая церковь Виз	Построен между 1745 и 1754 годами
Потсдам	Сан-Суси (1745–1747)
Королевский дворец в Казерте	Построен между 1752 и 1780 годами
Королевские солеварни Арк-и-Сенана	Год постройки с 1775 по 1779
Миссии Сан-Антонио	Миссия Валеро (ныне Аламо) — самая старая, датируется 1718 годом.
Сан-Мигель-де-Альенде	Сан-Мигель был.. », впервые созданный в 16 веке для защиты Королевского тракта внутри страны, (и) достиг своего апогея в 18 веке, когда многие из его выдающихся религиозных и общественных зданий были построены в стиле мексиканского барокко … Урбанизация Бахио был феноменом 18 века, который не повторялся в других регионах Новой Испании. Между 1730 и 1760 годами власть и контроль в деревне были перенесены с древней площади Соледад на площадь, на которой с 16 века находился приходской храм. «.Святилище Атониналько было построено в 18 веке.
Шенбрунн	Первоначально построенный между 1692 и 1713 годами, более поздние постройки включают Gloriette (1775)
Шеки	нынешний исторический город старейших построек Шеки датируется 1772 годом (AB ev)
Санкт-Петербург	«Результат масштабного городского проекта, начатого в 1703 году при Петре Великом»
Studley Royal Park	Королевский парк Стадли: между 1718 и концом века Джон и Уильям Эйслаби создали «самый важный водный сад 18 века в Англии». «(Wiki) Дом 16 века, перестроенный в палладианском стиле, сгорел в 1946 году, остались только сады
Летний дворец	«Во время правления императоров Цин Канси и Цяньлуна (1663-1795) вокруг Пекина было создано несколько императорских садов, последним из них стал Летний дворец, расположенный на холме Долголетия и озере Куньмин в северо-западных пригородах города. город …. Между 1750 и 1764 годами император Цяньлун создал Сад чистой ряби, расширив территорию озера »(AB)
The Prosecco Hills	Самые ранние документы, касающиеся выращивания сорта винограда Глера в регионе Венето, относятся к 1754 году.(AB ev)
Сланцевый ландшафт Северо-Западного Уэльса	С конца 18 века и на протяжении всего 19 века капитальные вложения и стратегический доступ к Ливерпульскому заливу на севере и Ирландскому морю на западе позволили расширить производство и экспорт валлийского сланца в Англию, Ирландию и другие страны. Франция. (AB ev)
Трулли Альберобелло	Трулли Sovrano (самые впечатляющие трулли) датируются 18 веком.Строительство других началось уже в 16 веке
Тринидад и Вэлли-де-лос-Инхениос	«К концу 18 века сахарная промышленность прочно обосновалась в Валле-де-лос-Инхениос», и «нынешний город обязан своим очарованием зданиям 18-го и 19-го веков» (AB ev)
квартал Тураиф	«Это место иллюстрирует важную точку поселения на центральном Аравийском плато в пустынной среде, когда в середине 18 века город ад-Дирия стал столицей независимого государства» (Crit V justif).«Основанный в 15 веке … его развитие достигло первоначального апогея в 16 веке. В 18 веке и в начале 19 века … он стал центром светской власти Дома Саудов … В 18 веке последовавшие за ним имамы. . укрепил оазис. Это был период градостроительства и строительства цитадели ат-Тураиф. Во второй половине 18 века и в начале 19 века . .. Городской ансамбль, связанный с оазисом был развит, особенно дворцы Салва в цитадели ат-Тураифа… Сайт предоставляет очень полный отчет о градостроительстве Наджди с середины 18 века до начала 19 века »(AB).
Вена	Барокко, например, Нижний Бельведер с 1712 года, Верхний Бельведер с 1717 по 1723 год. См.
Виган	Город был основан в 1572 году на месте небольшой доколониальной деревни: «В конце 17 века возникла новая форма архитектуры, которая объединила традиционное строительство с методами строительства из камня и дерева, введенными Испанский язык…. Резиденция Архиепископии Нуэва-Сеговия была перенесена туда в 1758 году (и) в 1778 году в результате расширения он был переименован в Сьюдад-Фердинандина …. Виган принадлежит к азиатской торговой сети 18-19 веков. города, образ жизни и архитектура которых сочетают в себе азиатскую и западную культуру … Это единственный устойчивый пример испанского городского планирования с аутентичной архитектурой 18, 19 и начала 20 веков ». (AB и Nom File)
Культурный ландшафт Вахау	С 1700 г. памятники искусства и архитектуры которые являются одними из самых важных примеров австрийского Барокко были построены в Вахау.К ним относятся восстановление аббатства Мельк (начато в 1702 г.), преобразование канонического аббатства в Дернштейне (1715–33) и масштабная перестройка аббатства Геттвейг с 1719 г. вперед. (AB)
Деревянные церкви Марамуреш	Большинство из них (5) были построены в 18 веке
Вюрцбургская резиденция	1720

Европейская и американская архитектура (1750–1900)

Макет этой лекции призван подчеркнуть международное и межконтинентальное распространение архитектурных идей.В большинстве случаев я привожу два примера, чтобы проиллюстрировать конкретное стилистическое движение — одно европейское и одно американское. Дополнительные работы имеют отступ внизу, чтобы дополнить определенные темы. Я также добавил отступления о материалах и других темах, которые могут быть полезны.

За час и пятнадцать минут вы сможете охватить следующие архитектурные произведения:

Обзор:

• Франческо Борромини, Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане (Рим, 1638–41)
• Germain Boffrand и Chalres-Joseph Natoire, Salon de la Princesse , Hôtel de Soubise (Париж, 1736–179)

Вторая половина восемнадцатого века:

• Марк-Антуан Ложье, Essai sur l’architecture (Париж, 1755 г .; первое издание 1753 г.)
• Джеймс Стюарт и Николас Реветт, Древности Афин: измерения и очертания (Лондон, 1762–95)
  • Хорагический памятник Лисикрата, ок.334 г. до н. Э.,

  г.

• Генри Хоар, Стоурхед (Уилтшир, Англия 1741–81)
  • Клод Лоррен, Берег Делоса с Энеем (1672)
  • Генри Флиткрофт, Пантеон (построен между 1753-54)
  • Генри Флиткрофт, Храм Аполлона (построен в 1765 году)
  • Генри Флиткрофт, Башня короля Альфреда (спроектирована в 1765 году, построена между 1769–1772 годами)
  • Бристольский крест (памятник пятнадцатого – семнадцатого веков был перенесен в 1765 году из своего первоначального места в Бристоле в парк Хора)
• Уильям Торнтон, Б. Х. Латроб, Чарльз Булфинч, Томас У. Уолтер и другие, Капитолий США (Вашингтон, округ Колумбия, ок. 1793–1828, 1851–7 и 1856–63)

Девятнадцатый век

• Карл Фридрих Шинкель, Старый музей (Берлин, 1823–1830 гг.)
  • Уильям Стрикленд, Капитолий штата Теннесси (Нэшвилл, 1845–1859 гг.)
• Чарльз Барри и A.W.N. Пугин, здание парламента (Лондон, 1835–1868 гг.)
  • Ричард Апджон, Троицкая церковь (Нью-Йорк, 1839–1846 гг.)
• Оуэн Джонс, Грамматика орнамента (Лондон , 1856)
• Gilman, Kendall & Post, Equitable Life Assurance Company Building (Нью-Йорк, 1868–1870 гг.)
  • Уильям ЛеБарон Дженни, Дом страхования жилья, (Чикаго, ок.1885)
  • МакКим, Мид и Уайт, здание компании American Safe Deposit Company (Нью-Йорк, 1882–184 гг.).
• Норман Шоу, здание палат Новой Зеландии (Лондон, 1871–183)
  • Х. Ричардсон, Дом Уильяма Уоттса Шермана (Ньюпорт, Род-Айленд, 1874–186)
• Шарль Гарнье, Парижская опера (Париж, 1862–1875 гг. )
  • Всемирная Колумбийская выставка (Чикаго, 1891–1891)

Просвещение, начавшееся во второй половине восемнадцатого века и продлившееся до начала девятнадцатого века, во многом повлияло на путь архитектуры.Хотя это не единое движение, оно было основано на вере в прогресс и силу разума. Недавние достижения в науке подтолкнули к мысли, что приобретение знаний и применение разума могут повлиять на социальные, интеллектуальные и моральные реформы. Влияние Просвещения на искусство принимало различные формы. Одни художники отдавали дань науке, другие изучали классическое прошлое. Последнее сильнее влияет на архитектуру.

К 1750 году росло недовольство яркой архитектурой в стиле барокко и рококо, о которой говорилось выше.Он подвергся критике за нечестность, а это означало, что его скульптурные волнистые стены и чрезмерно усердный орнамент обманчиво скрывали поддерживающую конструкцию здания. Критики считали, что в этих особенностях акцент делается не на те места, и что архитектура требует столь необходимого возврата к ее примитивным истокам. Эта точка зрения была продемонстрирована на фронтисписе второго издания Essai sur l’architecture священником-иезуитом и эстетиком-любителем Марком-Антуаном Ложье (1713–69).

На гравированном фронтисписе Essai sur l’architecture изображена классическая женская фигура в образе музы архитектуры, держащей компас под прямым углом и лежащей на антаблементе. Изображение также включает столицу Scamozzi Ionic (столицы Scamozzi Ionic вспыхивают в углах, когда две стороны сходятся). Эта Муза направляет младенца в примитивную хижину, первое построенное человечеством сооружение, олицетворяющее чистую и честную архитектуру. Построенное из дерева — как живых деревьев, так и обрезков — пространство было создано с использованием ограниченного числа элементов: столбов (вертикалей), перемычек или балок (горизонталей) и остроконечной крыши.Все эти элементы не украшены.

Это изображение послужило объединяющим фактором, побудившим людей вернуться к кажущейся более чистой архитектуре. Здесь следует отметить, что Ложье и его сторонники не считали, что единственные постройки, которые следует строить, — это примитивные деревянные хижины. Вместо этого они продвигали идею о том, что если исторический источник копируется, то он должен происходить из культуры, которая практиковала чистую архитектуру. Чем старше цивилизация, тем более чистую архитектуру они создавали.Используя эту логику, греческая архитектура превосходила римскую, поскольку греческая цивилизация была старше.

Публикация «Древности Афин: измерения и очертания», написанная английскими архитекторами и антикварами Джеймсом Стюартом и Николасом Реветтом, — это публикация, которая больше всего способствовала распространению знаний о греческой архитектуре. Задуманная в эпоху Просвещения, когда был интерес к древним культурам, работа была субсидирована и опубликована Обществом дилетантов (английская группа мужчин, которые все участвовали в Гранд-турне.Сэр Джошуа Рейнольдс был членом группы, написавшей несколько портретов ее членов). Этот текст примечателен тем, что содержит первые тщательно обмеренные рисунки древнегреческой архитектуры, открывающие западному миру доступ к их естественному архитектурному совершенству. Чтобы сделать текст как можно более точным, Стюарт и Реветт потратили четыре года (1751–1751), документируя архитектурные памятники в Афинах и вокруг них, прежде чем вернуться в Англию, чтобы начать процесс публикации. Хотя предполагалось, что это будет первый текст в своем роде, затянувшийся процесс публикации позволил французу Жюльену-Давиду Ле Руа выпустить Les Ruines des plus beaux монументов de la Grèce (Париж, 1758 г.) за пять лет до вышел первый том «Афинские древности ».Несмотря на задержки с публикацией, а затем и постепенный выпуск, The Antiquities of Athens ‘ влияние было международным, и он стал руководством (историк Джеймс Ф. О’Горман использует слово «Библия») для «греческого возрождения» по всей Европе. как в Северной Америке, c. 1810–1840-е гг.

Иллюстрация из первого тома текста Хорагический памятник Лисикрата . Расположенный недалеко от акрополя, этот памятник был установлен около 334 г. до н. Э. В ознаменование спортивной или хоровой победы.Эта круглая структура тринадцати футов высотой сделана из мрамора, а вокруг нее расположены шесть коринфских колонн, которые являются одними из самых ранних из них. Теперь утерян трофей треноги, который когда-то возвышался над памятником.

Визуальным и идеологическим противовесом поиску более чистого архитектурного источника является живописный ландшафтный сад Stourhead , расположенный в Уилтшире, Англия, видение банкира сэра Генри Хора. Спроектированные на протяжении десятилетий, виды Stourhead были полностью застроены: земля была перемещена, озеро образовано путем перекрытия местной реки плотиной, а растения были посажены.Хоар стремился имитировать нарисованные пейзажи на картинах французских художников эпохи барокко Клода Лоррена и Николаса Пуссена. Действительно, Хор собрал Лоррена «Вид побережья Делоса» вместе с Энеем (1672 г. ), что повлияло на дизайн. Например, в саду были мосты и здание с куполом, имитирующее Пантеон в Риме, мотивы, найденные в картинах Лоррена. Извилистая дорожка через сад начиналась и заканчивалась у дома, ведущая вокруг озера неправильной формы, которое составляет центральную часть сада.По пути предполагалось останавливаться в определенных точках, чтобы полюбоваться видами и павильонами, построенными в разных архитектурных стилях.

Палладианский архитектор Генри Флиткрофт получил заказ на строительство нескольких павильонов для Стоурхеда: вышеупомянутого Пантеона (построенного между 1753–174 годами), Храма Аполлона (построенного в 1765 году) и треугольной 160-футовой кирпичной конструкции Башня короля Альфреда (спроектированная в 1765 г. построен между 1769-72), на вершину которого можно подняться по внутренней винтовой лестнице.В 1765 году Бристольский крест был перенесен из Бристоля в парк Хоара. На протяжении веков историки спорят о том, как следует интерпретировать вергилианские надписи на павильонах и как это влияет на восприятие зрителем сада.

В политическом плане полное воплощение идеалов Просвещения было достигнуто во время Американской и Французской революций, которые произошли в конце восемнадцатого века и в начале девятнадцатого века.Капитолий США (около 1793–1828, 1851–187 и 1856–63) в Вашингтоне, округ Колумбия, стал маяком для идей Просвещения, придерживаясь классического духа в революционном неоклассическом стиле своей архитектуры. Федеральное здание задумывалось как кирпичное здание с 17 комнатами, в котором разместится законодательная ветвь власти.

Тот факт, что Капитолий США изначально задумывался как кирпичное здание, может стать сюрпризом для студентов, которые к этому времени привыкли видеть европейскую архитектуру, построенную из прекрасного камня.На рубеже девятнадцатого века американские архитекторы и строители все еще чувствовали себя некомфортно и совершенно необученно использовали этот материал. Недоверие архитекторов и строителей к строительному камню уравновешивалось их уверенностью в использовании кирпича. Гибкий рецепт, постоянство и требования к навыкам Brick позволили использовать его в строительстве зданий в Америке. На восточном побережье этот материал использовался с 1618 года (первое кирпичное здание было Четвертой Джеймстаунской церковью — Джеймстаун был основан в 1607 году).

Со временем к Капитолию были добавлены и другие функции, такие как гробница Вашингтона и выделение помещения для Верховного суда. В первоначальных материалах американские джентльмены-архитекторы / строители не смогли создать адекватные элегантные и монументальные формы, которые определяли бы новый тип здания страны. Президент Вашингтон назвал их «унылыми». В конечном итоге выбранный дизайн был синтезом конкурсных заявок, в которых упоминались многие аспекты других государственных домов, а именно: портик, купол, центральное общественное пространство и два дома напротив друг друга. .

Несмотря на то, что у Капитолия было много разных создателей (Уильям Торнтон, Б. Х. Латроб, Чарльз Булфинч и Томас У. Уолтер, которые представляли собой смесь профессиональных и джентльменских архитекторов), различные части Капитолия объединены в неоклассическом стиле, в центре внимания которого находится купол Уолтера. (1856–63) по образцу Пантеона. Строительство Капитолия вытеснило американских строителей из зоны материального комфорта. Первоначально предполагавшаяся кирпичная кладка, было решено использовать кирпичную кладку снаружи.Для свода Томас Джефферсон хотел использовать дерево, но Латроб настаивал на каменной кладке. Десятилетия спустя строители были доведены до пределов своих технологических возможностей, используя новый материал — литое и кованое железо — для создания знаменитого купола Капитолия.

Архитектура девятнадцатого века запоминается быстрой сменой стилей исторического возрождения, в том числе греческого возрождения, готического возрождения и стиля королевы Анны (также известного как эстетическое движение), а также представлением некоторых крупных архитектурных публикаций и новых типов зданий. Я надеюсь дать представление о сложности архитектурной ситуации девятнадцатого века, выделив избранные архитектурные примеры, архитектурные тексты и новые типы зданий.

Греческое возрождение

Фасад музея Altes Карла Фридриха Шинкеля в Берлине является ярким примером архитектуры эпохи греческого возрождения. Музей представляет собой большую коробку с восемнадцатью рифлеными ионическими колоннами впереди, увенчанную коробкой меньшего размера. Огромная ширина здания — оно занимает почти всю ширину северной оконечности Люстгартена (Сада удовольствий) — и его фасад, состоящий из вертикальных и сильных горизонтальных элементов (арки являются синонимом римской архитектуры), являются более примитивными. / чисто греческие архитектурные характеристики, на которые ссылался Шинкель.Самым прямым визуальным источником может быть афинская stoa poikile , древняя крытая колоннада на агоре.

Это здание во многом оживило сердце города. Во-первых, разместив музей в северной части Сада удовольствий, Шинкель неизбежно повысил положение художественного музея в обществе, потому что он занял свое место среди трех других важных зданий: Королевского дворца, собора и Арсенала. Во-вторых, Шинкель тщательно контролировал впечатления от просмотра этого здания.Примерно в 1830 году к Старому музею можно было подъехать со стороны главного бульвара Берлина Унтер-ден-Линден («Под липами» — бульвар был обсажен ими). Королевский дворец, расположенный ниже по улице, открывает взору зрителей. По мере приближения к дворцу деревья обрамляли вид на собор. Перейдя мост и войдя в южный конец Сада удовольствий, наконец-то станет виден вид на Старый музей.

Внутри Шинкель яростно отстаивал ротонду, пространство, которое, как он чувствовал, подготовит посетителей к осмотру здания и просмотру произведений искусства.

Фасад Старого музея Шинкеля передал его понимание принципов, лежащих в основе чистых линейных форм греческой архитектуры. Другие архитекторы предпочли более прямую цитату греческой архитектуры.

В Соединенных Штатах прекрасным примером архитектуры греческого возрождения является Капитолий штата Теннесси Уильяма Стрикленда (Нэшвилл, 1845–189). Хорошо обученный (Стрикленд был обучен Б. Генри Латробом, с которым мы познакомились выше в Капитолии США) и много путешествовал (Стрикленд отправился в Европу в 1838 году, путешествуя через Англию, Францию, Италию и Германию.Изображения из его европейского альбома для рисования были доступны в Интернете в виртуальном архиве Теннесси «Уильям Стрикленд».) Стрикленд продемонстрировал свои обширные практические знания об исторических архитектурных источниках в Капитолии штата Теннесси.

В Капитолии Стрикленд сослался на разный порядок (дорический, ионический, коринфский) в каждой основной части здания. Капитолий, построенный снизу вверх, имел дорический подвал, ионические портики и коринфскую башню. Эрехтейм (Акрополь, Афины, Греция) вдохновил на создание ионических портиков, а Стрикленд использовал пластины Хорагического памятника Лисикрата, найденные в «Древности Афин », в качестве вдохновения для фонаря для своего здания. Стрикленд изменил формы старинного оригинала, добавив окна в соответствии с современными потребностями.

Возрождение готики

Возрождение готики началось в Великобритании и распространилось по всему миру и по континентам. Пожалуй, величайшим памятником готического возрождения является Новый Вестминстерский дворец, более известный как зданий парламента (Лондон, 1835–1868 гг.).

Старый Вестминстерский дворец был почти полностью разрушен пожаром в 1834 году. 18 августа 1835 года была издана Королевская комиссия по восстановлению дворца, и начались дебаты по поводу его надлежащего стиля.Возникли два основных лагеря: неоклассика и готика. Сторонники неоклассического стиля предоставили такие доказательства, как популярность этого стиля и его успешный послужной список на выдающихся общественных заказах, таких как Капитолий Соединенных Штатов. Те, кто считал, что готика будет более подходящей, поддержали свою позицию следующими концепциями, которые лучше всего сформулировал A. W.N. Пугин, в своих книгах Контрасты (1836) и Истинные принципы остроконечной или христианской архитектуры (1841):

• Гармония / Фитнес : Считалось, что существует связь между культурой и архитектурным выражением.Готический стиль появился в средневековье. Созданная архитектура рассматривалась как полностью соответствующая его потребностям. Во время готического возрождения надеялись, что если здания будут построены в этом более раннем стиле, это может воскресить некоторые чувства и гармонию, которые воспринимаются как отсутствующие в современном обществе.
• Национализм / Патриотизм : В то время считалось, что каждая культура создает свой собственный стиль, соответствующий ее культуре и климату.В девятнадцатом веке готическая архитектура воспринималась как коренной английский стиль, было бы естественным опираться на собственное архитектурное наследие Англии, а не на стиль, импортированный с южноевропейского континента. Кроме того, неоклассический архитектурный стиль не подходит для Англии, поскольку это архитектура, созданная для ее более мягкого средиземноморского климата и не подходящая для погодных условий севера.
• Функция / Честность : Готическая архитектура рассматривалась как честная форма архитектуры, в которой все, что входило, способствовало ее строительству.Готический орнамент был продуманно размещен, чтобы обогатить и подчеркнуть структурные линии.

В итоге было решено, что архитекторы представят проекты либо в готическом, либо в елизаветинском стиле. Архитектор Чарльз Барри (1795–1860), наиболее известный своими классическими и итальянскими проектами, представил проект-победитель. Из-за своей более классической специальности он использовал таланты A.W.N. Пугин, громогласный готический возрожденец, упомянутый выше. Рабочая нагрузка между двумя мужчинами была аккуратно разделена: Барри спроектировал пространство и структуру, а Пугин разработал орнамент и интерьеры.

Дизайн Барри оказался успешным по нескольким причинам. Во-первых, здание парламента было построено на месте Старого Вестминстерского дворца и успешно интегрировало уцелевшие постройки (Вестминстерский зал и часовню Святого Стефана) в новый комплекс зданий. Во-вторых, Барри создал гармоничный, хотя и немного асимметричный, живописный экстерьер, уравновешивая горизонтальные и вертикальные линии.

Известняк песочного цвета во внешнем облике здания был доставлен из карьера Анстон в Йоркшире.Этот конкретный камень был выбран из-за его рентабельности и из-за того, что это осадочная порода, с ним можно было легко манипулировать. В двадцатом веке части здания, в которых камень подвергся значительной эрозии, были заменены известняком медового цвета из карьера Медуэллс в Ратленде.

В-третьих, классическая подготовка Барри сильно повлияла на его логическое расположение комнат и дворов, которое он основал на классической системе повторяющихся модулей. Лучше всего это можно понять, просмотрев поэтажный план строения.Четыре ветви здания расходятся по сторонам света: на север, юг, восток и запад из расположенного в центре восьмиугольного вестибюля. Барри расположил Тронный зал (расположенный в Палате лордов), Палату лордов и Палату общин в соответствии друг с другом, тонко подчеркивая линию власти в английском правительстве. Дизайн интерьеров Pugin включал в себя мебель, плитку, витражи и изделия из металла. Его самое роскошное украшение находится в Палате лордов, где, кажется, каждый квадратный дюйм инкрустирован средневековыми украшениями.

Перейдя в Соединенные Штаты, архитекторы, такие как Ричард Апджон, использовали книги Пугина в качестве руководства для проектирования зданий в стиле готического возрождения, таких как Троицкая церковь (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1839–1846 гг.). Троицкая церковь была одним из самых примечательных заказов, выполненных в Америке в стиле готического возрождения. В Троицкой церкви наблюдается сдвиг в американском вкусе от классического к готическому и живописному. Церковь Святой Троицы воплощала идеалы лидеров английского готического возрождения, а Апджон основывал свой дизайн на иллюстрации «идеальной церкви» из книги Пугина True Principles .Апджон изменил несколько аспектов дизайна Пугина, чтобы приспособить его к американским строительным методам и местности, таким как свод, наклон крыши и алтарь. Продольная в плане церковь из кирпичной кладки из коричневого камня не была так тщательно украшена, как могла бы.

Грамматика орнамента

Грамматика орнамента Оуэна Джонса (Лондон, 1856 г.) — это руководство по дизайну, которое вдохновило бесчисленные поколения архитекторов и дизайнеров. Задуманная в эпоху реформы английского дизайна, Грамматика орнамента стала эстетическим трактатом Джонса.Грамматика орнамента содержит 37 предложений (принципов) дизайна Джонса, девятнадцать глав, посвященных историческим типам орнамента, и единственную главу, посвященную общему знаменателю, стоящему за всем орнаментом — природа появилась в 100 хромолитографических пластинах, в которых были 1000 обрезанных иллюстраций орнамента, в которых удален любой намек на исходный контекст.

Качество литографических пластин — один из факторов, сделавших Грамматику орнамента известной.Содержание Грамматики орнамента привлекло архитекторов, дизайнеров и мыслителей-реформаторов, как пишет Джон Крестен Джесперсен, «в течение столетия (после ее публикации) почти в каждом архитектурном бюро была копия Грамматики орнамента . . » Цель этой публикации заключалась не в том, чтобы дать архитекторам, орнаменталистам и дизайнерам шаблон для копирования в своей работе, а в том, чтобы позволить людям усвоить уроки из прошлого и применить эту информацию к орнаменту, который будет соответствовать современной жизни.

Небоскреб

Небоскреб — американское изобретение. Созданные во второй половине девятнадцатого века и усовершенствованные на протяжении всего девятнадцатого и начала двадцатого веков, небоскребы — с самого начала — были символами торговли и престижа. Небоскреб — это первый случай, когда архитектурная история начинается в Америке, а затем распространяется за границу. Ученые сходятся во мнении, что небоскреб должен содержать три характеристики:

• Значительная высота : (больше вертикальное, чем горизонтальное) Этот тип здания был создан для удовлетворения потребности в увеличении площади застройки в крупных городских районах, двумя наиболее важными из которых были Нью-Йорк и Чикаго.Дефицит и стоимость земли в этих и других городских районах вынуждали архитекторов строить только в одном направлении — вверх.
• Пассажирские лифты : Поскольку люди обычно не хотят подниматься выше пяти лестничных пролетов, внедрение пассажирских лифтов было благом. Лифты сделали каждый этаж столь же легко доступным и пригодным для аренды, что позволило зданию быть выше.
• Металлический каркас : Популярность железа возросла в середине девятнадцатого века, когда архитекторы открыли его потенциал в строительстве.В архитектуре железо использовалось двумя способами: литьем и ковкой. Чугун был прочным металлом, способным выдерживать большие веса при сжатии. К основным недостаткам чугуна относятся его хрупкость с точки зрения пластичности, а также неравномерность его композиционного состава. Кованое железо не было таким прочным, как чугун, но имело преимущество в том, что оно могло принимать любые формы. Комбинация чугунных столбов и более широких кованых балок произвела революцию в представлении архитекторов о структуре и пространстве.

Короче говоря, железо позволяло архитекторам строить выше и преодолевать большие расстояния, чем когда-либо прежде. Другими словами, повышение высоты небоскребов тесно связано с достижениями в строительных технологиях, которые поддерживали их. Начиная с 1880-х годов, более дорогой и специализированный продукт, сталь стала заменять железо в качестве предпочтительного конструкционного строительного материала (поскольку она содержала такую ​​же / или повышенную прочность чугуна и пластичность кованого железа). В 1880-х годах первые архитекторы перешли с чугуна на сталь.

Самый ранний пример небоскреба может вас удивить. Известные авторитеты Вайсман и Кондит согласны с тем, что здание Equitable Life Assurance Company Gilman, Kendall & Post (Нью-Йорк, 1868–70; разрушено) является первым небоскребом, поскольку это было первое здание, которое было спроектировано и построено, вмещая все три здания. вышеупомянутые особенности небоскреба. Наши глаза двадцать первого века, привыкшие видеть небоскребы как огромные конструкции, построенные из занавеса из металла и стекла, скорее всего, не узнают здание Equitable Life Assurance Company Building как раннего потомка.Об этой утраченной структуре (планы которой не сохранились) известно только по изображениям и строительным записям. При высоте 130 футов это здание было ненамного выше окружающих коммерческих зданий. Тем не менее, сознательное внедрение лифта изменило коммерческую архитектуру, поскольку позволило легко добраться до всех восьми этажей и, следовательно, легко сдавать в аренду.

Архитекторы скрыли железный каркас Equitable единственным известным им способом: каменной кладкой из серого гранита с ярусами, разделенными антаблементами, и с шатровой крышей.На изображениях это строение очень похоже на эпоху Второй империи, стиль, который, как считается, был выбран из-за его способности, учитывая роскошный Париж Османа, обозначать стабильность и процветание. С самого начала небоскребы служили офисными зданиями. В конце девятнадцатого века архитекторы работали над тем, чтобы придать небоскребу характерный фасад. Возникли две основные тенденции: «дикие работы» и итальянский дворец эпохи Возрождения, которые легко проиллюстрировать примечательными примерами той эпохи.

В Чикаго, Дом страхования Уильяма ЛеБарона Дженни, Здание , c.1885 год — пример «безумного труда». «Дикая работа» — так известный архитектурный критик конца девятнадцатого века Монтгомери Шайлер назвал фасады, подобные этому. Шайлер находила в этом здании безумным или ошеломляющим то, как горизонтальные и вертикальные линии постоянно прерывались. Заслуживает внимания и Дом страхования жилья, поскольку это было первое здание, в котором использовалась стальная конструкция.

В Нью-Йорке фирма McKim, Mead и White тяготела к фасаду небоскреба, состоящему из трех частей, что очевидно в здании American Safe Deposit Company (1882–184).Три части этого здания (подвал, шахта и третий ярус пространства наверху) четко очерчены. Трехчастное разделение фасада, подобное этому вдохновению критика Монтгомери Шайлера (которого мы только что встретили выше) в 1899 году, сравнило такие поверхности с тремя частями классической колонны: основанием, валом и капителью. На протяжении многих лет метафора Шайлер применялась и использовалась для объяснения многочисленных фасадов и видоизменилась, чтобы стать общепринятым объяснением, но это неверно. Этот тип фасада был вдохновлен итальянскими дворцами эпохи Возрождения, такими как трехсторонний фасад Палаццо Даванцати четырнадцатого / пятнадцатого веков, который также имеет подвал, шахту и третий ярус пространства наверху — в комплекте с порядком на лоджии .Трехсторонняя формула стала популярной моделью, используемой архитекторами по всей стране, такими как «Флэтайрон-билдинг» Дэниела Х. Бернхэма и компании (Нью-Йорк, 1901–1903). Даже спустя два десятилетия после того, как этот узор фасада был впервые реализован, он все еще не вышел из моды.

Эстетическое движение

Архитектура эстетического движения (которую обычно называют стилем королевы Анны) зародилась в Англии в 1860-х годах, а затем пришла в Америку в 1870-х годах. Он в основном использовался как светский архитектурный стиль, что некоторые критики считали серьезным недостатком (поскольку он не переходил в священные поручения).Для этого стиля характерна свобода, особенно колорит, живописный, асимметричный дизайн, сложный орнамент. Одним из величайших ее практикующих был Р. Норман Шоу, а одним из самых известных зданий было офисное здание New Zealand Chambers Building (Лондон, 1871–183; разрушено). Шоу использовал архитектурные элементы, чтобы разбить плоские поверхности и рассеять свет на фасаде этого здания. Тенденция к созданию высокотекстурированных фасадов стала бы особенностью, связанной с архитектурой эстетического движения по обе стороны Атлантики.

Дом Уильяма Уоттса Шермана, построенный Х. Ричардсоном (Ньюпорт, Род-Айленд, 1874–1874 гг., И многочисленные пристройки), был одним из первых архитектурных произведений Американского эстетического движения. Большинство американцев познакомились с другими аспектами эстетического движения на Столетней выставке 1876 года. Резиденция Шермана представляла собой сочетание устоявшихся и новаторских архитектурных особенностей. Установленные особенности включали асимметрию (попытку сломать коробку) домов начала девятнадцатого века.Новаторским элементом стала новая форма пространства — гостиная. Гостиный холл Шерман-хауса простирался в глубину здания и содержал очаг и массивную лестницу. От этого жилого зала исходили различные комнаты (общественные, частные, помещения для прислуги), что создавало неправильную планировку.

Неравномерность плана этажа выразилась в асимметрии внешнего вида фасада. Внутри фронтонов Ричардсон создал силуэт солянки. Включение этого профиля примечательно, поскольку Ричардсон возродил отличительный аспект американской колониальной архитектуры.Кроме того, на фасаде Ричардсон варьировал текстуру поверхности, позволяя свету распадаться на поверхность, вызывая эффект мерцания. Внутри выбор декоративных предметов, таких как художественное стекло, еще больше подчеркивает философию эстетического движения.

Вторая империя Париж и школа классицизма изящных искусств

Парижская опера Шарля Гарнье (Париж, 1862–1875 гг.) — здание, посвященное зрелищам. Грандиозное сооружение было одним из многих, которые вписывались в возрождение бароном Османом городского Парижа.Зрелище Оперы начинается с ее местоположения. Построенный на собственном острове, он доступен с нескольких улиц и с главной авеню де л’Опера, заканчивающейся на собственном месте (площади или площади). Хотя можно отвлечься от срезанного количества орнамента на фасаде, внешний вид, выходящий на площадь, можно превратить в аркадную основу, похожую на подиум, на которой Гарнье разместил колоннаду. Эта колоннада представляла собой узнаваемый вариант двухчастного фасада, который дом Рафаэля Браманте популяризировал еще в эпоху итальянского Возрождения, ныне весьма популярного в Париже.Гарнье продолжил украсить этот классический фасад скульптурными акцентами, для чего он использовал одни из лучших художественных талантов Парижа, такие как Жан-Батист Карпо, который создал «Танец ».

Вход в здание был спроектирован с учетом социальных потребностей различных оперных любителей, от императора до буржуазии. Внутри помещения, созданные Гарнье, являются знаком классического режима обучения Ecole des Beaux Arts, учреждения, которое преподавало Гарнье.Просторные вестибюли, широкие лестницы и роскошные облицованные поверхности служили драматическими платформами и фоном для среды, созданной для того, чтобы люди могли видеть и быть увиденными. Под этими тщательно продуманными поверхностями структура Opera использовала последние достижения в области строительства из железа. Внутри и снаружи этого здания использованы классические источники.

Хотя для Всемирной колумбийской выставки (далее WCE — Чикаго, 1891–1893 гг.) Было построено почти 200 построек, ярмарка стала диалектикой двух направлений американской архитектуры — классицизма Ecole des Beaux Arts (очевидного в архитектуре Двор чести) и Живописное / эстетическое движение (очевидно в архитектуре, окружающей лагуну).В Америке до WCE были популярны живописные традиции, такие как эстетическое движение, с их цветными, асимметричными и мерцающими поверхностями.

Например, транспортное здание Луи Салливана, в котором преобладают красно-золотые цвета, распространило эту визуальную традицию на WCE. Напротив, большинство основных выставочных сооружений были построены в традициях, которым обучают в Ecole des Beaux Arts в Париже. Эти ярмарочные здания объединяли цветовая гамма (белый), элементы архитектуры в классическом стиле, единая линия карниза (65 футов) и осевая симметрия.Классицизм изящных искусств произвел такое впечатление на посетителей ярмарок, что в течение следующих нескольких десятилетий он стал излюбленным архитектурным стилем в Америке.

Различия между этими двумя архитектурными стилями были дополнительно подчеркнуты в ландшафтной среде WCE, разработанной ландшафтным архитектором Фредериком Лоу Олмстедом. Ландшафтная архитектура Олмстеда для Суда Чести представляла собой симметричный бассейн с правильными пропорциями в идеальном тандеме со сбалансированным (все здания имели 65-футовый карниз) и симметричным окружающим его классицизмом Ecole des Beaux Arts.Для области лагуны Олмстед спроектировал лагуну неправильной формы, в центре которой находился лесистый остров с живописными тропами.

Западная архитектура | Britannica

Острова восточного Средиземного моря и Эгейского моря образуют естественную связь между сушей Ближнего Востока и Европы. Экспансия на запад цивилизаций Западной Азии и Египта началась около 3000 г. до н.э. и привела к поселениям на Крите, Кикладах и в материковой Греции. Фундаментальное отличие этих культур от более ранних, неолитических, состоит в том, что каменные орудия труда и оружие были заменены на сделанные из меди, а позже и из бронзы.Энеолитический (медно-каменный) век, продолжавшийся в районе Эгейского моря с начала 3-го тысячелетия до нашей эры до начала 2-го, обычно считается частью большого бронзового века, на смену которому пришел железный век примерно с 1200 г. до н.э.

Отличительной чертой эгейских цивилизаций была легкость, с которой азиатские мотивы и техники были адаптированы для создания оригинальных местных стилей. В архитектуре, безусловно, наиболее важными достижениями были цивилизации минойского Крита и микенской Греции.

Минойский Крит

Великая морская цивилизация Крита кристаллизовалась вокруг дворцов, таких как дворцы в Кноссе, Фесте, Айя Триада, Маллиа и Тилиссос. Чрезвычайно важный Дворец Миноса в Кноссе, раскопанный и реконструированный в начале 20 века сэром Артуром Эвансом, представляет собой свидетельство непрерывного архитектурного и художественного развития с начала неолита, кульминацией которого стало блестящее проявление строительной деятельности во время третьей фазы среднего минойского периода. период (1700–1580 гг. до н.э.) и продолжался до вторжения ахейцев в XII веке.Однако дворец, по сути, представляет собой постройку двух последних средних минойских периодов (1800–1580 гг. До н. Э.). По монументальности он, несомненно, соперничал с ближневосточными и египетскими дворцами. Следуя примеру таких структур, Дворец Миноса представляет собой четырехугольный комплекс комнат и коридоров, сгруппированных вокруг большого центрального двора, размером примерно 175 × 100 футов (50 × 30 метров). В северном конце, к морю, величественный портик из 12 пилястр открывал доступ к центральному двору. В этом конце также находится большая театральная площадка, прямоугольный театр под открытым небом, который, возможно, использовался для ритуальных представлений.Восточное крыло дворца разделено на две части длинным коридором, идущим по оси восток-запад; Первоначально он возвышался на четыре или пять этажей над склоном долины. В юго-восточной части дворца находятся жилые апартаменты, тщательно продуманные с сантехникой и смывом, а также святилище. Широкая лестница вела на верхний этаж, которого больше нет. Северо-восточная часть дворца занята офисами и кладовыми. Западная часть снова разделена главным коридором длиной более 200 футов (60 метров), идущим на север и юг.Позади этого коридора, вдоль западной стороны, была обнаружена серия длинных узких кладовых, содержащих большое количество пифоев, или емкостей для хранения нефти размером с человека. По другую сторону коридора, обращенного к центральному двору, находятся государственные залы, в том числе тронный зал с его уникальным гипсовым троном и всемирно известными фресками с грифонами. Ярко окрашенные фрески играли важную роль как во внутреннем, так и во внешнем убранстве дворца. Свет подавался сверху с помощью оригинальной системы фонарных колодцев, а несколько портиков с колоннами обеспечивали вентиляцию во время жаркого критского лета.

Кносос

Часть реконструированного минойского дворца, Кносс, Крит, Греция.

Петерак

Развитие других минойских дворцов (Фест, Маллиа, Айя Триада, Тилиссос) примерно соответствует развитию Кносса. Каждый из них примечателен, и Фест особенно интересен благодаря обширным итальянским раскопкам. Морская гегемония позволила критским морским королям строить эти дворцы в низких и незащищенных местах; следовательно, заметно отсутствие крепостных стен по сравнению с большими стенами месопотамских дворцов.Поскольку критское поклонение, по-видимому, проводилось в основном на открытом воздухе, настоящих храмов, как на Ближнем Востоке, нет. Тем не менее, расположение различных частей дворца вокруг центрального двора и максимально возможное избегание внешних окон — это характеристики, которые, кажется, указывают на ранний контакт с Ближним Востоком. Пристрастие к длинным прямым дворцовым коридорам, а также к высокоразвитой системе водоснабжения, возможно, также унаследовали от древних цивилизаций на востоке.Впервые в Европе колонна появилась в критском дворце, где ее часто использовали индивидуально для разделения входа.

Phaestus

Вход во дворец Феста, Крит, Греция.

Марсий

Развитие погребальной архитектуры на Крите продолжается от старых камерных оссуариев раннего минойского периода (2750–2000 до н. конец средне-минойского периода.

На гребне минойского процветания произошел великий крах. Вторжение с материка около 1400 г. до н.э. разрушило дворцы и привело к утрате власти микенской Греции. На Крите очень редко встречаются архитектурные остатки построек догреческого происхождения, построенных после этой катастрофы. Несколько деревенских святынь принадлежат этому периоду после разрушения, а в Приниасе уникальное храмовое здание может быть датировано 700 годом до нашей эры. Вход в этот храм украшен барельефами на его архитектурных элементах.Проем над перемычкой обрамлен сидящими фигурами, а сама перемычка с нижней стороны вырезана фигурами богини и животных. Колонна, которая, кажется, стояла посередине этого дверного проема, как и во Дворце Миноса, указывает на то, что минойская традиция не исчезла полностью.

Архитектура Франции в семнадцатом веке

Век величия.

Поздний шестнадцатый век был временем великих проблем во Франции, когда религиозные и гражданские войны во многих случаях угрожали разлучить страну на части.Воцарение Генриха IV (годы правления 1589–1610) открыло путь к эпохе большего мира и стабильности. Обращение Генриха в католицизм в 1593 году и предоставление определенной степени религиозной терпимости французским протестантам через Нантский эдикт (1598) были в то время спорными мерами. Тем не менее, оба королевских акта заложили основу для относительного внутреннего мира и стабильности во Франции в семнадцатом веке. Хотя Генрих IV должен был умереть жертвой кинжала убийцы в 1610 году, Франция пережила этот кризис и не вернулась к хаотическому гражданскому конфликту, который разразился в шестнадцатом веке.В результате семнадцатый век стал периодом беспрецедентного роста королевской власти и авторитета, что отразилось на архитектуре того периода. Новые политические цели и идеология эпохи часто назывались абсолютизмом, имея в виду, что король был единственным источником политической власти в королевстве. На практике это означало, что французские короли семнадцатого века стремились укрепить свою власть путем реформирования государственных финансов и управления, ослабления местного контроля над дворянами страны, а также путем увеличения французской территории и роли страны на международной арене с помощью военных помолвки.Возникновение стиля барокко в архитектуре стало идеальным способом выразить возросшую мощь французского королевского правительства, и на протяжении большей части семнадцатого века именно город Париж в архитектурном плане извлекал выгоду из богатства и ресурсов, которые предоставляла новая стабильность Франции. В Париже французская монархия семнадцатого века
поддержал ряд новых проектов, в которых использовались развивающиеся принципы дизайна в стиле барокко. В то же время барокко в Париже переосмыслило драматически образные и необычные пространства, которые предпочитали итальянские дизайнеры, так что памятники, построенные в Париже в семнадцатом веке, отображали более строгий классический, если не менее монументальный отпечаток.

Париж в семнадцатом веке.

В 1600 году Париж был одним из крупнейших городов континентальной Европы. Хотя события, которые большинство туристов ассоциируют сегодня с Парижем — городом привлекательных площадей, общественных памятников и грандиозных бульваров — были в значительной степени творениями девятнадцатого века, Париж по-прежнему оставался одним из самых быстрорастущих городов Европы семнадцатого века, и тем, что только начиналось. формироваться методами городского планирования. В то время новые районы и пригороды постоянно открывались для заселения, и многие проекты, предпринятые в этих районах, предвосхищали, пусть и в меньшем масштабе, великий Париж современности.Растущая готовность атаковать и преодолевать проблемы, которые представляет природа, очевидна во многих проектах, предпринятых в период барокко. Два района — Марэ и остров Сен-Луи — демонстрируют потребность в земельных участках для строительства в непосредственной близости от центра города. Хотя это были далеко не идеальные места, их близость к средневековому центру Парижа делала их лучшими местами для таунхаусов для городской знати и богатых бюргеров. Марэ — буквально означающее «болото» или «болотистая местность» — лежал прямо к востоку от раннесредневековых стен Парижа.В средние века рыцари-тамплиеры и несколько других религиозных орденов осушили территорию его болот и построили в этом районе религиозные дома. В конце концов, этот район оказался в пределах городских стен, и евреям Парижа было разрешено селиться там. В четырнадцатом веке две королевские резиденции были построены на северной и южной окраинах района, что сделало Марэ центром художественной и культурной жизни позднего средневековья. Однако к концу шестнадцатого века большая часть Марэ все еще была подвержена наводнениям, и его прежняя средневековая и ренессансная слава угасла, поскольку двор снова поселился в Лувре.Генрих IV решил оживить этот район и разработал план строительства первой специально построенной площади Парижа — Королевской площади, позже известной как Площадь Вогезов. Планы для этого района уже были составлены во времена Екатерины Медичи в 1560-х годах, но, учитывая неспокойные времена во Франции конца шестнадцатого века, они не были реализованы.
предпринято. В 1603 году Анри начал продавать участки покупателям, которые согласились построить свои дома по заранее определенному проекту. В результате появилась одна из самых величественных и привлекательных городских площадей Европы, которая мало изменилась с семнадцатого века.Дома на площади Вогезов были построены из штукатурки и кирпича. Обращенные внутрь, на площадь, здания были объединены единой сплошной колоннадой с выступающими этажами домов, которые лежали наверху, укрываясь от непогоды. По обе стороны площади два более высоких и больших дома были зарезервированы для использования королем и королевой, в то время как другие дома нельзя было отличить друг от друга, кроме как по линиям мансардных или крутых крыш.Сложные торжества ознаменовали открытие этого места в 1612 году, и площадь быстро стала излюбленным местом дворян и богатых бюргеров, служивших при дворе. К середине семнадцатого века дальновидность Генриха IV возродила Марэ как центр парижской жизни и культуры. В середине и конце столетия одним из наиболее известных его жителей была мадам де Севинье, дворянка и автор обширной переписки со своей дочерью, одной из самых ярких свидетельств французской жизни того времени.

КОРОЛЕВСКИЙ СТРОИТЕЛЬ

введение: В первые годы правления Людовика XIV король постоянно участвовал в новых архитектурных проектах, чтобы повысить свой королевский статус. Позже король решил сосредоточить все свое внимание на Версальском дворце. Но сразу после того, как он вышел из меньшинства, он больше сосредоточился на количестве, чем на качестве.

Однако молодой король еще не сделал определенного выбора своего любимого места.Он строил, расширял и вносил изменения почти повсюду, даже в Париже, который ему никогда не нравился со времен Фронды. Он был твердо убежден, что славу и репутацию также можно получить за счет великолепных зданий. В январе 1664 года он также назначил своего финансового интенданта Жан-Батиста Кольбера суперинтендантом зданий. Но уже в 1661 году он приобрел непревзойденную команду людей, которые построили Во для Фуке: Ле Нотр, Ле Вау, Лебрен, «инженеров» гидротехнических сооружений и даже апельсиновых деревьев.Очень скоро у него начались ремонтные работы, расширения и новые здания практически повсюду: в Фонтенбло, Венсенне, Шамборе и Сен-Жермене с его чудесной террасой. С разрешения Папы он привез Бернини из Рима, чтобы завершить Лувр в итальянском стиле, но затем передумал и выбрал Клода Перро, колоннада которого была начата в 1667 году. Также в Париже порт Сен-Дени и Сен-Мартен, Коллеж Мазарини, Обсерватория и Дом инвалидов постепенно обретали форму.Версаль с самого начала был превращен из охотничьего домика в парк и увеселительные сады. Рощи, лабиринт, гроты, озеро и водные пути, первые декоративные и аллегорические статуи, первые флоты лодок и первые зверинцы были спроектированы Ле Нотром. Сам дом почти не тронул. Ле Вау, который хотел его снести, был вынужден довольствоваться тем, что немного отодвинул его, в то время как одна из самых ранних глупостей в форме китайского павильона, фарфоровый Трианон, была построена на небольшом расстоянии.В 1670 году, вопреки желанию Кольбера, Людовик решил переехать сюда. В 1671 году было решено превратить соседнюю деревушку в королевский город. Но Ле Вау был мертв, оставив позади бесчисленные планы, а другим предстояло построить Версаль в зрелые годы короля. Ле Нотр тоже изменил дизайн своего парка.

Как Кольбер и ученый капеллан, Людовик считал, что одних зданий недостаточно для его славы. Все искусства, литература и науки должны объединиться, как во времена Августа, чтобы прославить его личность и его правление, и все, естественно, в совершенном порядке и послушании.

источник: Пьер Губер, Людовик XIV и двадцать миллионов французов. Пер. Энн Картер (Нью-Йорк: Random House, 1970): 80–81.

Остров Сен-Луи.

Всего через несколько лет после смерти Генриха IV его жена, регент Мария Медичи, предприняла столь же амбициозный проект на давно заброшенном острове, примыкающем к Марэ в Сене. В то время остров назывался Иль-де-ла-Сите, поскольку когда-то принадлежал канонам Нотр-Дам и находился прямо рядом с городским собором на острове Сите, в самом сердце средневекового Парижа.Остров Нотр-Дам долгое время служил пастбищем и местом, где прачки Париса стирали одежду на берегу реки. Сомнительная известность острова поддерживалась также его почтенным статусом арены для дуэлей. Низко расположенная местность регулярно подвергалась наводнениям, и в четырнадцатом веке прорытый в ней канал отрезал одну сторону от другой. На самом деле это было плохое место для жилого квартала, хотя апломб, с которым были решены эти проблемы, предполагает некоторую изобретательность и решимость, с которыми архитекторы в стиле барокко и городские
планировщики стремились покорить природу.В 1614 году корона передала остров товариществу, состоящему из нескольких военных инженеров и финансистов, нанятых для наблюдения за заполнением канала и его развитием в качестве жилого квартала. Финансы группы всегда были шаткими, и часть тех, кто купил землю на острове, в конечном итоге взяла на себя управление проектом, гарантируя, что к 1650 году канал между двумя частями острова был заполнен и что серия набережные высотой 32 фута теперь сдерживали реку.На этой безопасной поверхности над Сеной начали формироваться грандиозные ряды таунхаусов, а мост удобно соединял остров с Марэ, лежащим на севере. На этом небольшом участке площадью менее 120 000 квадратных футов возвышающиеся таунхаусы стали неоспоримым свидетельством богатства Парижа и его стремления семнадцатого века покорять природу. Расположение этих домов также указывает на изменение восприимчивости высшего класса Парижа к реке Сене, изменение восприятия, которое определяло жизнь Парижа с семнадцатого века.На протяжении веков роль реки в Париже была либо плачевной, либо утилитарной. С одной стороны, Сена была магистралью для снабжения города продовольствием; с другой стороны, это была вездесущая причина несчастий, ощутимая в непрекращающейся сырости, наводнениях и болезнях. Теперь на безопасном мысе, который обеспечивали набережные острова, выдающиеся дизайнеры Ле Вау, Мансар и Ле Брен построили для богатых города элегантные дома, которые смотрели на реку. Природа, укрощенная так, как она была посреди Сены, теперь служила украшением недвижимости.

Другие парижские предприятия.

Внимание, подобное тому, которое было проявлено к развитию Марэ и острова Сен-Луи, сосредоточилось в других местах Парижа в семнадцатом веке. Во время правления Людовика XIII (годы правления 1610–1643) многие из этих проектов были продолжены в стиле маньеризма, который был популярен во Франции в конце шестнадцатого века, включая строительство Люксембургского дворца (р. 1615). за пределами Латинского квартала на левом берегу Сены.Дворец стал домом королевы-матери Марии Медичи. Однако его стиль был в основном традиционным, и элегантного сада, который в конечном итоге так увеличивал довольно небольшие размеры дворца, еще не было. Другой проект времен правления Людовика XIII имитировал стиль раннего барокко, только что набирающий популярность в Риме: строительство Капеллы Сорбонны, университетской церкви по проекту архитектора Жака Лемерсье и
началось в 1635 году. Это куполообразное сооружение во многом копировало церковь Сан-Карло-аи-Катинари, построенную в Риме в 1620 году.Кардинал Ришелье, влиятельный министр Луи, позаботился о том, чтобы это здание было хорошо видно с его улицы, снесив группу средневековых зданий, стоявших на этом месте. Однако по своему вкусу здание остается консервативной имитацией великого итальянского стиля, и нигде в Париже нельзя найти смелого использования драматических и необычных форм и пространств, подобных тем, которые преобладали в архитектуре Борромини и Гуарини в Италии. Вместо этого коренные французские архитекторы в стиле барокко того времени консервативно смотрели на модели позднего Возрождения или на модели раннего барокко, а не на более инновационные проекты.Хотя здания того периода были более консервативными по духу, они, тем не менее, имели монументальный масштаб, аналогичный тем, что строились в Италии в то время. Примеры этой монументальности можно увидеть в новых дополнениях и реконструкции, проведенных во Дворце Лувра. Это грандиозное сооружение, самый большой городской дворец в Европе, почти постоянно ремонтировалось, обновлялось и перестраивалось до девятнадцатого века. Изменения эпохи Возрождения на этом месте включали разрушение средневековой башни оригинального замка и строительство двух новых крыльев по проекту Пьера Леско.Эти сооружения были первыми поистине ренессансными проектами в Париже. Чуть позже, в шестнадцатом веке, Екатерина Медичи поселилась в Лувре и начала строить второе огромное здание, Дворец Тюильри, к западу от первоначального комплекса Лувра. Хотя толпа в конце концов сожгла этот дворец во время восстания Парижской коммуны в 1871 году, длинная Галерея, построенная во время правления Генриха IV, объединила Тюильри и Лувр. Людовик XIII и Людовик XIV продолжали расширять дворец, а Людовик XIII начал строительство массивного Cour Carrée , квадратного двора, который был в четыре раза больше, чем оригинальный внутренний двор дворца эпохи Возрождения.Этот огромный проект потребовал усилий архитектора Жака Лемерсье в течение многих лет, прежде чем, наконец, был завершен под руководством Луи Ле Вау. К 1660-м годам и во времена правления Людовика XIV единственный крупный проект, оставшийся в Лувре, включал строительство нового фасада Восточного крыла дворца, важной части всего проекта, поскольку он был обращен на восток, в сторону Парижа.
Для завершения этого проекта Людовик сначала импортировал римского архитектора Бернини, который нарисовал несколько планов этого места — планы, которые, если бы они были реализованы, могли бы полностью изменить облик сооружения в стиле эпохи Возрождения.Не совсем убежденные в мудрости замыслов Бернини, королевские министры запросили планы и у французских дизайнеров, и вскоре после возвращения Бернини в Рим король выбрал проекты, разработанные архитектором Луи Ле Вау и Клодом Перро, врачом, ученым, и ученый, а также писатель по теории архитектуры.

Основы французского классицизма.

Проект Восточного крыла Лувра имел большое значение в установлении стандартов дизайна, которые преобладали в общественных зданиях во Франции на протяжении большей части оставшейся части семнадцатого и восемнадцатого веков.Несмотря на массивность своих пропорций, аркада фасада из парных колонн, возвышающаяся над историей простых арочных окон, предполагает глубокое знание римской храмовой архитектуры. Единственный разрыв в антаблементе, проходящем через весь фасад, находится в единственном фронтоне, который стоит в центре, в то время как на обоих концах конструкции простые павильоны с тремя окнами, центральное из которых арочное в палладианской манере, завершают структуру. Безмятежный и величественный облик здания стал ярким примером французского «хорошего вкуса» в строительстве.Вскоре после завершения строительства в 1670 году министр Людовика XIV, Кольбер, сделал смелый шаг, основав Королевскую академию архитектуры во Франции, академический орган, которому было поручено регулярно встречаться для обсуждения и установления канонов для общественных зданий. Это тело отвергало экстравагантные орнаментальные формы, которые предпочитали такие архитекторы, как Гуарини и Борромини, и вместо этого настаивало на сохранении канонов французской архитектуры, которые преобладали с эпохи Возрождения. Обычно корпус поддерживал «французскую сдержанность» в строительстве, превосходящую новшества итальянского барокко.В частности, академия отвергла сломанные фронтоны и другие итальянские нововведения, а вместо этого настаивала на использовании гармоничного и рационально понятного классицизма, вдохновленного античностью.
В целом он поддерживал использование крутой французской или мансардной крыши, которая в целом хорошо адаптировалась к северному климату страны. Кроме того, влияние Французской академии проникло и в саму строительную отрасль, поскольку она стала органом, которому было поручено устанавливать стандарты строительства и материалов, используемых в зданиях, а также предписывать правильные методы строительства.

КРАСИВЫЙ И УРОДНЫЙ

Введение: Герцог Сен-Симон (1675–1755) был одним из самых ярких наблюдателей за придворной жизнью во время правления Людовика XIV. В своих воспоминаниях «», которые занимают более 25 толстых томов, он комментировал почти все аспекты жизни знати, часто обращая внимание на то, как нищета сосуществовала при дворе бок о бок с внушительным величием. Его комментарии здесь нападают на неудачный выбор Людовика Версаля, насилие, которое король нанес природе в его садах, и безвкусицу, проявляющуюся повсюду в замке.

Он любил великолепие, великолепие и изобилие во всем: вы ему нравились, если сияли сквозь блеск ваших домов, вашей одежды, вашего стола, вашего снаряжения.

Что касается самого Короля, то его великолепие никто и не приблизился. Его постройки, кто бы мог их сосчитать? В то же время, кто из тех, кто не сожалел о гордости, капризе, безвкусице, проявленной в них? Сен-Жермен, прекрасное место с чудесным видом, густым лесом, террасами, садами и водой, которую он оставил в Версаль; самое унылое и неблагодарное из всех мест, без перспектив, без леса, без воды, без почвы; потому что земля — ​​это зыбучий песок или болото, соответственно и воздух плохой.

Но ему нравилось подчинять природу искусством и деньгами. Он строил в Версале на, на, без какого-либо общего замысла, красивое и уродливое, обширное и низкое — все перемешалось вместе. Его собственные апартаменты и апартаменты Королевы до последней степени неудобны, скучны, тесны и воняют. Сады поражают своим великолепием, но вызывают сожаление безвкусицей. Вас знакомит со свежестью тени только обширная жаркая зона, в конце которой вам не остается ничего, кроме как подняться или спуститься; и холмом, который очень короткий, заканчиваются сады.Повсюду насилие над природой отталкивает и утомляет нас вопреки нам самим. Изобилие воды, которое собирается и собирается со всех частей, становится зеленым, густым, мутным; распространяет влажность, нездоровую и очевидную; и запах еще более.

источник: герцог Сен-Симон, воспоминания , Людовик XIV. Ed. Х. Джадж (Лондон: Longmans, 1965): 48.

От Во-ле-Виконта до Версаля.

Основание Королевской академии архитектуры в Париже установило каноны французского классицизма в качестве нормативных документов в проектах общественных зданий, реализуемых в стране в семнадцатом и восемнадцатом веках.В то же время строительство частных резиденций и загородных замков показало большое разнообразие, а также тягу к экстравагантности. Одним из самых значительных из многих загородных домов, построенных в этот период, был замок Во-ле-Виконт, построенный для главного министра финансов Людовика XIV Николаса Фуке. Этот масштабный проект, возможно, наиболее успешный из многих французских загородных замков, построенных в шестнадцатом и семнадцатом веках, был совместным проектом архитектора Луи Ле Вау, дизайнера интерьеров Шарля Ле Бруна и дизайнера сада Андре Ленотра.Хотя экстравагантность Во-ле-Виконта в конечном итоге обернулась для Фуке катастрофой, структура была важна, поскольку она была одной из первых очень успешных интеграций ландшафтного дизайна, архитектуры и дизайна интерьера. Если смотреть со стороны сада, Во воплощает в себе многие качества элегантности, в частности, его центральный салон с куполом, адаптированный из итальянской архитектуры барокко того периода. Менее роскошные, чем аналогичные дворцы, построенные в Италии в то время, постройка и ее сады, тем не менее, вызывали зависть у французской знати.Вскоре после завершения строительства в 1661 году его владелец Фуке устроил для короля и двор пышное торжество, которое включало впечатляющий фейерверк и даже специально заказанную комедию, написанную Мольером. Однако гибель Фуке была запланирована еще до прибытия короля. Убежденный, что Фоке давно присвоил из королевской казны, Луи принял гостеприимство своего министра, а две недели спустя заключил Фуке в тюрьму на всю жизнь. Король захватил гордость Фуке, замок в Вооль-Виконте, а также другие его владения.Экстравагантные представления, которые он видел в Во-ле-Виконте, укрепили решимость Луи наказать экстравагантного выскочку. Однако, находясь в Во, Луи был настолько впечатлен качеством сада замка, его внутренним убранством и фасадами, что нанял команду дизайнеров — Ле Вау, Ле Бруна и Ле Нотра — присоединиться к нему. В течение нескольких лет эти трое объединились в величайшем проекте своего времени: Версальском дворце.

Королевский охотничий домик.

Здание, получившее название «чудо века», Версаль, начиналось как простой охотничий домик, построенный для удовольствия отца Людовика XIV в 1624 году.Его рост в качестве резиденции французской монархии начался в 1660-х годах по целому ряду причин, не в последнюю очередь из-за беспокойства знати страны, что недавно проявилось в Fronde 1648–1653. Эта серия восстаний французской знати и парламентариев произошла в Париже и его окрестностях во времена меньшинства Людовика XIV. Поскольку он вступил на престол, когда ему было всего пять лет, в правительстве Людовика в основном председательствовали его мать, Анна Австрийская, и ее главный министр, итальянский кардинал Мазарини.Их действия по укреплению власти короны и укреплению королевских финансов разозлили Парижский парламент, поднявший восстание в 1548 и 1549 годах. Чуть позже восстала фракция знати, поднявшая армию против короны. и удалось изгнать короля, королеву-регент и кардинала Мазарини из Парижа. Какое-то время город находился в блокаде, но успешное подавление восстания фактически укрепило королевскую власть. Хотя Людовику было всего десять лет, когда начались эти беспорядки, он, казалось, никогда не забывал своего унижения от рук знати страны, и его более позднее решение переместить свое правительство в Версаль, подальше от парижской знати, было в значительной степени вдохновенным. смущением фронда.После смерти своего главного министра Мазарини в 1661 году Людовик решил править в одиночку и, в частности, подчинить французское дворянство. Однако, когда он впервые начал посещать небольшой охотничий домик своего отца в Версале в 1660-х годах, Людовик считал его не более чем местом для развлечения. Чтобы сделать это место более подходящим для королевских развлечений, король поручил Ле Нотру спроектировать здесь пышные сады для придворных торжеств. Несколько лет спустя, в 1668 году, Людовик решил расширить небольшой замок, стоявший на этом месте, добавив три больших крыла, построенных из камня, а не из кирпича и лепнины.Этими дополнениями он полностью затмил довольно скромное сооружение, изначально стоявшее на этом месте. По правде говоря, Версаль всегда был плохим выбором для строительства амбициозных проектов Людовика. Земля была заболоченной и требовала значительного осушения. Недостаточное снабжение пресной водой означало, что пришлось построить сложную систему насосов, чтобы подавать воду на много миль от реки.
Сена к замку, чтобы питать его 1400 фонтанов, а также его огромный канал. Дворец, построенный Людовиком, обладал непоколебимой симметрией и логикой, и это сделало Версаль холодным и сквозняком, где окна и холодные мраморные полы вызывали много холода и боли в суставах.Не менее громоздким был сложный и тщательно продуманный придворный этикет, выработанный для придворных, посещавших там короля. Каждое движение двора и короля должно было быть организовано в соответствии с несгибаемым этикетом, который сохранялся еще долго после смерти Людовика. Король намеревался эти интенсивные проявления придворного ритуала укротить свою знать, чтобы сделать их послушными подданными. Любопытно, что, возможно, единственным, к кому Людовик проявил уважение в Версале, был его отец: он бережно хранил оригинальный охотничий домик своего отца как ядро ​​замка, продолжая строить вокруг него до конца своей жизни, хотя его стиль был в значительной степени отличным. в противоречии с итальянским дворцом, возникшим вокруг него.

Резиденция правительства.

Римский стиль барокко того периода сильно повлиял на интерьеры этого дворца, хотя в последующих изменениях некоторые части Версаля приобрели более классический оттенок. Огромное строение и окружающие его сады всегда оставались мешаниной противоречащих друг другу элементов и стилей, но все они удивительным образом сливались друг с другом благодаря подавляющему величию и масштабу дворца. В центре этого сооружения была одна константа: спальня короля, где его вставание и засыпание стало одним из центральных ритуалов государства.В период расцвета общества, созданного Людовиком, более 10 000 придворных часто посещали двор. В конце семнадцатого века Версаль почти постоянно строился. В течение десятилетия после начала масштабных экспансий в 1668 году началась вторая серия изменений, на этот раз с целью навсегда переместить двор и королевское правительство в Версаль. Таким образом, между 1677 г. и переходом правительства в Версаль в 1682 г. вокруг дворца возник небольшой город, который служил королю и его придворным.Королевский архитектор Жюль Ардуэн-Мансар руководил этим вторым расширением, которое включало два гигантских крыла, построенных на севере и юге здания. Они расходились под перпендикулярными углами от U-образного блока, который теперь стоял в центре, и увеличили общую ширину переднего фасада дворца до более чем 600 ярдов. С этой точки зрения Версаль остается не совсем приятным сооружением, хотя и
тем не менее, он продолжает удивлять и смущать посетителей своими размерами.Однако именно в садах виден дворцовый дизайн. Геометрические узоры, созданные многочисленными аллеями и широкими проспектами в садах, размещением фонтанов и более 4000 скульптур, объединяются, чтобы огромный садовый фасад дворца казался поразительно красивым и даже изящным на фоне неба. Как и в собственном дворце, центральное расположение королевской спальни и ежедневный путь солнца с востока на запад были основными принципами, вокруг которых были организованы сады.Людовик, известный как «Король-солнце», позаботился о том, чтобы этот мотив солнца повторялся во многих других местах Версаля.

Прочие конструкции.

Когда Людовик и его двор поселились в Версале в качестве постоянного места жительства в 1680-х годах, даже король начал уставать от тщательно продуманного протокола и неудобных мест, созданных им самим. В 1687 году он поручил своему главному архитектору Жюлю Ардуэну-Мансару построить дворец поменьше на окраине Версальского сада, где когда-то стояла небольшая деревня, известная как Трианон.Этот «Мраморный Трианон» заменил небольшой китайский павильон, построенный на этом месте в 1670-х годах. Людовик планировал, что Большой Трианон, как он позже стал известен, был частным убежищем, куда он мог приводить придворных дам на частные ужины. Сады были более неформальными, а размер маленького дворца менее грозным, чем большой замок. В отличие от многоэтажного создания Версаля, Трианон имел одноэтажный семейный дом с спальнями и гостиными. По завершении дворец имел два больших крыла, разделенных мраморной колоннадой.Позже Людовик исправил свои своенравные семейные привычки, и Трианон стал больше похож на семейный дом, в котором король, его дети и жена могли избежать давления придворной жизни. В эти более поздние годы король также построил роскошную королевскую часовню Версаля, овальное двухэтажное здание, где король слушал мессу с балкона выше. Линии этого высокого здания можно увидеть сегодня, возвышаясь над городским фасадом Версаля, и даже во время строительства часовню критиковали за то, что она разрушала вид на дворец с переднего двора.Однако внутри находилось одно из самых красивых и сдержанных творений Хардуэна-Мансара. Внизу колоннада арок в римском стиле украшена простыми, но элегантными рельефами, а наверху, на балконе второго этажа, простые белые коринфские колонны поддерживают широкий антаблемент, огибающий овальную форму сооружения. Простые арочные окна пропускают яркий свет в часовню, потолок которой украшен позолотой и фресками. Королевская часовня была первой отдельно стоящей церковью, построенной на
земли в Версале, хотя ему предшествовали пять меньших часовен.Он был завершен только в 1710 году, за пять лет до смерти короля. Его светлые и просторные помещения отражают развивающиеся вкусы, которые сделали архитектуру рококо столь популярной среди знати и богатых городских жителей Франции в начале восемнадцатого века. Тем не менее, подавляющее ощущение, которое создает часовня, — это сдержанный классицизм, который с середины семнадцатого века французские архитекторы стремились развить как свой родной стиль. По общему мнению, Луи построил это здание, чтобы удовлетворить свою вторую жену, простолюдинку мадам де Ментенон, чья набожность была хорошо известна в то время и которая помогла Луи отучить его от его потакания своим желаниям.Тем не менее, структура полностью созвучна целям Версаля, которые, по большей части, заключались в создании пространства, подобающего монарху с грандиозными претензиями и любовью к лести своим подданным. Ежедневное слушание мессы, происходившее в пространстве, само по себе было одним из самых важных ритуалов Версаля.

Оценка.

Даже в его дни Версаль Людовика XIV часто критиковали как дворцовую конюшню и критиковали за плохой вкус и отсутствие удобств.Тем не менее, несмотря на частые эстетические суждения, которые были сделаны в отношении структуры с семнадцатого века и далее, трудно переоценить влияние Версаля на дворцовую архитектуру Европы в начале восемнадцатого века. В частности, в Германии и Центральной Европе, где множество территориальных князей соревновались друг с другом за политическое преимущество и славу, Версалю стали широко подражать. Другими словами, вскоре на европейском ландшафте появилось множество меньших по размеру Версаля.Широко распространенное подражание французской модели включало больше, чем просто создание общественных пространств и садов, имитирующих Версаль, для придворного вкуса был принят тщательно продуманный этикет и ритуалы, которые преобладали и во французском дворце. Иными словами, Версаль олицетворял абсолютистские и придворные чаяния эпохи.

Parisian Developments.

Переезд короля и двора в Версаль, примерно в пятнадцати милях к юго-западу от центра Парижа, в то время поглотил непомерную сумму государственной казны Франции.В результате в конце XVII века в крупнейшем городе Франции удалось реализовать несколько великих архитектурных проектов, хотя было несколько важных исключений. В 1670 году Людовик основал Госпиталь инвалидов, дом для ветеранов французской войны. С годами этот комплекс вырос в
западная часть города для размещения более 4000 ветеранов. Красивым дополнением к комплексу стало строительство массивной церкви с куполом по проекту Жюля Ардуэна-Мансара, начатое в 1687 году.В Доме Инвалидов, как это уже давно известно, Хардуэн-Мансар использовал деталь дизайна, обрезной потолок, позаимствованную из репертуара его дяди Франсуа Мансара. Другими словами, внутри высокого купола он включил внутренний купол, который был намного ниже, чем внешняя конструкция, но срезан наверху, чтобы открывать вид на гораздо более высокое строение наверху. В результате создается впечатление высокой высоты и потрясающий вид с пола церкви внизу. В экстерьере этого сооружения также использован строгий классицизм, который в то время отдавал предпочтение французским дизайнерам.Проект Дома инвалидов, возведенный на западе Парижа и на левом, а не на правом берегу Сены, также сигнализировал о важном сдвиге в населении города. По мере того как двор все больше и больше собирался за пределами города в Версале, оставшаяся богатая и культурная элита начала перемещаться из Марэ и других районов на окраине средневекового центра Парижа на запад, особенно в регионы вокруг Сен-Жермен-де- Пре, древнее аббатство, некогда стоявшее на западной окраине города.В конце семнадцатого века этот район начал заполняться красивыми особняками. Южнее центра средневекового и ренессансного Парижа на Левом берегу начали появляться новые пригороды. Этот сдвиг в жилой застройке города продолжался на протяжении восемнадцатого и девятнадцатого веков, что сделало Левый берег одним из самых желанных мест для проживания в городе, а бывшие жилые районы Правого берега все больше и больше открывались для коммерческой застройки.Последним важным проектом, начатым в конце семнадцатого века, было строительство Вандомской площади под руководством королевского архитектора Хардуэна-Мансара. Эта запланированная площадь стояла в то время на правом берегу к северу и западу от Лувра, в еще мало заселенном районе. Площадь планировалась еще в 1685 году для размещения группы общественных зданий, но проект застопорился из-за нехватки средств. В конце концов, Хардуэн-Мансар выложил площадь и начал строить серию классических фасадов, но нехватка королевских средств вынудила короля продать весь проект городу Парижу.На тот момент проект томился до 1720-х годов, когда французский король
Шотландский финансист Джон Ло сумел спровоцировать бум недвижимости на площади и вокруг нее за счет умелой продажи акций при ее застройке. Со времен Ло площадь, оформленная в классическом стиле, сумела оставаться одним из самых стильных районов Парижа.

источник

Энтони Блант, Искусство и архитектура во Франции, 1500–1700 (Нью-Хейвен, Conn .: Yale University Press, 1999).

Дж.С. Хелд и Д. Познер, Искусство семнадцатого и восемнадцатого веков (Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис Холл, 1971).

F. Hartt, Art. История живописи, скульптуры, архитектуры , 3-е изд. (Нью-Йорк: H. N. Abrams, Inc., 1989).

Вернон Хайд Минор, Барокко и рококо. Искусство и культура, (Лондон: Laurence King Publishing, 1999).

Сохранение и ремонт исторических бревенчатых построек

Бревенчатая хижина использовалась в этом металле кампании 1840 года, чтобы символизировать пограничную жизнь и эгалитаризм — платформу, которая успешно избрала президентом Уильяма Генри Харрисона.Фото: Государственный музей Пенсильвании, Комиссия по истории и музеям Пенсильвании.

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Брюс Д. Бомбергер

Цель данной записки состоит в том, чтобы представить краткую историю и описание разнообразия американских бревенчатых построек, а также предоставить основные рекомендации по их сохранению и обслуживанию. Бревенчатое здание определяется как здание, несущие стены которого состоят из горизонтально уложенных или вертикально расположенных бревен.Хотя это краткое описание посвящено горизонтально уложенным бревенчатым конструкциям с угловыми выемками и, в частности, домам как типу здания, представленный здесь базовый подход к консервации, а также многие виды физической обработки могут быть применены практически к любым зданиям. вид бревенчатой ​​конструкции.

Деревенские бревенчатые конструкции были популярным выбором для загородных домиков в 20 веке. Фото: любезно предоставлено HABS Collection, NPS.

Бревенчатые здания из-за их особого материала, физической структуры, а иногда и архитектурного дизайна могут иметь свои собственные уникальные проблемы износа.Информация, представленная здесь, предназначена для того, чтобы показать диапазон доступных подходящих методов консервации. Однако в нем не подробно описано, как выполнять эти процедуры; эту работу следует доверить профессионалам, имеющим опыт сохранения исторических бревенчатых построек.

Несмотря на публикацию с 1930-х годов ряда книг и статей по истории бревенчатого строительства в Америке, некоторые заблуждения по поводу бревенчатых построек сохраняются. Бревенчатые хижины были не первым типом убежищ, построенных всеми американскими колонистами.Термин «бревенчатый домик» сегодня часто применяется к любому типу бревенчатого дома, независимо от его формы и исторического контекста, в котором он был построен. «Бревенчатый домик» или «бревенчатый дом» часто вызывает ассоциации с колониальной американской историей и суровой пограничной жизнью. В то время как неизменные здания колониальной эпохи в целом редки, исторические бревенчатые дома в целом не так стары и не так редки, как принято считать. Одно- и двухэтажные бревенчатые дома строились в городах и поселках по всей стране примерно до середины XIX века, и во многих областях, особенно на Западе, а также в Среднем Западе и южных горных регионах, бревна продолжали быть основной строительный материал, несмотря на использование конструкции деревянного баллонного каркаса.К началу 20 века популярность «деревенской» архитектуры возродила бревенчатое строительство по всей стране и во многих областях, где оно не использовалось в течение десятилетий.

В отличие от западных бревенчатых домиков, бревенчатые дома XVIII и XIX веков в восточной части США почти всегда были покрыты сайдингом или лепниной. Фото: файлы NPS.

Следует различать традиционные значения слов «бревенчатый дом» и «бревенчатый дом». «Бревенчатый домик» обычно обозначает простую одно- или полутораэтажную структуру, несколько непостоянную, менее законченную или менее сложную с архитектурной точки зрения.«Бревенчатый домик» обычно строился из круглых, а не тесаных или обработанных вручную бревен, и это была усадьба первого поколения, быстро возведенная для укрытия на границе. «Бревенчатый дом» исторически означает более постоянное жилище из тесаного бревна, одно- или двухэтажное, более сложной конструкции, часто построенное в качестве замены второго поколения. Многие из первых бревенчатых домов 18 — начала 19 веков традиционно облицовывались деревянным сайдингом или лепниной.

Никакая другая архитектурная форма не захватила так воображение американцев, как бревенчатый домик.Политические сторонники кандидата в президенты 1840 года Уильяма Генри Харрисона использовали бревенчатую хижину как символ кампании. Бревенчатый домик был местом рождения и домом для молодого Эйба Линкольна, а также других национальных деятелей, и, по мнению многих историков 19-го века, это был самый первый тип дома, построенный английскими колонистами. В 1893 году Фредерик Джексон Тернер в своей влиятельной статье «Значение границ в американской истории» предположил, что европейские колонисты переняли этот способ укрытия у индейцев.

Более поздние исследования 20-го века показали, что горизонтальные бревенчатые дома не были первой формой убежища, построенной всеми колонистами в Америке. Технология бревенчатого строительства здесь не была изобретена, а была привнесена колонистами Северной и Центральной Европы. Считается, что финским и шведским поселенцам впервые в 1638 году было построено горизонтальное бревенчатое строительство в колонии Новая Швеция (ныне Пенсильвания) на верхних берегах залива Делавэр, а позже они передали свои традиции бревенчатого строительства валлийским поселенцам в Пенсильвании.

В течение 17-18 веков новые волны жителей Восточной и Центральной Европы, в том числе швейцарцы и немцы, пришли в Америку, привнеся свои знания о бревенчатом строительстве. Даже шотландцы-ирландцы, не имевшие собственной традиции деревянного строительства, приспособили форму каменных домов своей родной страны к деревянному строительству и способствовали его распространению за границу. В долине Миссисипи колониальные французские торговцы мехом и поселенцы ввели вертикальное бревенчатое строительство в 17 веке.

Этот домик, построенный из бревен в 1880-х годах, является образцом адирондакского стиля деревенской архитектуры лагеря. Фото: файлы NPS.

В конце 18-го и начале 19-го веков приграничные поселенцы возводили бревенчатые хижины, расчищая землю, петляя на юг в Аппалачские долины и вдоль них через отдаленные сельские районы Мэриленда, Вирджинии, Каролины и Джорджии. Они двинулись на запад через барьер Аппалачских гор, в долины рек Огайо и Миссисипи, перевозя с собой свои незаменимые лесозаготовки, в Кентукки и Теннесси, а также на юго-запад, в восточный Техас.Известно, что бревенчатые дома строились солдатами в качестве временных убежищ во время Войны за независимость, и по всей стране американцы использовали бревна не только для строительства домов, но и для коммерческих построек, школ, церквей, мельниц, амбаров, кукурузных початков и множества других вещей. хозяйственные постройки.

Входная дверь в центре фронтона этого бревенчатого дома конца 19 века является типичной чертой стиля коттеджа в Скалистых горах. Фото: файлы NPS.

Примерно в середине 19 века сменяющие друг друга поколения торговцев мехом, старателей и поселенцев, включая фермеров и владельцев ранчо, начали строить бревенчатые дома в Скалистых горах, на северо-западе, в Калифорнии и на Аляске.В Калифорнии и на Аляске американцы встретили бревенчатые дома, построенные русскими торговцами и колонистами в конце 18 — начале 19 веков. Скандинавские и финские иммигранты, поселившиеся в Верхнем Среднем Западе в конце XIX века, также принесли с собой свои собственные методы строительства бревенчатых домов. И многие бревенчатые конструкции на юго-западе, особенно в Нью-Мексико, демонстрируют испаноязычное влияние первых поселенцев.

Хотя во многих частях страны строительство из бревен никогда не прекращалось, конструкция деревянного каркаса из воздушных шаров сделала его устаревшим в некоторых наиболее густонаселенных частях страны примерно к середине 19 века.Однако позже в этом веке бревенчатое строительство использовалось по-новому. В 1870-х годах богатые американцы инициировали Великое движение лагерей для деревенских отдыхающих в горах Адирондак в северной части штата Нью-Йорк. Такие разработчики, как Уильям Дюрант, который использовал натуральные материалы, в том числе деревянную черепицу, камень и бревно — часто с сохраненной корой, чтобы подчеркнуть деревенский стиль, — спроектировали комфортабельные летние домики и домики, которые гармонировали с природной обстановкой. Дюрант и другие создатели стиля рустик использовали швейцарские шале, традиционный японский дизайн и другие источники для создания простых композиций, гармонирующих с природой.

Old Faithful Inn, Йеллоустонский национальный парк, штат Вайоминг, в 1903 году привнесла на Запад деревенский стиль в оригинальный дизайн и масштаб, соответствующий его обстановке. Фото: любезно предоставлено, Историческое исследование американских зданий, NPS.

Адирондакский или деревенский стиль на Западе был сбалансирован со строительством Old Faithful Inn в Йеллоустонском национальном парке в Вайоминге, спроектированном Робертом К. Римером и начавшимся в 1903 году. Этот популярный курорт оказал огромное влияние на использование местных природных ресурсов. материалы, особенно бревно, и дали толчок развитию рустика как истинно национального стиля.На рубеже веков и до 1920-х годов Густав Стикли и другие лидеры Движения мастеров продвигали строительство из открытых бревен. В течение 1930-х и 40-х годов Гражданский корпус охраны природы (CCC) широко использовал бревенчатые конструкции во многих федеральных и государственных парках страны для строительства домиков, навесов, центров для посетителей, а также зданий для обслуживания и поддержки, которые все еще находятся в эксплуатации.

План и форма

Когда поселенцы взяли с собой ремесло бревенчатого строительства на границу, они успешно адаптировали его к региональным материалам, климату и местности.Одна из наиболее примечательных характеристик бревенчатых домов начала XVIII и XIX веков — это план и форма. Иногда план может дать ключ к разгадке этнического происхождения или маршрута миграции первоначального жителя или строителя. Но в отсутствие подтверждающих документальных свидетельств важно не делать слишком много выводов об этнических ремесленных традициях того или иного бревенчатого дома.

Историки определили ряд традиционных планов и форм домов в качестве прототипов.Их часто повторяли с простыми вариациями. Основным элементом каждого из этих типов является ограждение из одной комнаты, образованное четырьмя бревенчатыми стенами, соединенными по углам, которые называются единой «ручкой» или «кроваткой». Одиночная ручка была улучшена путем установки внутренних перегородок или добавления еще одной ручки для бревен. Некоторые варианты исторических планов бревенчатых домов включают: типично среднеатлантический «континентальный» план, состоящий из трех комнат, организованных вокруг центрального очага; «седельная сумка» или план с двумя загонами, состоящий из двух смежных загонов для бревен; и план «собачьего бега», образованный двумя загонами, разделенными открытым проходом (иногда закрытым позже), и все они покрыты сплошной крышей.Континентальный план возник в Центральной и Восточной Европе и был приписан немецким иммигрантам 18-го века в Пенсильвании. Внутренние перегородки без бревна образуют план многокомнатной квартиры внутри бревенчатых наружных стен. План седельной сумки состоит из двух смежных загонов для бревен, которые имеют общий центральный дымоход. Седельная сумка часто представляет собой эволюцию одиночного загона с торцевым дымоходом, расширенного за счет добавления второго загона на торцевую стенку дымохода. Седельная сумка производилась в разных регионах страны.План собачьих прогулок можно увидеть с вариациями во многих частях страны, хотя иногда, возможно, ошибочно, он считается наиболее типичным южным, потому что его крытый проход обеспечивал как циркуляцию воздуха, так и укрытие от жары. Все эти планировочные типы обычно строились в виде одно- или полутораэтажных поселковых домиков.

Несколько иная форма возникла на Западе примерно в середине 19 века, которая стала особенно отличительной от хижины Скалистых гор.В то время как входная дверь в большинство более ранних бревенчатых домов, как правило, располагалась под карнизом, чтобы приспособиться к сильному снегопаду в Скалистых горах, здесь вход размещался в конце фронтона и иногда защищался от оползней крыши крыльцом, поддерживаемым две угловые стойки, образованные продолжением крыши за фронтальную стену.

С конца 18 до середины 19 веков американцы также построили много значительных двухэтажных бревенчатых домов в городах по всей восточной половине страны.В сельской местности двухэтажные бревенчатые дома иногда строили взамен прежних поселений первого поколения, но так же часто сохраняли и расширяли ранние бревенчатые дома. Второй этаж был добавлен путем снятия крыши и фронтонов, строительства второго этажа, укладки дополнительных рядов бревен и строительства новой крыши или повторной сборки старой. Каждое поколение владельцев может расширять раннее бревенчатое строение, добавляя новые бревенчатые загоны, кирпичную кладку или пристройки деревянного каркаса. Особенно распространенным было добавление заднего эллинга или конструкции засыпки, чтобы связать ранее отдельно стоящую флигель, такую ​​как кухня, с основным бревенчатым домом.Такое наслоение изменений является частью эволюции многих бревенчатых построек.

Вырезание углов и другие методы крепления

Бревно для замены изношенного подоконника вырубается традиционным способом широким топором. Фото: файлы NPS.

Угловые насечки — еще одна характерная черта бревенчатого строительства. Большинство методов надреза обеспечивают структурную целостность, фиксируя концы бревен на месте, и придают ручке жесткость и устойчивость.Как и план этажа, тип угловой выемки иногда может быть ключом к этническому ремесленному происхождению бревенчатого дома, но важно не делать выводы, основываясь только на деталях выемки. По всей стране были выявлены многочисленные методы надрезания углов. Они варьируются от простого «седлового» надреза, требующего минимального времени и навыков стрижки, до очень распространенного «V» надреза или «ступенчатого» надреза, до надрезания «ласточкин хвост», которое является одним из самых сложных, но требующих много времени. , «половинчатый» надрез, который, вероятно, является одним из наиболее распространенных, и «квадратный» надрез, закрепленный штифтами или шипами.

Метод насечки на некоторых из самых ранних восточных хижин и в большинстве западных хижин 19-го века, в частности седловидная насечка, оставил удлиненный конец бревна или «корону». Короны особенно выражены или преувеличены в структурах в стиле рустик, а иногда они укорачиваются по мере подъема стены, создавая эффект опоры на углах здания.

Другой метод закрепления концов бревен состоит в закреплении бревен, которые уложены без надрезов («ложные надрезы») шипами в вертикальные угловые стойки, или с помощью шипов или колышков, чтобы прикрепить их к вертикальным угловым доскам.Вертикально расположенные бревна закреплялись на верхнем и нижнем концах, обычно в балках кровли и подоконников.

Выбор бревен и сборка здания

Хотя выбор древесины, скорее всего, определялся наличием, предпочтение было отдано каштану, белому дубу, кедру и пихте, поскольку эти деревья могут давать длинные, прямые, устойчивые к гниению бревна. Сосна, из которой также давались длинные прямые бревна, также использовалась в районах, где ее было много. Древесина часто смешивалась, используя более твердую, более устойчивую к гниению древесину, такую ​​как белый дуб для фундамента, «бревно на подоконнике» и более легкую, более легко тесаную древесину, такую ​​как желтый тополь для верхних рядов бревен.

Одним из основных преимуществ бревенчатого строительства была экономия инструментов, необходимых для завершения конструкции. Топор для валки леса был традиционным инструментом для падения дерева и резки бревен на нужную длину. Для многих пограничных и западных построек оцилиндрованное бревно окорялось или использовалось в их первоначальной форме с оставленной корой, или одна или несколько сторон бревен были обтесаны широким топором, или, более точно, обработаны теслом в виде гладких толстых досок. Надрез производился топором, топором или пилой; проемы для дверей и окон обычно вырезались после того, как бревна были установлены на место, а дверные и оконные рамы, особенно косяки, устанавливались во время строительства, чтобы помочь удерживать бревна на месте.Элементы каркаса крыши и балки перекрытий были либо вытесаны из бревен, либо из фрезерованного бруса. Бревенчатую хижину можно было поднять и в значительной степени укомплектовать всего двумя-четырьмя различными инструментами, включая валочный топор, широкий топор и ручную пилу или торцовочную пилу.

Верхние фронтальные стены были дополнены бревнами, если крыша была построена из прогонов, что более типично для скандинавского или финского строительства, а также для стилей западного и деревенского стиля 20-го века. Тем не менее, вертикальная или горизонтальная обшивка из обшивки обычно использовалась по всей стране для покрытия фронтонов с деревянным каркасом.

Щебень и мазок

Каменные или деревянные планки служили для заполнения щелей, на которые наносилась штукатурка. Фото: файлы NPS.

Горизонтальные промежутки или стыки между бревнами обычно заполняются комбинацией материалов, которые вместе известны как «трещины» и «мазки». Долбление и обмазывание завершали внешние стены загона для бревен, защищая их от пронизывающего ветра и снега, помогая проливать дождь и блокируя проникновение паразитов.Кроме того, долбление и обмазывание могут компенсировать минимальное количество рубок и сэкономить время, если потребуется немедленное укрытие. Не все бревенчатые постройки были расколоты. Козлыки, а иногда и части сараев, где требовалась вентиляция, не были прорезаны. Хотя они более типичны для шведских или финских техник и не так распространены в американском строительстве бревен, плотно прилегающие дощатые бревна или круглые бревна с надрезом практически не нуждаются в растрескивании и замазывании.

Для долбления и замазки использовались самые разные материалы, в том числе все, что было наиболее удобно под рукой.Как правило, это трехкомпонентная система, применяемая в несколько этапов. Раскалывание состоит из двух частей: во-первых, в шов вставляется сухой, объемный, жесткий блок, такой как деревянные плиты или камни, а затем мягкий набивной наполнитель, такой как дуб, мох, глина или высушенный навоз животных. Нанесение замазки, завершающей систему, представляет собой внешний финишный слой, протертый мокрым способом, различного состава, но часто состоящий из смеси глины и извести или других материалов, доступных на месте. Иногда вместо замазывания аккуратно подогнанные шесты или узкие деревянные полоски прибивали продольно через стыки бревен.

Долбление, особенно шпатлевка, — наименее прочная часть бревенчатого дома. Он подвержен растрескиванию в результате замораживания-оттаивания, осадки конструкции, высыхания бревен и степени теплового расширения-сжатия, которая отличается от таковой у бревен. Сезонное ухудшение трещин требует постоянного осмотра и регулярного ремонта или замены.

Обработка наружных стен

Хотя внешние бревна хижин на Западе и деревенские постройки 20-го века, как правило, не покрыты, многие бревенчатые дома 18-го и 19-го веков к востоку от Миссисипи, за исключением некоторых более простых коттеджей и домов в отдаленных или бедных районах, были закрыты. покрыт внешней облицовкой.Снаружи бревенчатые стены были покрыты как по эстетическим, так и по практическим соображениям либо сразу после завершения строительства, либо позже.

После снятия сайдинга бревна могут быстро испортиться, если не будет применена другая защитная обработка. Фото: файлы NPS.

В некоторых случаях бревна были побелены снаружи (и внутри). Это служило для отпугивания насекомых и заделывало микротрещины в мазке и трещины между мазкой и бревнами.Хотя растворимость побелки позволяет ей залечить некоторые из собственных волосяных трещин смывом дождя, ее, как и мазь, необходимо периодически повторно наносить. Обычно на стены наносили более прочное покрытие, такое как деревянный сайдинг или штукатурка, что обеспечивало лучшую изоляцию и защиту, а также уменьшало потребность в уходе за бревенчатыми стенами.

Иногда бревенчатые дома были позже обнесены стеной или оштукатурены, чтобы выразить недавно достигнутый финансовый или социальный статус. Многие бревенчатые дома были сразу же обшиты стенами и обрезаны по завершении, чтобы замаскировать их простую конструкцию под грузинский, федеральный и более поздние архитектурные стили.Часто бревенчатый дом покрывали или восстанавливали, когда возводили новую пристройку, чтобы гармонизировать целое, особенно если первоначальное ядро ​​и его пристройка были построены из разных материалов, таких как бревно и деревянный каркас.

Вертикальные планки деревянной обрешетки обычно прибивали к бревнам перед нанесением обшивки или штукатурки. Это гарантировало, что стены будут отвесными, и обеспечило основу, на которую можно было прикрепить вагонку или прибить деревянную рейку для лепнины.

Фонды

Фундаменты бревенчатых домов значительно различались по качеству, материалу и конфигурации. Во многих случаях фундамент состоял из непрерывного ряда плоских камней (с раствором или без него), нескольких опор, состоящих из булыжника, отдельных камней, кирпича, коротких вертикальных бревенчатых свай или горизонтальных бревенчатых «шпал», установленных на уклоне. Два «подоконных бревна» положили прямо на один из этих типов фундамента.

Климат и предполагаемое постоянство конструкции были основными факторами, влияющими на строительство фундамента.Самые ранние бревенчатые хижины и временные бревенчатые жилища в целом, скорее всего, были построены на бревенчатых сваях или бревенчатых шпалах, установленных непосредственно на уровне земли. Там, где планировалось более постоянное бревенчатое жилище или где теплый влажный климат ускорял гниение древесины, например, на юге, иногда чаще использовались каменные опоры, которые позволяли воздуху циркулировать под бревнами подоконника. Полные подвалы обычно не включались в первоначальную конструкцию большинства самых ранних бревенчатых домов, но корневые подвалы часто вырывали позже.

Крыши

Бревенчатые постройки были покрыты кровлей из самых разных систем каркаса и укрывных материалов. Подобно планам бревенчатых домов и стилям угловых вырезов, типы используемых систем каркаса крыши часто были вариациями определенных этнических и региональных столярных традиций. В большинстве случаев деревянная черепица была первым кровельным покрытием, которое использовалось на бревенчатых домах первых 18-19 веков. По мере того, как деревянные черепичные крыши приходили в негодность, многие из них были заменены металлическими крышами со стоячим фальцем, многие из которых по-прежнему служат хорошо.Более поздние пионерные бревенчатые дома к западу от Миссисипи, вероятно, были покрыты металлической или рулонной кровлей или даже дерновой кровлей. Другие бревенчатые постройки в ХХ веке были покрыты битумной черепицей. Для некоторых деревенских бревенчатых домов на Западе и Великих лагерей в Адирондаке асфальтовая черепица является оригинальным историческим кровельным материалом.

Дымоходы

Этнические традиции и региональная адаптация также повлияли на строительство и размещение дымохода.Дымоходы в бревенчатых домах обычно строили из камня или кирпича, комбинации этих двух или даже облицованных глиной бревен с зазубринами или меньших прутьев. Позднее бревенчатые дома часто строились только с металлическими штабелями для дровяных печей. Дымоходы бревенчатых домов, возведенных в холодном климате, как правило, располагались полностью внутри дома для максимального удержания тепла. На юге, где зимы были менее суровыми, дымоход чаще строился за пределами бревенчатых стен. С появлением более эффективных систем отопления внутренние дымоходы часто сносили или перемещали и перестраивали, чтобы максимально увеличить внутреннее пространство.

Внутренняя отделка

Бревнам в интерьере многих простых кают и построек в стиле рустик часто придавали плоскую поверхность или оставляли открытыми. Но в более законченных бревенчатых домах XVIII и XIX веков их чаще покрывали по тем же причинам, по которым покрывали бревна снаружи: улучшенная изоляция, простота обслуживания, эстетика и защита от паразитов. Покрытие внутренних бревенчатых стен досками, обрешеткой и штукатуркой, досками, оклеенными газетой, тканью, такой как муслин, или обоями, повысило их сопротивление проникновению воздуха и повысило их изоляционные свойства.Готовые стены можно было легче чистить и красить, а оштукатуренные стены и потолки скрывали грубую бревенчатую конструкцию и подготовили внутренние поверхности для декоративной деревянной отделки в нынешних стилях.

Перед тем, как приступить к консервации исторического бревенчатого дома, необходимо изучить его историю и дизайн, а также оценить физическое состояние. Всегда рекомендуется нанять исторического архитектора или квалифицированного специалиста, имеющего опыт реставрационных работ, для наблюдения за проектом.Кроме того, государственные службы охраны памятников истории, региональные отделения Службы национальных парков и местные исторические комиссии также могут предоставлять технические и процедурные консультации.

Историческое исследование следует проводить одновременно с осмотром бревенчатого дома. Физическая оценка должна быть систематической и тщательной. Он должен включать в себя записи, фотографии или видеозаписи, а также создание чертежей существующих условий, включая общие и подробные виды.Это будет служить записью внешнего вида и состояния, на которое можно будет ссылаться после начала работы. Физическая оценка также должна выявить причины ухудшения, а не только симптомы или проявления, и в некоторых случаях может потребоваться структурное обследование.

Осмотр фундамента

Фундамент бревенчатого дома всегда следует проверять перед началом работ, потому что, как и в любом здании, проблемы с фундаментом могут передать структурные дефекты другим компонентам здания.Осадка фундамента — типичное состояние срубов. Если урегулирование не является серьезным и больше не действует, это не обязательно проблема. Однако, если оседание является активным или неравномерным, если это смещает конструктивный вес в непредусмотренные точки опоры вдали от предполагаемых основных точек опоры угловых выемок и бревна подоконника, это может привести к серьезным прогибам стены. Причины оседания могут включать в себя камни фундамента или дымохода или бревна подоконника, которые въехали в землю, гниение сваи бревен, шпал бревен или самих бревен порога.

Проверка журнала

Проблемы с фундаментом обычно приводят к повреждению бревен и перемычек подоконника, которые часто наиболее подвержены порче. Бревна подоконника вместе с угловыми выемками, как правило, несут большую часть веса здания и находятся ближе всего к растительности и земле, где обитает разрушающая древесину влага и насекомые. Если бревно подоконника соприкоснулось с землей, вероятно, идет процесс разрушения или может начаться.Также важно проверить дренаж вокруг здания. При оценке здания следует отметить состояние каждого бревна и попытаться определить источники проблем, которые кажутся существующими.

Осмотр подоконника не должен приводить к разрушению исторической внешней облицовки, если она существует. Осмотр обычно проводится в тех местах, где облицовка отсутствует, ослаблена или повреждена. Бревно порога, как и верхнее бревно, порчу также можно выявить по отслоившимся или отслаивающимся участкам облицовки.Если части облицовки необходимо удалить для проверки журнала, их следует пометить и сохранить для повторной установки или в качестве образцов для работ по замене. Историческую облицовку обычно не следует нарушать, если нет явных признаков оседания или других признаков разрушения.

Другие области бревенчатых стен, которые особенно подвержены износу, включают оконные и дверные пороги, угловые выемки и коронки, а также любые другие области, регулярно насыщенные дождевыми стоками или брызгами.Характерная особенность конструкции бревенчатых домов в стиле Адирондак или деревенском стиле, заключающаяся в том, что концы бревен или короны выходят за пределы зазубренных углов здания, располагая венцы за пределами капельной линии кромки крыши. Это делает их уязвимыми для насыщения от стока с крыш и вероятным местом ухудшения состояния. Седловидные насечки, в которых вырез был сделан на верхней поверхности бревна и который направлен вверх, а также плоские насечки также могут быть особенно восприимчивыми к улавливанию стекающей влаги.

Обнаружение гниения требует тщательного осмотра. Зондирование на предмет гнили следует проводить осторожно, поскольку методы ремонта иногда могут спасти даже сильно изношенные бревна. Мягкие участки следует прощупать небольшим лезвием ножа или ледорубом, чтобы определить глубину разрушения. По бревнам через равные промежутки времени следует осторожно постукивать ручкой инструмента вверх и вниз по их длине, чтобы обнаружить области возможного внутреннего гниения, которые кажутся пустотелыми. Длинные трещины, проходящие вместе с древесной текстурой, называемые «клетками», не являются признаками гниения, а являются характерными чертами выдержки бревен.Однако проверка может допускать наличие влаги и грибкового разложения бревна, особенно если оно расположено на верхней поверхности бревна. Также следует проверить лезвие инструмента, чтобы определить, не происходит ли распад внутри бревна.

Этот сгнивший порог не подлежит ремонту и подлежит замене. Фото: файлы NPS.

Контакт подоконника с землей и относительная влажность также создают идеальные условия для определенных типов заражения насекомыми. Деревянные элементы конструкции, такие как бревна подоконника или обшивка, на расстоянии менее восьми дюймов от земли, следует отметить как потенциальную проблему для мониторинга или исправления.Следует регистрировать обнаружение насекомых, их повреждения или явные признаки их активности, такие как туннели из грязи, выходные отверстия или порошок, похожий на опилки. Лучше всего лечить заражение насекомыми у профессионально лицензированного дезинсектора, так как химические вещества, используемые для уничтожения дереворазрушающих насекомых и предотвращения повторного заражения, обычно токсичны.

Осмотр крыши

Помимо фундамента, крыша — еще один важнейший компонент любого здания. Система крыши состоит из покрытия сверху вниз, как правило, из черепицы или металлической пленки и гидроизоляции; обшивка доской или планки обрешетки; каркасная конструкция, такая как стропила или прогоны; верхнее бревно, иногда называемое «кровельной плитой» или «стропильной плитой»; а иногда, но не всегда, водостоки и водостоки.

Крышу и желоба следует осмотреть и проверить на утечки как снаружи, так и изнутри, если это возможно. Осмотр может выявить признаки более раннего типа крыши или покрытия, а иногда и остатки более чем одного исторического материала покрытия. Крыша может быть результатом более поздних изменений, или поднята, когда был добавлен второй этаж, или отремонтирована в результате урагана или пожара. Часто каркас крыши может состоять из повторно используемого материала, переработанного из более ранних построек.При осмотре каркаса крыши следует обратить внимание на его конфигурацию и состояние. Типичные проблемы, на которые следует обратить внимание, — это элементы каркаса, которые были смещены из гнезд в кровельной плите или которые имеют трещины, повреждение конька, провисание стропил, сломанные связи и распорки, а также разрушение внешних выступающих концов стропил или прогонов, что особенно часто встречается в Rustic. здания в стиле.

Другие особенности

Остальная часть здания также должна быть осмотрена в рамках общей оценки, включая сайдинг, оконные створки и рамы, дверные коробки и створки, дымоходы, подъезды и внутренние стены, отделку и отделку.Любая из этих особенностей может демонстрировать проблемы износа, присущие материалу или деталям конструкции, или могут показывать эффекты проблем, переданных откуда-то еще, например, деформированная или неправильная форма оконной рамы, возникшая в результате поломки бревна подоконника. При осмотре следует отметить изменения и ремонт, выполненные с течением времени, а также выявить те модификации, которые приобрели значимость и должны быть сохранены. Ничто не должно быть удалено или изменено до того, как оно будет изучено и не будет отмечено его историческое значение.

Поскольку чрезмерная влажность способствует и ускоряет нападение грибков и насекомых, с этим следует немедленно бороться. Необходимо не только отремонтировать крышу и водосточные желоба — если их нет, вероятно, следует добавить желоба — но и фундамент должен иметь уклон, чтобы обеспечить дренаж вдали от здания. Если расстояние от земли до бревна подоконника или внешней обшивки составляет менее восьми дюймов, грунт должен быть выровнен для достижения этого минимального расстояния. Излишки растительности и мусора, такие как дрова, мертвые листья или мусор, должны быть удалены по периметру фундамента, а вьющиеся лозы, листья которых сохраняют влагу, а усики размывают мазку, должны быть уничтожены и удалены.Также следует устранить проблемы с влажностью из-за неисправной внутренней сантехники. Решение или уменьшение проблем с влажностью само по себе может положить конец или остановить развитие гнили и насекомых, разрушающих древесину.

Стабилизация и ремонт бревна, которое было лишь частично повреждено гнилью или насекомыми, всегда предпочтительнее его замены. Сохранение бревна вместо замены нового позволяет сохранить большую часть целостности здания, включая следы исторических инструментов и породы дерева, которые уже невозможно получить в исходных размерах.Ремонт бревен, как правило, может быть выполнен с бревном на месте с меньшими затратами, за меньшее время и с меньшим повреждением ткани здания, чем путем удаления и установки нового обтесанного бревна с надрезом. Ремонт бревен осуществляется двумя основными методами: традиционными методами сращивания новой или старой древесины или с использованием эпоксидных смол. Эти виды обработки иногда комбинируются, а также могут использоваться вместе с усиливающими элементами. Ремонт исторических бревен, будь то ямы или использование эпоксидных смол, всегда должен выполняться только опытным мастером или реставратором архитектуры.

Сращивание дерева

Сращивание дерева может включать несколько видов техники. Также называемый «присучкой» или «голландским» ремонтом, он включает в себя обработку локализованного участка разрушения путем вырезания разложившейся области бревна, а также аккуратную вырезку и установку подходящей пробки или стыка для замены выдержанной древесины. Породы древесины, если таковые имеются, а также направление и узор волокон должны соответствовать исходной прилегающей древесине. Местоположение и глубина разрушения должны определять используемый метод сращивания.В случае, когда гниение происходит глубоко внутри бревна, можно вырезать сегмент на всю глубину, содержащий пораженный участок, полностью разрезать бревно и врезать новый сегмент бревна, используя угловые стыки «косой» или квадратный разрез «. полунахлесточные «стыки». Соединение крепится к отрубленному бревну, продвигая винты или болты под углом через верхнюю и нижнюю поверхности, которые будут скрыты при нанесении мазка.

Соединение также может быть выполнено с использованием эпоксидной смолы в качестве клея. Бревно с неглубоким гнилью на внешней стороне можно обрезать до звуковой глубины, а половину бревна нарезать стыком, приклеить с помощью эпоксидной смолы, шурупов или болтов.Техника ремонта сильно изношенных коронок из бревен включает в себя обрезку их до прочной древесины и, если необходимо, в шов с надрезом, а также установку новых коронок, вырезанных в соответствии с ними. Армирующие стержни из стекловолокна или алюминия вставляются в отверстия, просверленные в новых коронках, и в соответствующие отверстия, просверленные на концах исходных бревен. Эпоксидная смола используется в качестве клея, чтобы прикрепить и удерживать новые коронки на месте. Длинные винты с растяжкой можно загнуть через нижнюю часть короны в бревно наверху, чтобы обеспечить дополнительную поддержку при ремонте.

Уплотнение и ремонт эпоксидной смолы

В некоторых случаях эпоксидные смолы могут использоваться сами по себе для уплотнения и заполнения пустот, оставленных поврежденной древесиной. Эпоксидные смолы универсальны по своим характеристикам, относительно просты в использовании специалистами, и после отверждения им можно придать форму с помощью деревообрабатывающих инструментов. Их использование требует, чтобы достаточно прочной древесины сохранилось для прилипания эпоксидной смолы. Но их можно использовать для стабилизации сгнившей древесины, восстановления полной или большей, чем исходная прочность, разрушенным несущим конструкциям элементов, а также для восстановления формы сгнивших концов бревен.Эпоксидные смолы устойчивы к гниению и насекомым, и, хотя сама эпоксидная смола устойчива к влаге, эпоксидная смола, как правило, заставляет соседнюю древесину удерживать влагу, а не высыхать, и, если ее не использовать в правильном месте, фактически может способствовать продолжающемуся циклу гниения древесины. Следовательно, ремонт эпоксидной смолой наиболее успешен в местах, где они защищены от влаги. Эпоксидные смолы, из которых на рынке имеется множество коммерчески доступных продуктов, по существу готовятся в двух формах: жидкий отвердитель и гибкий шпатлевочный наполнитель.Каждый состоит из смолы и отвердителя, которые необходимо смешать перед использованием.

Технику обработки эпоксидной смолой, например, гнилой короны бревна, начинают с удаления рыхлой гнилой древесины и, при необходимости, сушки участка. Пораженная гнилью полость и поверхность конца бревна затем пропитываются жидкой эпоксидной смолой путем многократной чистки щеткой или путем замачивания ее в пластиковом пакете, заполненном эпоксидной смолой, который прикрепляется к бревну. Пористое состояние поврежденной гнилью древесины вытянет эпоксидную смолу, как фитиль лампы.После того, как жидкая эпоксидная смола пропитает конец бревна и затвердеет, конец бревна консолидируется и готов для нанесения эпоксидной шпатлевки. Смола-наполнитель и отвердитель также должны быть смешаны, пигменты должны быть смешаны с эпоксидной смолой-наполнителем для окраски заплатки и, что более важно, для защиты ее от ультрафиолетового солнечного света. Наполнитель можно наносить шпателем, вдавливая его в неровности полости. Затвердевший участок можно обработать как дерево и покрасить непрозрачной морилкой или матовой краской, чтобы помочь ему смешаться с окружающей древесиной, хотя ремонт эпоксидной смолой может быть трудно замаскировать на натуральной неокрашенной древесине.

Эпоксидные смолы можно использовать для уплотнения и ремонта других участков бревна, включая гнилые внутренние области, которые еще не достигли степени повреждения внешней поверхности бревна. Насыщение небольших внутренних областей может быть достигнуто путем просверливания нескольких случайных отверстий в бревне через область, которая будет скрыта путем замазки, а затем заливки жидкой эпоксидной смолы. Если используется чистая смола, это должна быть смола для литья, чтобы минимизировать усадку, и лучше всего заполнить пустоты смолой, содержащей такие агрегаты, как песок или микрошарики.Реставраторы архитектуры часто используют эпоксидную смолу для укрепления изношенных элементов конструкции. Поврежденное бревно можно укрепить, удалив испорченную древесину и заполнив пустоту, погрузив армирующий стержень в эпоксидный наполнитель, убедившись, что пустота должным образом запечатана, чтобы содержать эпоксидную смолу перед ее использованием. Иногда более крупные гнилые внутренние области бревна могут быть легче доступны и отремонтированы изнутри конструкции. Это может быть полезным методом, если его можно выполнить без чрезмерного повреждения внутренней отделки бревенчатого дома.Однако, несмотря на свои многочисленные преимущества, эпоксидная смола не может быть подходящей обработкой для всех ремонтов бревен, и ее не следует использовать в попытке скрыть проверку или обширную заделку поверхности бревен, которая открыта для просмотра, или бревна, которые существенно разложились или рухнул.

Замена журнала

Восстановить или заменить только часть журнала не всегда возможно. Замена всего бревна может быть единственным решением, если оно было существенно потеряно из-за гниения и рухнуло под тяжестью бревен над ним.Замена бревен, которую должны выполнять только опытные мастера, начинается с временной поддержки бревен, указанных выше, а затем их подъема домкратом ровно настолько, чтобы вставить новое бревно. Потенциальная опасность для конструкции может включать в себя создание несоответствующих временных точек опоры, а также трещины в трещинах и внутреннюю отделку, которые могли медленно осесть в нестандартных положениях, которые не могут выдержать домкрат.

Новый порог соответствует оригиналу и является совместимой заменой.Фото: файлы NPS.

Чтобы начать процесс замены бревна, необходимо осмотреть всю длину бревна с внешней и внутренней стороны конструкции, чтобы определить, поддерживает ли оно какие-либо структурные элементы или элементы, и как их нагрузка может быть воспринята с помощью распорок во время подъема домкратом и удаление. На внешней стороне бревна необходимо удалить обшивку, такую ​​как обшивка, и прилегающие щели, чтобы выполнить эту проверку. Аналогичным образом, в интерьере может потребоваться удалить примыкающие перегородки и штукатурку вокруг бревна, чтобы определить, какие элементы, если таковые имеются, поддерживаются или привязаны к бревну, которые необходимо удалить.

Необходимо получить новое бревно, соответствующее породе древесины удаляемого оригинала. Если это тесаное бревно, то замену необходимо обрезать, чтобы воспроизвести размеры и следы инструментов оригинала. Если та же порода древесины не может быть получена в исходных размерах, возможно, придется использовать заменяющую породу, и в некоторых случаях может быть даже предпочтительнее, если можно найти более прочную древесину, чем исходная порода древесины. Однако его следует выбирать таким образом, чтобы он максимально соответствовал визуальным характеристикам исходного вида.

Консерванты для древесины

В большинстве случаев использование химических консервантов для древесины не рекомендуется для исторических бревенчатых построек. Консерванты могут изменить цвет или внешний вид поленьев. Кроме того, многие из них токсичны, они со временем вымываются из древесины, и, как и краску, их необходимо периодически повторно наносить. Многие из деревенских построек конца 19-го и начала 20-го века были построены из бревен с оставленной корой, которая может обеспечить защиту, в то время как другие были окрашены.Однако некоторые бревенчатые здания, особенно бревенчатые дома, которые были необоснованно лишены исторической облицовки во время более ранней реставрации и теперь имеют признаки выветривания, такие как тщательная проверка, могут быть исключениями из этого руководства. В таких случаях стоит рассмотреть возможность применения консервантов. Вареное льняное масло иногда может быть подходящим для использования на отдельных участках здания, которые особенно уязвимы к атмосферным воздействиям, хотя льняное масло со временем темнеет. Растворы бората, которые не изменяют цвет или внешний вид древесины, могут быть еще одним из немногих доступных эффективных безопасных консервантов.Однако боратные растворы плохо проникают в сухую древесину, поэтому древесина должна быть зеленой или влажной. Поскольку боратные растворы водорастворимы, после обработки древесину необходимо покрыть водоотталкивающим покрытием. В некоторых случаях может оказаться целесообразным повторно нанести лак там, где он использовался в качестве первоначальной отделочной обработки. Обработка под давлением, хотя и эффективна для новой древесины, не применима к обработке бревен на месте и, как правило, неэффективна для больших пиломатериалов и бревен, поскольку не проникает достаточно глубоко.

Ремонт фундамента

Фундамент должен иметь хороший дренаж, быть устойчивым, адекватно поддерживать здание, а также любые будущие нагрузки на пол, а также держать бревно подоконника на достаточном расстоянии от земли и влаги, чтобы предотвратить гниение и заражение насекомыми. Бревенчатые дома с подвалами реже будут иметь проблемы, чем построенные на земле или с подвалом, если подвал поддерживается сухим и вентилируемым. Поскольку фундаменты многих бревенчатых зданий не были выкопаны и заложены ниже морозной поверхности, они обычно склонны к пучению и оседанию грунта при замерзании-оттаивании.Кроме того, как отмечалось ранее, некоторые фундаменты состояли из деревянных шпал или свай, непосредственно контактирующих с землей. Если проблема с фундаментом незначительна, например, необходимость переназначить или переустановить несколько камней, работа должна касаться только этих областей. Если возможно, незакрепленные камни следует вернуть в исходное положение. Явно несоответствующий фундамент, который практически исчез в земле, или где большие участки кладки прогнулись или просели, что привело к чрезмерно неровной или активной осадке, необходимо будет восстановить с использованием современных методов строительства, но в соответствии с историческим внешним видом.

Ремонт трещин

Daubing, полностью состоящий из портландцемента, никогда не подходит для использования на старинных бревенчатых зданиях. Фото: файлы NPS.

Ремонт трещин, независимо от того, закончен ли он снаружи деревянными планками или шпаклевкой, не должен производиться до тех пор, пока не будет завершен весь ремонт или замена бревен, поддомкрачивание конструкций и опалубка и пока все заменяемые бревна не будут выдержаны. Исторически сложилось так, что исправление и замена мазков на регулярной основе были сезонной рутиной.Это произошло из-за факторов окружающей среды — осадки здания, сезонного расширения и сжатия бревен и проникновения влаги с последующим действием замораживания-оттаивания — трещин и разрыхления мазков. Если внешние бревенчатые стены обнажены, а трещины или замазки требуют ремонта, следует сохранить как можно больше оставшегося внутреннего блокирующего заполнителя и замазки. Следует использовать формулу нанесения краски и обработанную отделку, которые соответствуют исторической окраске, если она известна, или основаны на одной из смесей, перечисленных здесь.По большей части современные имеющиеся в продаже продукты для долбления не подходят для использования в исторических бревенчатых зданиях, хотя исключение может быть для внутренней части бревенчатого дома, где они будут покрыты штукатуркой или деревом и не будут видны. Эти продукты обычно имеют песчаный вид, который может быть совместим с некоторыми историческими мазками, но цвет и другие визуальные и физические характеристики, как правило, несовместимы с историческими поверхностями бревен.

Участки деревянной щели, которые исчезли или не могут быть выполнены водонепроницаемыми, должны быть заменены саженцами такого же размера или четвертью столбами, обрезанными по размеру.Как правило, если кора не использовалась изначально, ее следует удалить перед тем, как плотно пригвоздить новую замену деревянной щели на место.

Анализ мазков может быть выполнен так же, как и анализ строительного раствора. Если это невозможно, раздавив незакрепленный кусок мази, можно обнажить его составные части, которые обычно могут включать известь, песок, глину и, в качестве связующего, солому или шерсть животных. Следует отметить цвет, придаваемый песком или пигментированными компонентами, и любые участки первоначального мазка должны быть записаны цветной пленкой для дальнейшего использования.Слабую или незакрепленную штукатурку на бревнах необходимо сначала очистить вручную. Блокирующий наполнитель следует оставить нетронутым, устанавливая только незакрепленные детали. (Иногда бывает трудно получить хорошее сцепление, и в этом случае может потребоваться полностью очистить шов.) При необходимости следует добавить мягкий наполнитель, такой как джут или кусочки стекловолокна, плотно вдавив их в пустоты с помощью палка или тупой инструмент. Иногда может использоваться скрытое армирование, в зависимости от подлинности реставрации.Это могут быть оцинкованные гвозди, частично вставленные только в верхнюю часть бревна, чтобы мазка могла перемещаться вместе с верхним бревном и удерживать верхний стык герметичным, или оцинкованную проволочную сетку, закрепленную оцинкованными гвоздями. Как и переналадка кладки, мазки не следует выполнять на прямом солнце, чрезмерной жаре или при ожидаемых отрицательных температурах. Материалы для замазки следует перемешать в сухом виде, снова проверить надежность и надежность заделки, а смесь смочить и перемешать до густой пастообразной консистенции.Смесь высыхает быстро, поэтому не следует готовить за один раз больше мазков, чем можно нанести примерно за 30 минут. Тестовый участок новой мазки на здании или на макете в другом месте поможет проверить соответствие формулы цвета и текстуры.

Перед нанесением шпаклевки область щели, включая шпаклевку и покрываемые поверхности бревен, следует обрызгать водой, чтобы предотвратить слишком быстрое оттягивание сухой шпатлевкой влаги, которая может привести к растрескиванию волос.Шпатель, отшлифованный на ширину шпаклевки, используется для вдавливания шпаклевки в щель и сглаживания заполненных участков. Широкие или глубокие щели или стыки, возможно, придется замазывать слоями, чтобы предотвратить провисание и отслоение бревен, путем нанесения одного или двух слоев царапания перед отделкой поверхности.

Портландцемент был частью оригинальной штукатурки, которая использовалась во многих бревенчатых зданиях конца 19-го и начала 20-го веков, и поэтому его можно использовать при ремонте зданий этого периода.Хотя небольшое количество портландцемента может быть добавлено в смесь извести, глины и песка для удобоукладываемости, в замазочных смесях, предназначенных для большинства исторических бревенчатых зданий, не должно быть более 1 части портландцемента на 2 части извести. Портландцемент имеет тенденцию к усадке и образованию микротрещин, а также к удержанию влаги, и все это может потенциально повредить бревна.

Mix A Дональд А.Хатслер, «Реставрация бревенчатой ​​хижины: Руководство для исторического общества», Американская ассоциация государственной и местной истории, Технический буклет № 74, «History News», Vol. 29, No. 5 (май 1974 г.).

Mix B и C перепечатаны из книги Харрисона Гудолла и Рене Фридман «Бревенчатые конструкции: сохранение и решение проблем», Нэшвилл, Теннесси: Американская ассоциация государственной и местной истории, 1980.

Внутренние процедуры

Не существует единственно подходящего способа отделки или восстановления интерьера исторического бревенчатого дома.Каждое здание и его история уникальны. Следует противостоять соблазну придать незавершенный характер границы, удалив штукатурку, чтобы обнажить внутренние бревенчатые стены или балки потолка. Вместо этого внутренняя обработка должна основываться на существующих доказательствах и руководствоваться старыми фотографиями, письменной документацией и интервью с предыдущими владельцами. Внутренние элементы и отделка, которые могут присутствовать в некоторых бревенчатых домах 18 и 19 веков, включают обшитые деревянными панелями стены, деревянную лепнину, лестницы и каминные полки; там, где они сохранились, эти особенности следует сохранить.Многие из более деревенских бревенчатых домов, построенных в конце 19 или начале 20 века, намеренно имели открытые внутренние бревенчатые стены, иногда с лущенными и покрытыми лаком бревнами. Если внутренняя штукатурка сильно повреждена или была ранее удалена, а также существуют такие признаки, как ореолы на бревнах, стены следует заменить штукатуркой или восстановить гипсокартон или гипсокартон, чтобы они соответствовали историческому внешнему виду.

Бревенчатые постройки слишком часто рассматриваются как переносные ресурсы.Как и другие исторические здания, перемещенные или перемещенные бревенчатые конструкции могут потерять целостность материалов и обстановки. Исторические здания, перечисленные в Национальном реестре исторических мест, могут быть потеряны в этом статусе при перемещении. Несмотря на популярность демонтажа и перемещения бревенчатых построек, их следует перемещать только в крайнем случае, если это единственный способ спасти их от сноса. Если их необходимо переместить, предпочтительно, чтобы они были перемещены целыми, то есть целыми, а не в разобранном виде.Разборка и перемещение бревенчатого дома может привести к значительной потере исторических строительных материалов. Хотя бревна и элементы каркаса крыши могут быть пронумерованы для повторной сборки, разборка бревенчатого здания может привести к потере таких функций, как фундамент и дымоход, трещины и шпаклевание, внешняя облицовка и внутренняя отделка. Кроме того, бревенчатые постройки редко можно собрать так же легко, как их разобрали.

Исторические бревенчатые дома, независимо от того, имеют ли они горизонтальную или вертикальную конструкцию, бревенчатые дома 18 века или коттеджи в деревенском стиле начала 20 века, уникальны.Их консервация в основном сосредоточена на сохранении и ремонте бревен, а также в соответствующем ремонте трещин и замазки, которые, как и изменение каменной кладки, необходимы для обеспечения водонепроницаемости большинства бревенчатых построек. Консервацию бревенчатого дома можно осуществить с помощью различных методов, включая сращивание и врезку, использование эпоксидной смолы или комбинацию исправлений и эпоксидной смолы, а часто и выбранную замену. Но, как и любое историческое здание, бревенчатая конструкция — это система, функционирующая через поддержание целостности своих частей.

Внешний вид многих из самых ранних бревенчатых зданий конца 18-го и 19-го веков, особенно к востоку от Миссисипи, обычно был покрыт каким-либо типом облицовки, либо горизонтальным, либо вертикальным деревянным сайдингом, лепниной или иногда их комбинацией. Эта историческая облицовка, если она существует, должна быть сохранена и отремонтирована или заменена, если свидетельства указывают на ее существование, что может быть скрыто под более поздним, не историческим искусственным сайдингом, таким как алюминий, винил или асбест. особенность здания.

Благодарности

Автор, куратор, Музей долины Лэндис, Ланкастер, Пенсильвания, хотел бы поблагодарить тех экспертов, которые рассмотрели и прокомментировали черновой вариант рукописи: Джеймса Кофилда; Дж. Рэндалл Коттон; Харрисон Гудолл; Дональд А. Хатслар; Терри Г. Джордан; Бернар Вайсгербер; Родд Уитон; и профессиональные сотрудники Службы национальных парков. Анне Э. Гриммер приписывают руководство этим совместным издательским проектом и общее редактирование.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах. Служба технической сохранности (TPS), Служба национальных парков, готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников для широкой общественности.

сентябрь 1991

Бриско, Фрэнк.«Насекомые-разрушители древесины». Журнал старого дома. Т. XIX, № 2 (март / апрель 1991 г.), стр. 3439.

Кэрон, Питер. «Техника подъема домкратов для бревенчатых построек». Ассоциация консервативных технологий Бюллетень . Специальный выпуск: Культура Альберты. Vol. XX, № 4 (1988), стр. 4254.

Хлопок, Дж. Рэндалл. «Бревенчатые дома в Америке». Журнал старого дома. Т. XVIII, № 1 (январь / февраль 1990 г.), стр. 37–44.

Эльберт, Дуэйн Э., и Кейт А. Скалл. Бревенчатые здания в Иллинойсе: их интерпретация и сохранение. Серия заповедников штата Иллинойс: номер 3. Спрингфилд, штат Иллинойс: Департамент охраны природы Иллинойса, Отдел исторических мест, 1982 г.

Гудолл, Харрисон. «Ремонт короны бревна и выборочная замена с использованием эпоксидной смолы и арматурной арматуры из стекловолокна: Ламар-Барн, Йеллоустонский национальный парк, Вайоминг». Технические заметки по консервации , Внешняя столярка, номер 3. Вашингтон, округ Колумбия: Отдел помощи в сохранении, Служба национальных парков, U.С. Департамент внутренних дел, 1989.

___________, и Рене Фридман. Бревенчатые конструкции: сохранение и решение проблем. Нашвилл, Теннесси: Американская ассоциация истории штата и края, 1980.

Hutslar, Donald A. Архитектура миграции: строительство бревен в стране Огайо , 17501850. Афины, Огайо: Ohio University Press, 1986.

____________. Реставрация бревенчатой ​​хижины: Указания для исторического общества. Технический бюллетень Американской ассоциации государственной и краеведческой истории 74.Новости истории. Vol. 29, No. 5, May 1974.

Джордан, Терри Г. Американские бревенчатые дома: старое мировое наследие. Чапел-Хилл, Северная Каролина: Издательство Университета Северной Каролины, 1985.

Кайзер, Харви Х. Великие лагеря Адирондак. Boston: David R. Godine Publisher, Inc., 1986.

Меррилл, Уильям. «Ухудшение состояния древесины: причины, обнаружение и предотвращение». Технический бюллетень Американской ассоциации государственной и местной истории 77. History News .Vol. 29, No. 8, August, 1974.

Rowell, R.M., J.M. Black, L.R. Джовик и В. Файст. Защита срубов от гниения. U.S.D.A. Лаборатория лесных услуг, Общий технический отчет, FPL11. Мэдисон, Висконсин: Лаборатория лесных продуктов, Лесная служба, Министерство сельского хозяйства США, 1977 г.

Сент-Джордж, Р.А. Защита бревенчатых домиков, деревенских работ и необработанной древесины от вредных насекомых в восточной части Соединенных Штатов . Бюллетень фермера No.2104, Министерство сельского хозяйства США. Вашингтон, округ Колумбия: Правительственная типография, 1962 г. (Rev.1970).

Твид, Уильям К., Лора Э. Сулььер и Генри Г. Лоу. Служба национальных парков в деревенском стиле: 1916-1942 гг. Сан-Франциско, Калифорния: Отдел управления культурными ресурсами, Западный региональный офис, Служба национальных парков, февраль 1977 г.

Уилсон, Мэри. Исследования бревенчатых хижин . Отчет о культурных ресурсах № 9. Огден, Юта: Министерство сельского хозяйства США, Лесная служба, 1984.

Модные фальшивые руины Европы 18-го века

Если вы пройдете через сады и парк Бельведер-хаус в Уэстмите, Ирландия, сквозь деревья вы увидите потрясающее зрелище: огромное разрушенное аббатство, лестница из разбитых камней, поднимающаяся в небо. Посетители часто задаются вопросом, какое внушительное здание когда-то здесь стояло, но все это обман. Руины, которые называют Стеной ревности, были построены в этом полуразрушенном состоянии в 18 веке Робертом Рочфортом, человеком, известным в истории как «злой граф.По обе стороны от развалин стоит загородный дом: один красивый и ухоженный, другой — развалины, заросшие плющом.

История возникновения этой странной ситуации позволяет заглянуть в измученный разум настоящего готического злодея и высветить причудливую архитектурную причуду, охватившую декадентский мир аристократии 18-го века.

Руины всегда поражали воображение. Для художников и писателей это места, где кажется, что время остановилось, где мы можем потеряться в мечтах и ​​где в полной мере проявляется неотвратимая сила природных сил.Как однажды сказал немецкий социолог Георг Зиммель, в руинах: «Природа превратила произведение искусства в материал для собственного выражения, как раньше она служила материалом для искусства». Все это означало, что к концу 17-го века вид разрушающегося аббатства или полуразрушенного храма стал желанным. Теперь богатые землевладельцы по всей Европе строили руины, которые были совершенно ненатуральными.

В эту сцену вошел Роберт Рочфорт, человек, который должен был стать предметом одного из величайших социальных скандалов Ирландии 18-го века.Один из 11 детей, родившихся в богатой ирландской семье, Рочфорт сделал многообещающий старт своей политической карьеры в качестве первого графа Бельведерского. Но два его брата сыграли важную роль в его падении.

История знаменитого упадка Рочфорта изложена в книгах Джеймса Хоули «Безумие и садовые постройки Ирландии» и Ника Барлоу « Безумия Европы ». Около 1743 года до Рохфорта дошли слухи, что его молодая жена Мэри изменила ему с одним из его братьев Артуром.Рохфорт пришел в ярость. Он отказался разговаривать с Мэри и впал в паранойю и стал настолько горько обвинять друг друга, что в конце концов запер Мэри в их семейном доме в соседнем Голстауне. Ее держали одну, кроме слуг. Если она хотела прогуляться по территории, ей нужно было спросить разрешения Рохфорта, и жестокий граф велел лакею, который звонил в колокольчик и выкрикивал непристойности.

Дом Джорджа Рочфорта в Туденхэме (Майк Сирл / География)

Мэри останется в заключении в этом доме в течение 31 года.Спустя двенадцать лет ее заключения другой брат Рохфорта, Джордж, сжалился над ней и помог спланировать побег. Но параноику Рохфорту удалось перехватить их письма. Когда побег состоялся, он арестовал ее и вернул в тюрьму. Условия ее заключения стали жестче. Говорят, что в ее одиночестве голос Мэри превратился в пронзительный шепот, и она заговорила с портретами в доме, как если бы они были настоящими людьми.

Рохфорт так и не простил Джорджу заговора против него.В 1773 году Джордж развлекал сэра Джеймса Колдуэлла, бывшего верховного шерифа Фермана, который заявил, что дом Джорджа — любимый загородный дом в Туденхэме — лучший в округе, хотя он меньше особняка Рохфорта в Бельведере. Рохфорт услышал об этом оскорблении, и его ревнивый гнев снова взял верх. Он поручил ирландскому архитектору и известному каменотесу построить экстравагантные мнимые руины, которые встали бы между ним и поместьем его брата, чтобы ему больше никогда не пришлось смотреть на конкурирующий дом.

Рохфорт умер в 1774 году. Мэри наконец-то освободили, хотя она прожила недолго после своего освобождения, и шрамы от ее заточения так и не были стерты. Сегодня история скандала с Рохфортом вспоминается в ландшафте Уэстмит, написанном в разрушенном аббатстве, которое никогда не было целым, и в заросшей раковине великого загородного дома Джорджа, которую он был построен, чтобы скрыть его. Рваные очертания руин вызывают некую готическую чувственность, жестокое желание создать руины там, где их раньше не было.

В то время, когда Рохфорт построил Стену зависти, мода на фальшивые руины или «безрассудство разорения» распространилась по всей Европе. Повсюду аристократия строила руины с нуля или разрушала свои существующие здания, чтобы создать драматические и живописные эффекты. В 1836 году один английский землевладелец в замке Скотни в Кенте зашел так далеко, что переехал из своего любимого загородного дома, роскошного особняка елизаветинской эпохи с большим холлом и дубовой лестницей, и построил для себя новый дом на вершине близлежащего холма. .Затем он разбил камни своего старого загородного дома и проделал несколько живописных дыр в его стенах.

Замок Скотни (Ханна Денски / Shutterstock)

Тенденция к безрассудству разорения выразилась в большой эксцентричности. Но в них закодировалось не только безумие графов-параноиков и фешенебельных землевладельцев. Фальшивые руины также использовались радикалами и революционерами, чтобы сообщить о стремительных изменениях, охвативших мир. Как утверждает Роуз Маколи в своей книге « Удовольствие руин », «политика, страсть и религия сыграли свою роль в строительстве руин.В конце 18 века радикальный виг-герцог Норфолк был ярым сторонником американской революции. В своем имении в Грейстоке в Камбрии он построил две «антибританские руины», чтобы поддержать крах британских имперских интересов в Северной Америке. Он назвал их Форт-Патнэм и Бункерс-Хилл в честь легендарных укреплений войны.

Ложные руины также использовались для прославления британского империализма. В «Храме Августа» в районе Вирджиния-Уотер графства Суррей использовались подлинные колонны и капители из ливийских руин Лептис-Магна, чтобы позиционировать Британскую империю как естественного наследника наследия Рима.

Французы сделали самое возмутительное заявление из всех. В Дезерт-де-Рец, череде декоративных садов, построенных в конце 1700-х годов, возвышается шестиэтажная башня, напоминающая разрушенную классическую колонну гигантского храма. Эта «Colonne brisée», или разрушенная колонна, известная сегодня как Колонный дом, вызывает некую связь с древним миром, наполовину сатиру, наполовину мечту. Построенный так, чтобы он выглядел как основание одной из колонн Парфенона, взорванного до титанических размеров, зритель этих сюрреалистических руин должен представить себе размер здания, которое оно могло когда-то поддерживать.Построенный в 1782 году, всего за семь лет до Французской революции, разрушенный дом с колоннами, кажется, олицетворяет крайности старого режима и, возможно, даже предвещает разрушения, которые вскоре его сметут.

Интерьер Колонного дома (Жорж Луи Ле Руж)

Ложные руины имели долгую историю. Возникает соблазн представить, что к ХХ веку европейский ландшафт усеян фальшивыми руинами больше, чем настоящих. Эксцентричность и пошлость этих руин — не говоря уже о высокомерии их создателей — могут поразить.Богатые аристократы старой Европы часто использовали эти памятники, чтобы представить себя новым видом Бога, переделывая мир по своему желанию и создавая ложное впечатление об истории, которой никогда не было.

Но эти фальшивые руины также несут в себе странную меланхолию. И только с наступлением 20-го века, его катастрофическими изменениями и настоящими руинами, его войны распространились по Европе и остальному миру, тенденция к разрушению разрушений угасла. В пепле Дрездена, Ковентри и Сталинграда романтический идеал руины в европейском воображении изменился навсегда.

Хотя мнимые руины старой аристократической Европы часто строились, чтобы обмануть, ирония заключается в том, что в конечном итоге они превзошли надежды своих создателей. Сегодня, как и руины, которым они были созданы для подражания, они сидят и рушатся на землю, окруженные историями и мифами, указывая на мир, который никогда не вернется.

BBC — История — История британской архитектуры

Средние века — 1066 и все такое

Архитектура — это эволюция, а не революция.Раньше считалось, что после ухода римлян из Британии в пятом веке их элегантные виллы, тщательно спланированные города и чудеса инженерной мысли, такие как стена Адриана, просто пришли в упадок, когда британская культура погрузилась в темные века. Чтобы вернуть свет, потребовалось нормандское завоевание 1066 года, и средневековые готические строители соборов сыграли важную роль в возрождении британской культуры.

Великие соборы и приходские церкви, возносившие свои башни к небу, были каменными актами преданности…

Однако правда не так проста. Романо-британская культура — включая архитектуру, язык, религию, политическую организацию и искусство — выжила еще долго после ухода римлян. И хотя у англосаксов был свой собственный сложный строительный стиль, мало что сохранилось, чтобы засвидетельствовать их достижения, поскольку подавляющее большинство англосаксонских зданий были деревянными.

Тем не менее, период между высадкой норманнов в Певенси в 1066 году и днем ​​в 1485 году, когда Ричард III потерял лошадь и голову в Босворте, что положило начало эпохе Тюдоров и раннего Нового времени, знаменует собой редкий расцвет британского строительства.И это тем более примечательно, что в основе средневековой архитектуры лежало «соответствие назначению». Великие соборы и приходские церкви, возносившие свои башни к небу, были не только каменными актами благочестия; они также были чрезвычайно функциональными зданиями. Замки служили своему конкретному назначению, а их зубчатые стены и башни служили скорее для использования, чем для украшения. Однако беспорядочные особняки позднего средневековья были в первую очередь домами, и их владельцы добивались уважения и сохранения статуса благодаря своему гостеприимству и благородству, а не величию своих построек.

Пригодность по назначению также характерна для домов бедных слоев населения. Такие люди не имели большого значения для правящей элиты, как и их дома. Это были темные примитивные постройки из одной или двух комнат, обычно с грубыми деревянными каркасами, низкими стенами и соломенными крышами. Они не были рассчитаны на длительный срок. И они этого не сделали.

Постройки средневековья

Белая башня , в самом сердце Лондонского Тауэра, была заложена епископом Гундульфом в 1078 году по приказу Вильгельма Завоевателя.Постройка была завершена в 1097 году и стала колониальной цитаделью и мощным символом норманнского господства.

Кафедральный собор Дарема был начат епископом Вильгельмом де Сен-Карилефом в 1093 году и закончен примерно в 1175 году. Хор был расширен в готическом стиле между 1242 и 1280 годами. Мускулистые колонны и круглые арки делают Дарем одним из самых внушительных нормандских зданий в Англии. .

Хэддон-Холл , Дербишир, вероятно, был основан в 12 веке, но в разное время вплоть до 16 века был реконструирован и адаптирован.Затем он был тщательно отреставрирован в начале 20 века. Хэддон демонстрирует качество, которое характеризует великий средневековый дом, в котором функция определяет форму.

Часовня Королевского колледжа , Кембридж, охватывает переходный период между Средневековьем и Тюдорами. Его фундамент был заложен в 1446 году Генрихом VI, а сооружение с кружевными перпендикулярными веерными сводами было завершено к 1515 году во время правления Генриха VIII. Окна установили в 1546-7 гг.

Тюдоры — величественная и любопытная работа

В каком-то смысле здания 16 века также соответствовали назначению — только теперь назначение было совсем другим. В частности, в домашней архитектуре здания использовались для демонстрации статуса и богатства, как отмечал Уильям Харрисон в своем Описание Англии (1577):

Каждый желает поставить свой дом на холме, чтобы его видели издалека, и бросать лучи своей величественной и любопытной работы во все районы страны.

Это величавое и любопытное мастерство проявило себя по-разному. Повышенное чувство безопасности привело к появлению более внешних зданий, в отличие от средневекового устройства, где необходимость защиты создавала дома, обращенные внутрь во двор или ряд дворов. Это позволило значительно расширить возможности внешнего орнамента. Сами комнаты, как правило, были больше и светлее — как дорогой товар, использование больших пространств стекла само по себе было признаком богатства.Также было общее движение к сбалансированным и симметричным экстерьерам с центральными входами.

Несмотря на строительный бум, эпоха Возрождения в Англии в целом не спешила …

Кроме того, был достигнут прогресс в создании более стабильных и сложных домов для тех, кто ниже по социальной лестнице. Камень, а позже и кирпич, начали заменять дерево в качестве стандартного строительного материала для домов фермеров, торговцев и ремесленников.Еще раз процитируем Харрисона:

Почти каждый человек является строителем, и тот, кто купил какой-нибудь небольшой участок земли, пусть он никогда не был таким маленьким, не успокоится, пока не снесет старый дом (если он там стоял) и не построит новый по собственному устройству.

Несмотря на строительный бум, Ренессанс, как правило, медленно приходил в Англию, в основном потому, что сложные отношения Елизаветы с католической Европой затрудняли свободный обмен идеями.Ремесленники и выкройки действительно приехали из протестантских Нидерландов, но в целом наша относительная изоляция от европейского культурного мейнстрима привела к национальному стилю, который представлял собой причудливую, но привлекательную смесь готического и классического стилей.

Тюдоровские дворцы и дома

Дворец Хэмптон-Корт (с 1515 г.). Большой дом, который основал кардинал Вулси, а затем подарил Генриху VIII в 1525 году в отчаянной попытке остаться в пользу короля, с 16 века претерпел множество изменений.Кристофер Рен перестроил южный и восточный хребты для Уильяма и Марии в период с 1689 по 1694 год, и во дворце есть некоторые замечательные работы Тюдоров, в частности Большой зал Генриха VIII с деревянными балками.

Longleat House , Wiltshire, строительство которого было завершено в 1580 году, демонстрирует уверенность мастеров эпохи Тюдоров в обществе, которое было более стабильным, чем у их средневековых предков. Он смотрит вовне, а не сам по себе, в то время как классические детали, такие как пилястры, обрамляющие стеклянные просторы, и круглые узлы, вырезанные с бюстами римских императоров, показывают, что идеи эпохи Возрождения медленно проникали в Британию в середине 16 века.

Hardwick Hall , Дербишир (1591-97). Это типичный дом поздней елизаветии: высокий, компактный и красивый. Он был разработан, вероятно, Робертом Смитсоном для Элизабет, графини Шрусбери, более известной как Бесс Хардвик. Ее потомки, герцоги Девонширские, сделали Чатсуорт своим главным престолом и оставили Хардвик более или менее невредимым. Замечательное выживание.

В то время как елизаветинских домов в Англии были сконцентрированы на демонстрации богатства, в Шотландии строительство замков и укрепленных домов продолжалось и в семнадцатом веке.Фактически, фортификация стала самостоятельным стилем, а башни и строго вертикальные акценты шотландских баронских домов отмечают один из самых ярких вкладов Шотландии в британскую архитектуру.

Стили 17 века — мир, перевернутый с ног на голову

За исключением Иниго Джонса (1573-1652), чье уверенное владение классическими деталями и пропорциями выделяло его среди всех других архитекторов того периода, большинство зданий начала 17 века, как правило, продвигали на шаг вперед невинное изобилие поздних тюдоровских работ. .Традиционная планировка была скрыта за великолепно раздутым орнаментом — такого рода детали описывались в то время как «куча безумных украшений … очень отвратительно смотреть».

Но в течение 1640-х и 50-х годов Гражданская война и ее последствия отправили на континент множество джентльменов и дворян, чтобы либо избежать боевых действий, либо, когда война была проиграна, последовать за Карлом II в изгнание. Там они соприкоснулись с французской, голландской и итальянской архитектурой, а после реставрации Карла в 1660 году начался всплеск строительной активности, поскольку роялисты вернули свои владения и построили себе дома, отражающие последние европейские тенденции.

Стиль тяжелый и богатый, иногда преувеличенный и мелодраматичный.

По прошествии века это привело к страсти к величию барокко, которое Людовик XIV превратил в орудие государственного управления в Версале. Формальное, геометрическое и симметричное планирование означало, что великий лорд мог сидеть в своей столовой, как в физическом, так и в метафорическом центре своего мира, с наборами комнат, расходящимися прямыми линиями в обе стороны.Его сады будут отражать эти линии в длинных прямых дорожках и проспектах.

Британское барокко было подтверждением авторитета, выражением абсолютистской идеологии людьми, которые помнили мир, перевернутый с ног на голову во время Гражданской войны. Стиль тяжелый и богатый, иногда преувеличенный и мелодраматичный. Политика, лежащая в ее основе, сомнительна, но ее продукты захватывают дух.

Постройки 17 века

Дом королевы , Гринвич, был начат для королевы Анны между 1616 и 1619 годами и завершен для Генриетты Марии между 1630 и 1635 годами.Гринвичская больница строилась с 1696 года. Королевский дом принадлежит Иниго Джонсу, а больница в основном принадлежит Кристоферу Рену.

Собор Святого Павла , Лондон (1675-1710) — это не только одно из самых совершенных проявлений английского барокко, но и одно из величайших зданий в Англии. Он был спроектирован Реном для замены старого собора, который был разрушен во время лондонского пожара в 1666 году.

Хотя он был построен в 18 веке, идеология Blenheim Palace в Оксфордшире прочно укоренилась в 17 веке.Задуманный как монументальная дань уважения герцогу Мальборо, чья победа над армией Людовика XIV при Бленхейме в Баварии дала дворцу его имя, он был спроектирован Джоном Ванбру и является ближайшим к Версалю зданием Великобритании.

Стили 18 века — правила схватки гения

Для вигов, пришедших к власти с приходом на престол Георга I в 1714 году, барокко было неразрывно связано с авторитарным правлением Стюартов. Новый стиль был необходим для новой эпохи, и новый правящий класс, который стремился построить цивилизацию, которая могла бы соперничать с цивилизацией Древнего Рима, искал решение в античности.

По крайней мере, так думали. Фактически, решение было найдено в античности, которая была сильно переосмыслена итальянским архитектором 16 века Андреа Палладио (1508-80). Четыре книги архитектуры Палладио методично исследовали и реконструировали здания Древнего Рима. Они также представили иллюстрации в виде собственных авторских проектов вилл, дворцов и церквей того, как ранние грузины могли адаптировать эти правила для создания архитектуры классической традиции — критерия, которым измерялась вся цивилизованная деятельность. .

К концу XVIII века идея единого национального архитектурного стиля утвердилась.

Но архитекторы вскоре обнаружили, что палладианские поиски идеальной архитектуры бессмысленно ограничивают. В то время как древние постройки должны были «служить образцами, которым мы должны подражать, и стандартами, по которым мы должны судить», требовался более эклектичный подход. По словам величайшего архитектора конца 18 века Роберта Адама, «правила часто ограничивают гения и ограничивают идею мастера».

К концу 18 века идея единого национального архитектурного стиля утвердилась. Шедевры строгого неоклассицизма все еще создавались; но также были огромные имитирующие аббатства, замки с зубчатыми стенами, живописные коттеджи с шестнадцатью спальнями и даже, на заре XIX века, восточные дворцы, такие как Королевский павильон Джона Нэша в Брайтоне. Пришел Культ стилей.

Постройки 18 века

Построенный по образцу виллы Капра Палладио, дом Chiswick House лорда Берлингтона был одним из первых выстрелов в войне грузин против барокко.На случай, если кто-то не сразу поймет, в чем заключается архитектурная приверженность Берлингтона, он попросил Майкла Рисбрэка спроектировать две статуи по бокам входной лестницы с Палладио слева и его первым английским учеником Иниго Джонсом справа.

Kedleston Hall , Дербишир (1758-77), является высшей точкой британского неоклассицизма. Планировка Палладио уже была разработана, когда в 1760 году подающий надежды шотландский архитектор Роберт Адам попросил принять проект на себя владелец, сэр Натаниэль Керзон.Строгие, изящные интерьеры с их удивительно единым декором демонстрируют Адама в расцвете сил. Кедлстон, Слава Дербишира, был одним из самых почитаемых из всех грузинских домов.

«Я собираюсь построить небольшой готический замок в Strawberry Hill », — объявил Гораций Уолпол в 1750 году. В течение следующих трех десятилетий Уолпол превратил неинтересную виллу, которую он купил у Темзы в Твикенхеме, в одну из достопримечательностей готического возрождения. в Британии.Strawberry Hill вызвал огромный интерес — Уолполу пришлось выпустить билеты, чтобы ограничить количество посетителей, приходящих на него, — и продемонстрировал, что местная средневековая архитектура может быть столь же актуальной, как и классицизм.

Викторианские времена — Веселая Англия

В начале 19 века Французская революция была достаточно недавней, чтобы служить ужасным примером того, что может произойти, если высшие классы потеряют контроль, в то время как Петерлоо и демонстрации против Шести актов в 1819 году были напоминанием о том, что это может произойти здесь.Строительные классы нашли убежище в вымышленном прошлом, таком как средневековье Ivanhoe (1819) Вальтера Скотта или романтический елизаветинский стиль Kenilworth (1821). Миф о «Веселой Англии» с ее строго упорядоченным обществом и рыцарским кодексом ценностей сильно привлекал правящую элиту, которая чувствовала себя под угрозой социальных и политических волнений внутри страны и за рубежом.

… реформаторы, такие как Джон Раскин и Уильям Моррис, предприняли согласованные усилия, чтобы вернуться к доиндустриальным технологиям производства ручной работы.

Огромный Хрустальный дворец из стекла и железа, спроектированный Джозефом Пакстоном для проведения Великой выставки 1851 года, демонстрирует еще одну черту архитектуры XIX века, которая охватывала новые промышленные процессы. Но вскоре даже к этой уверенности в прогрессе начали относиться с подозрением. В результате массового производства здания и обстановка были слишком совершенными, поскольку отдельные мастера больше не играли главную роль в их создании.

Противодействуя бесчеловечному воздействию индустриализации, реформаторы, такие как Джон Раскин и Уильям Моррис, предприняли согласованные усилия, чтобы вернуться к доиндустриальным технологиям ручной работы.Влияние Морриса росло от производства мебели и текстиля, пока к 1880-м годам поколение принципиальных молодых архитекторов не последовало его призыву к хорошему и честному строительству.

Викторианские постройки

Здание Парламента (Чарльз Барри и А. Н. Пугин, 1840-60) заменило здание, разрушенное пожаром в 1834 году. Хороший пример запутанной любовной связи того периода с прошлым, он был назван в начале этого века классическим по вдохновению. , Готика в деталях, выполненная с скрупулезным соблюдением архитектурных деталей эпохи Тюдоров.

Дом Филипа Уэбба Red House в Бекслихите (1859-60), с его тихой, скромной любовью к языкам Кента и Сассекса и неприятием викторианской помпезности, положил начало движению искусств и ремесел. Изначально он был разработан для молодоженов Уильяма и Джейни Моррис.

Castell Coch , недалеко от Кардиффа (1872-79), представляет собой образец вдохновенного безумия Уильяма Берджеса, наиболее известного его восстановлением Кардиффского замка, пристрастием к опиуму и тем фактом, что он раньше отдыхал дома с домашним попугаем. на плече его средневековой мантии с капюшоном.Эта реконструкция цитадели вождя 13 века — вплоть до действующей решетки — носит научный характер, по крайней мере, в том, что касается внешнего вида. Интерьер выглядит совершенно странно, в нем сочетается высокий викторианский романтизм с собственными эклектичными рисунками Бёрджеса из древней британской истории, мавританского дизайна и классической мифологии.

Школа искусств Глазго (1896-99, 1907-9) Чарльза Ренни Макинтоша доказывает, что было несколько несогласных с викторианской тенденцией возвращения в прошлое.Макинтош был бескомпромиссным в своем отказе от историзма, и его здания имеют больше общего с вертикальной геометрией и извилистыми кривыми работ в стиле модерн во Франции, Бельгии и Австрии. Но его декадентский подход к дизайну встретил в Британии враждебность, и через несколько лет после завершения Школы искусств в 1909 году он отказался от архитектуры.

Стили ХХ века — консерватизм и перемены

Самые важные тенденции в архитектуре начала 20 века просто обошли Британию.Пока Гропиус работал над холодными твердыми стеклянными просторами, а Ле Корбюзье экспериментировал с использованием железобетонных рам, у нас были солидные архитекторы-истеблишменты, такие как Эдвин Лютьенс, которые строили загородные дома в неогеоргианском и ренессансном стилях для устаревшего землевладения. Кроме того, были слегка придурковатые архитекторы-мастера, наследники Уильяма Морриса, которые все еще пытались повернуть время вспять до промышленной революции, создавая стулья и отвергая новые технологии. В течение 1920-х и 1930-х годов здесь была построена лишь горстка зданий современного движения, представляющих какие-либо реальные достоинства, и большая часть из них была работой иностранных архитекторов, таких как Серж Чермаев, Бертольд Любеткин и Эрно Голдфингер, которые обосновались в этой стране.

Местные власти, которым было поручено восстанавливать центры городов, стали важными покровителями архитектуры.

После Второй мировой войны ситуация стала меняться. Вера современного движения в прогресс и будущее находила отклик в настроениях послевоенной Британии, и, когда в 1945 году при лейбористском правительстве Эттли началась реконструкция, возникла острая потребность в дешевом жилье, которое можно было бы быстро построить. Использование сборных элементов, металлических каркасов, бетонной облицовки и отсутствие отделки — все это было воспринято модернистами за границей и с подозрением относилось к британцам — в той или иной степени применялись для жилищных застроек и школ.Местные власти, которым была поручена задача восстановления городских центров, стали важными покровителями архитектуры. Это означало отход от частных лиц, которые веками доминировали на архитектурной сцене.

После войны в британской архитектуре преобладали такие корпоративные структуры, как эти местные органы власти, а также национальные и транснациональные компании и крупные образовательные учреждения. К концу 1980-х современное движение, несправедливо обвиняемое в социальных экспериментах, присущих многоэтажному жилью, проиграло иронии и зрелищности в форме постмодернизма с его жизнерадостными заимствованиями из любого места и любого периода.Но теперь, в новом тысячелетии, даже постмодернизм подает признаки возраста. Что будет дальше? Пост-постмодернизм?

Постройки 20 века

Внушительный Civic Center Кардиффа — это обширный комплекс, включающий мэрию и суды Lanchester & Richards и университетский колледж WD Caroë. Он был провозглашен одним из самых великолепных примеров гражданского планирования в Великобритании, но, оглядываясь назад, можно сказать, что его глубоко консервативная архитектура также кажется высокомерной и странным образом оторванной от современного строительства в остальной Европе.

Павильон Де ле Варр в Бексхилл-он-Си, Сассекс, является превосходным выражением всего лучшего, что есть в современном движении. По заказу лорда Де Ла Варра, мэра Бексхилла, и построенный Эриком Мендельсоном и Сержем Чермаевым в период с 1933 по 1936 год, он был попыткой сделать Бексхилл столь же привлекательным, как экзотические французские и итальянские курорты. Само собой разумеется, что это не удалось, но недавняя реставрация чистых широких линий павильона стала поводом для национального праздника.

Королевский фестивальный зал (сэр Лесли Мартин и Департамент архитектуры Совета лондонского графства, 1951 г.) — это все, что сохранилось от комплекса, построенного на Южном берегу Лондона для Фестиваля Великобритании 1951 года. Фестивальные здания сыграли важную роль в том, что они предоставили возможность продемонстрировать хорошую современную архитектуру, а концертный зал Мартина, хотя и не совсем потрясающий, является своевременным напоминанием о том, как выглядит хорошая фестивальная архитектура.

Об авторе

Адриан Тиннисвуд — писатель, лектор и телеведущий. Его книги включают Его изобретение, такое плодородное: жизнь Кристофера Рена , Видения власти: архитектура и амбиции от Древнего Рима до современного Парижа и несколько книг для Национального фонда.

.